Hatalmas színházi adaptáció A fali egység földje - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Eugen Ruge NDK-s regénye "A fény csökkenése idején" nagy sikert aratott a könyvpiacon. Az író most maga dramatizálta családi mondáit - és Stephan Kimmig rendezőhöz eljuttatta a Berlini Deutsches Theatre premierjének sablonját. Ennek eredménye: sok pofon és egy kis elmélkedés.
A „Nagy kövér görög esküvőm” című filmben a görög anya rémülten mondja lányának: „Hogy, a barátod nem eszik húst?” Undorító tekintet, majd megkönnyebbült kézmozdulat. - Sebaj, akkor csak bárányt készítek.
Eugen Ruge „Fogyó fény idején” című regényéből készült darabban az Oroszországból érkező Irina anya elcsattan, amikor Alexander fia és barátnője meglátogatja: „Hogyan, vegetáriánus?” Undorító pillantás, majd enyhítette a cigaretta integetését. „Sebaj, akkor csak csirkét főzök!” Ahogy kérték: Nevetés a hallgatóságban. A generációk közötti szakadék, amelyet megbocsátóan kitölt a lyukasztó gittje.
De mi a közös az amerikai bevándorló családról szóló aranyos vígjátékban Eugen Ruge bestsellerének a Deutsches Theatre színpadi adaptációjával? A lenyűgöző könyv felső osztályú színházi változatával, amely egy NDK-családról mesél három generáción keresztül (a kommunista keményvonalas Wilhelmtől a kétes karrierista Kurton át a kétségbeesetten hajléktalan, nyugaton élő Alexanderig), és ügyesen összefonja a személyes és a kortárs történelmet? Éppen ez: az ártalmatlanság.
A visszahúzódó szívósság férge van benne, és már az első jelenettől kezdve láthatja, hogy mi hiányzik a színpadi változatból: megfelelő figurarajz, összefüggő perspektíva, valami olyan megközelítés, amely újra feltalálja a színpadi eseményeket. Mint mindig, Katja Haß egy gyönyörű színpadot épített, jobbra és balra két egyszerűen gyönyörű fali egységet, amelyekből az ágyakat, kályhákat vagy polcokat egy mozdulattal ki lehet húzni. Hátul egyfajta váróterem, amelyet megszámlálhatatlan NDK függőfény világít meg, és amelynek berendezése valószínűleg megtisztította a város összes retro üzletét. Mindazok a színészek, akik éppen nem lépnek fel, kötnek és öltözködnek.
Elöl pedig Bernd Stempel, az idős Kurt Umnitzer rángatózik a deszkákon, mintha agyvérzés után járást gyakorolt volna. Nagyon demens arckifejezést is mutat. Egy pillanat múlva ujjaival megpépezi a krumplipürét. Röviden: karikatúrája annak, akinek nincs emléke. Alexander Khuon behatol, amikor Kurt fia, Alexander dühösen becsapja az alumínium tálat a kerekes ételekkel az apa elõke elõtt, és agresszíven támadja ("Igen, még mindig ehetsz"). Ezzel szakállat és parkot viselve nagyon szenvedő arcot mutat. Röviden: Khuon egy olyan fiú karikatúrája, aki nincs békében önmagával és családjával. Pénzt lop el apjától, és Mexikóvárosba repül, hogy a családtörténeten dolgozzon. De legkésőbb, amikor Alexander Khuon most a legklisésesebb hangnemekben tombolja a város élénkségét (mindenki igazán nagy sombrerókat vagy igazán apró sapkákat visel, és az utcán mindenhol van étel - őrület!), Az egyik a belső szem előtt csodálkozva ismét lecsap a regényre tovább.
A könyv ereje a plasztikus belső világokban, a szereplők zümmögésében és érzelmileg erősen színes világképében rejlik, de nem a hagyományos leírásukban. Az időszintek összefonódása erős, a lehelet, a mindent összekötő vonat, a panoráma lassú megjelenése olvasás közben - Szibéria, Mexikó, NDK, Berlin 2001-ben -, miközben a jelenetek többségét gyengébbnek tartják, mint az egészet. És bár Eugen Ruge a regény előtt számos darabot írt, a párbeszédek nem tartoznak a csúcspontok közé. Nekik sem kell, mert mindez az észlelő szemszögétől függ.
Az adaptációban, amelyet a szerző maga rendezett, előkerülnek a gyengébb szempontok, az apa és fia, az ivó anya, Irina (Judith Hofmann) és a csaló, könnyes férje, Kurt fametszetszerű konfliktusainak meztelensége. Eugen Ruge túl barátságos a regényével szemben, nem akarja bántani, és a karakterek nagy részét pletykált monológokká változtatja.
És Stephan Kimmig, a kamarajátékok és az elnyomás erős rendezője egy kis térben, túl barátságos Eugen Ruge-val. Alig jelenik meg, és hagyja, hogy az este három órán át sodródjon. Aztán Bendokat Margit, mint naiv orosz anya, percekig csodálkozik az üzletből származó uborka konzerven. Bernd Stempel zsugorítja Kurtot egy nem komolyan vett anya fiává, Christian Grashof pedig mint kommunista veterán a többi szemöldökét és arcának többi részét megrándulva, virtuálisan táncolva undorodva a többi szemöldök és a többi arc defeatizmusától.
De akár ott volt, akár nem a Kapp Putschban. Akár Kurt gyávaságból szavazott egy kolléga kizárására a pártból, akár nem, ez az egész a kommunizmussal és az NDK-val hamarosan már nem játszik szerepet a keserű családi poénban. A hisztérikus anyák karácsonykor sülteket dobálnak a nappaliban - mindenhol vannak.