Gipsformerei a Staatliche Museen zu Berlin-től "A város emléke vagyunk" - Berlin -
A Charlottenburg-i gipszöntőüzem 200 éves, tükrözi Berlin és a német történelmet. Műhelylátogatás a nyitott ház előtt.
Valójában ez a hely nem is létezik. Például egyetlen múzeum sem állíthatta ki Nefertiti szobrát és a monumentális Pergamon frízt egy fedél alatt. Bizony, gipszöntvényekről van szó. De olyan részletesen reprodukálják őket, hogy figyelemre méltó érzést kap: Valami ilyesmi csak a Sophie-Charlotte-Straße-i Állami Múzeumok gipszöntő műhelyében létezik.
A Charlottenburg-palota pompája és pompája által kiemelt, 1891-ből származó műemléképület néhány száz méterrel lejjebb rejtőzik a Spandauer Damm alatt az autópálya felé. Ami talán nagyon jól szimbolizálja az Állami Múzeumok ezen valószínűleg legkevésbé ismert intézményének álláspontját, amely egyben a legrégebbi: Christian Daniel Rauch, a 19. század valószínűleg legfontosabb berlini szobrászművésze alapította meg műhelyében 1819-ben.
Helyesen kiszámítva: Ez az év a 200. évforduló. És a Gipsformerei nemcsak szeptember óta ünnepli ezt a Múzeum-szigeten, a James-Simon-Galerie-ben található „Közel az élethez” című kiállítással, hanem vasárnap egy nyílt nappal is, beleértve a túrákat és a műhelyfoglalkozásokat.
A 19. században penészgombákat készítettek a feltárás helyén
De miért van szükség bonyolult műalkotásokra, ha az eredetik léteznek? Stefan Kramer műhelyvezető szinte örül a kérdésnek. A gipszöntő üzletet - állítja a 48 éves férfi - Friedrich Wilhelm III parancsára nyitották meg. alapított. A király képviselni akart, pénzt keresni és a berlini lakosságnak kilátást nyújtani a nagy művészetre, még ha csak szereplőként is. "Berlin legrégebbi múzeumát, a Múzeum-szigeten található Régi Múzeumot 1825-ben alapították, és kezdetben teljesen gipszkartonokkal látták el" - mondja Kramer. Eredetiket csak később láthattunk ott.
De a dokumentációs gondolat a gipszöntő műhely megalapításakor is számít. A 19. század valóságos régészeti feltárási láznak adta át a helyét, amely természetesen szintén nacionalista módon átszőtt. A leleteket vagy azonnal az ásatási helyszínen formálták, vagy később Berlinben. Ma a világ minden tájáról akadémiák és művészeti múzeumok, de művészek és magánszemélyek is a gipszöntő műhely vásárlói közé tartoznak. Ez egy olyan intézmény, amely egyedülálló Németországban.
A gipszek több lépésben készülnek
Stefan Kramer egy kis asztalon lévő modellek segítségével elmagyarázza, hogyan készül a gipsz. Még akkor is, ha manapság alkalmanként használnak 3D-s szkenneléseket (lásd a keretet), a módszer alig változott az évszázadok során; a mesterség még mindig nagyon hagyományos. Először agyagsapkát kell készíteni az eredeti köré - Kramer inkább „sablonokról” beszél, mivel egyes esetekben az eredetik már nem léteznek.
Vastag, pépes ragasztótömeget vagy, korszerűbben, szilikont öntünk bele, amely képezi azt a "formát", amellyel később a tényleges öntvény készül. Ezek a formák önmagukban felbecsülhetetlenek lehetnek.
Példa: Miután Carl Humann feltárta a Pergamon Frízt a mai Törökország területén, egy formát - vagy több egyedi hatalmas formát - azonnal és a helyszínen eltávolítottak 1880-ban. Ez ma elképzelhetetlen lenne, már nem lenne szabad. A gipszöntő műhelyben tárolt Pergamon fríz gigantikus formái az egyetlenek, amelyek világszerte léteznek. Egy kínai művészeti akadémia épp megrendeléseket rendelt belőle.
Itt műtárgyak másolatait tárolják - és a német történelem sötét bizonyítékai
A gipszöntő bolt padlóján járva soha nem vagy egyedül: mindenhol vigyorogva, józan vagy komolyan kinéző császárok, királyok, hercegek, istenek, hétköznapi emberek, állatok, Auguste Rodin vagy Marcel Duchamp modern szobrai.
[Emberi hírlevelünkben hetente beszámolunk a tizenkét berlini körzetből. A hírlevelet ingyen megrendelheti itt: people.tagesspiegel.de]
Körülbelül 7000 tárgyat tárolnak itt. Az egykori afrikai német gyarmatokon élő emberek arcai is formálódtak - ez egy rasszista gyakorlat, amely ma elképzelhetetlen. Ezért nem mutatják be ezeket a szereplőgárdákat a Múzeum-sziget kiállításán, csak egy forma látható: az akarata ellenére bizonyíthatóan egy N’Kurui nevű férfi vette fel, és egy sok mindenben elgondolkodható üres helyet jelöl.
Gipszből készült archívum
A Gipsformerei tehát a porosz és a német történelmet is tükrözi, sőt sértetlenül átvészelte a második világháborút. Szerencsére, mert itt mintegy 500 műalkotást tárolnak, amelyek eredetijét megrongálták vagy megsemmisítették. "Ezért mi is fontos archívum vagyunk, a város emléke" - mondja Kramer, és rámutat Andrea della Robbia Madonnájára, amelyet 1945-ben a Bode Múzeumban elpusztítottak. Eredeti színüket a színészgárda megőrzi, ami nem fontos a műalkotások esetében, amelyek elvesztek, mielőtt a színes fényképezés elterjedt volna.
A Brandenburgi kaputól származó Quadriga szintén a gipszöntő műhely úgynevezett védőformáján alapszik, amelyet a nácik 1944-ben vittek el. A berlini Noack öntöde felhasználta a mai szobor készítéséhez, amely rézlemezből készült és üreges belső térrel rendelkezik. A háborúban elpusztított eredeti közül még csak a fej létezik, amelyet a Märkisches Múzeum tárol.
Ki akar még ma is "gipszművész" lenni?
Ma 25 ember dolgozik a meleg, poros műhelyben, köztük három festő, lakatos és csomagoló, akik közül néhány évtizede dolgozik. "Nagyon kevés ingadozásunk van, a munkaterület nagyon különleges" - mondja Stefan Kramer. Ezért nehéz a fiatal tehetségek felkutatása. A műhelyben szinte mindenki vakoló, hivatalosan "gipszművész formáló".
Kramer 1998-ban indult itt, 2014 óta műhelyvezető, és, mint hallani, eredetileg Berlinből származik. "A negyedik generációban" - erősíti meg. A Gipsformerei nemcsak gyűjteményével, hanem munkatársainak életrajzaival is egy gyönyörű berlini történelemrészletet mesél el.
többet a témáról
Kiállítás a James-Simon-Galerie Light gipszben, sötét történelemmel
Nyílt nap a Gipsformereiben, december 8-án, vasárnap 11-16 óra között. A belépés ingyenes. Sophie-Charlotte-Strasse 17/18. További információ itt.