Hollywoodi és amerikai politika a 20. sz

Szakdolgozat (haladó szeminárium), 2010

38 oldal, évfolyam: 1.0

Simon Muss (Szerző)

tartalom

1. A hollywoodi filmipar a 20. században (szervezet és tartalom)
1.1. A hollywoodi mozi kora és „aranykora”
1.2. Hollywood a stúdiórendszer vége után

2. Hollywood politikai intézmények és érdekcsoportok kezelésében
2.1. „Filmjavítás”. Hollywood és a cenzúra
2.1.1 A „gyártási kód”
2.1.2 A „gyártási kódtól” a minősítési rendszerig
2.2. Hollywood a „Red Scare” - a „Képviselőház nem amerikai tevékenységi bizottsága” és a „Hollywood Blacklist” jelzése alatt

3. hollywoodi és amerikai háborús politika

bevezetés

Még több mint száz évvel az első lejátszó eszközök feltalálása után, amelyek lehetővé tették a mozgóképek megtekintését, a film médiája nem vesztette el vonzerejét. A 20. századi amerikai médiakultúra - hollywoodi filmek formájában - döntő befolyással volt rá. Már a 20. század elején az új filmközeg gyorsan tömeges jelenséggé vált az USA-ban. Már az 1896 és 1950 közötti években a moziba járás a szabadidős tevékenységek központi pontjává vált. [1] Az a tény, hogy a hollywoodi filmek a mai napig tömegmédia-jelenségek maradtak, többek között a kortárs nagy hollywoodi produkciók látványos box office eredményeiben is megmutatkozik. [2]

Ennek a munkának a célja annak vizsgálata, hogy a filmipar mennyiben bír politikai jelentőséggel ebben az összefüggésben. A szakirodalomban Hollywood politikai jelentőségének értékelése kapcsán kijelenthető, hogy Hollywoodot olyan szórakoztatóiparnak írják le, amely szigorúan a gazdasági kritériumok szerint jár el, ami a termékhez kapcsolódik, azaz H. a gyártott filmek - a potenciális nézők jelenlegi ízlése alapján. [3] Másrészt hangsúlyozzák, hogy Hollywood, mint általában a profit és a gazdaság felé forduló ipar, mindig politikai tartalmú és üzenetű filmeket gyárt. [4] Ebben az összefüggésben egyes szerzők Hollywood aktív és tudatosan vállalt szerepét vállalják a társadalmi és politikai tartalmak, valamint a politikai programok kommunikációja kapcsán. [5]

Hollywood politikai jelentőségének kérdése egyrészt magában foglalja a filmipar tartalmi orientációjának kérdését az általa gyártott filmekhez képest. Még a hollywoodi mozi korai és klasszikus idején is készültek olyan filmek, amelyek kortárs politikai tartalommal foglalkoznak. [6] Mennyire foglalkoznak a hollywoodi rendszerben dolgozó színészek politikai és társadalmilag releváns témákkal filmjeikben? Melyek a célok?

E kérdések megválaszolása során a dolgozat első része a filmipar szervezeti felépítésével foglalkozik annak érdekében, hogy a hollywoodi mozi tartalmi orientációját megvitassa ennek alapján.

Hollywood politikai jelentőségének kérdése magában foglalja a filmipar, valamint az állami és társadalmi intézmények kapcsolatának kérdését is. A filmeket Hollywoodban is gyártják az állami és társadalmi intézmények megbízásából. Ennek célja bizonyos célcsoportok politikai meggyőződésének és politikai cselekedeteinek befolyásolása. [7] A munka második részében központi példákat fogunk használni, amelyek úgy tekinthetők, mint amelyek meghatározzák a hollywoodi filmipar és a 20. századi politikai intézmények és érdekcsoportok kapcsolatát. Az irodalom kiválasztásakor megpróbálták figyelembe venni a kutatási szakirodalomban képviselt különféle értékeléseket Hollywood politikai jelentőségére vonatkozóan. A felhasznált irodalmat az irodalomjegyzék tartalmazza.

1. A hollywoodi filmipar a 20. században (szervezet és tartalom)

1.1 A hollywoodi mozi kora és „aranykora”

Az ebben a kontextusban látható politikai és gazdasági motívumok keveredése vagy együttélése megmutatkozik Hollywood negatív álláspontjában a munkásmozgalom és a szakszervezet irányában is, amelyek az I. világháború előtti időszakban nyertek befolyást. [30] A Hollywood által készített némafilmekben közvetített negatív kép egyfelől a meglévő politikai és társadalmi rend, valamint a - polgárosodottabb - kormányzati politika és a „Progresszív Mozgalom” iránti politikai elkötelezettségnek tekinthető. [31] Másrészt a stúdiók egyértelműen gazdasági érdekből védik a szakszervezetekkel szembeni ellenzéki álláspontjukat. [32]

[1] D., Kellner, Hollywood Film and Society, szerző: P., Church Gibson/J., Hill, amerikai

Mozi és Hollywood, Kritikus megközelítések, New York 2000, 128. o .;

A 20-as és 30-as évek közönségszáma szintén megtalálható itt: J., Heideking, Geschichte der USA, Tübingen 1999, 279. o.

[2] B., Röwekamp, hollywoodi csapás, 140–141.

[3] D., Kellner, Hollywood Film and Society, 128. o .; B., Röwekamp, ütközési pálya Hollywood, Köln, 2003, 7. o.

[4] E., Giglio, Itt nézel rád, Hollywood, Film & Politics, New York, 2005, 7/20. Giglio feltételezi, hogy a politikai filmek az éves termelés 10 százalékát teszik ki; D., Kellner, Hollywood Film and Society, 128–129. Mindkét szerző számára egyértelműen a gazdasági hatékonyság áll az előtérben a filmek gyártása tekintetében.

[5] A politikai tartalom szándékosan választott közvetítésének feltételezése megtalálható: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, Edinburgh 2000, 1. o .; lásd még: D., Kellner, hollywoodi film és társadalom, 128. - 129. o. Kellner a kortárs erkölcsi és politikai kérdések, remények és félelmek feldolgozását látja a filmipar gazdaságilag motivált igényével kapcsolatban, hogy vonzó legyen a nagy közönség számára: vonzania kellett a helyszín közönségét. Visszhangozniuk kellett a közönség álmait (.) És a társadalmi aggályokat (.).

[6] E., Giglio, Itt nézünk rád, 7. o./20. p./22. o. David W. Griffith „Nemzet születése” (1915) és Charlie Chaplin „A nagy diktátor” című filmjei példák a politikai üzenetek közvetítésére, míg a Giglio által itt említett filmek, amelyeket a Warner Brothers készített az 1930-as években, erre példa. A társadalmi sérelmek ábrázolása - itt a „nagy depresszió” idején -.

[7] Az egyik példa a filmipar és az amerikai kormány közötti együttműködés 1942 és 1945 között. Tömeges hatása miatt a film médiumát mindkét fél úgy látja, hogy az amerikai lakosság körében megértést szerez az amerikai háborúban való részvételről: CR, Koppes/G. D., Black, The Office of War Information and Hollywood, 1942 - 1945, in: The Journal of American History, 64, 1 (1977), 89–105.

[8] B., Röwekamp, hollywoodi csapás, Hollywood, 10. o. Különösen 1906-tól az Egyesült Államokban volt igazi fellendülés - különösen a kis „Nickelodeons”, az „öt centes mozik”. Erre: B., Röwekamp, hollywoodi pálya Hollywood, 20. o .; D., Parkinson, Filmtörténet, New York 1997, 28–29.

[9] B., Röwekamp, hollywoodi pálya Hollywood, 10–11.

[11] D., Parkinson, Filmtörténet, 29. o .; B., Röwekamp, hollywoodi összeomlási tanfolyam,

[12] B., Röwekamp, hollywoodi csapás, 11. o.

[13] D., Parkinson, Filmtörténet, 29–30. B., Röwekamp, hollywoodi pálya, 23–24; E. Giglio, itt nézlek, 177. Giglio rámutat, hogy az európai filmipar megelőzte az amerikai filmipart abban az időben, amikor 1914-ben kitört a háború.

[14] B., Röwekamp, hollywoodi kurzus, 23–24.

[15] Az 1912 és 1948 közötti időszakban a stúdiórendszeren belüli fejlemények és változások részletes leírása megtalálható: B., Röwekamp, Schnellkurs Hollywood, 25–49. D., Parkinson, Filmtörténet, 30. o.

[16] B., Röwekamp, hollywoodi csapás, 26–27. A következő megjegyzések a filmpiac akkori kihívásairól: B. B., Hampton, Az amerikai filmipar története kezdetétől 1931-ig, New York 1970, 304–306.

[17] Míg egyes szerzők azt feltételezik, hogy a színészek marketingje az úgynevezett "csillagrendszer" során lényegében a hollywoodi székhelyű produkciós társaságokra vezethető vissza, az úgynevezett Függetlenek - Florence Lawrence az első forgalmazott sztár - más szerzők rámutatnak, hogy a színészekkel való reklámozás már a színházban és az operában is elterjedt volt, és a New York-i filmtársaságok is gyakorolták: B, Röwekamp, crash course Hollywood, 88–91. D., Parkinson, Filmtörténet, 42–43. J. G. Butler, A csillagrendszer és Hollywood, in: J., Hill/P. C., Gibson, American Cinema and Hollywood, Critical Aproaches, 118–119.

[18] J. G., Butler, A csillagrendszer és Hollywood, 118. o .; B., Röwekamp, hollywoodi pálya, Hollywood, 90. o.

9 B., Röwekamp, hollywoodi pálya Hollywood, 15. o./88–89.

[20] E., Giglio, Itt nézel rád, Hollywood, Film & Politics, New York, 2005, 7/20.

[21] uo., 18-20., Az ideológiai vagy propagandafilm ebben a kontextusban használt meghatározásával kapcsolatban lásd: E., Giglio, Itt néz rád, 20. o .; A „politikai film” kifejezésnek egyszerűen nincs egységes meghatározása, lásd: E., Giglio, Itt nézünk rád, 28–42. A kifejezést itt olyan filmekre alkalmazzuk, amelyek kortárs, politikailag releváns tartalommal vagy témákkal, politikai ideológiával vagy Közvetítse a propagandát. Hollywood kezdeteiben is filmek foglalkoztak a politikával, E., Giglio, Itt nézünk rád, 121. o.

[22] E., Giglio, Itt nézünk rád, 7. o. Griffith saját filmcéget alapított, mivel a létrehozott stúdiók nem érdeklődtek a film gyártása iránt: D., Krusche, Reclams Filmführer, Stuttgart 2008, 104. o.

[23] I., Scott, American Politics in Hollywood Film, 16–17.

[24] Griffith ideológiailag leplezett képet ad a történelmi eseményekről: E., Giglio, Itt nézünk rád, 7. o .; J., Heideking, USA története, 166-185.

[25] I., Scott, American Politics in Hollywood Film, 16–17.

[26] J., Heideking, Geschichte der USA, pp.244-255/pp.276-284. 1915 és az 1920-as évek közepe között ebben az összefüggésben a Ku Klux Klan is reneszánszát élte meg, uo., 283-284.

[27] Az MGM támogatja Hoover elnökválasztási kampányát 1928-ban: E., Giglio, Itt nézünk rád, 11–12. 1932 óta Jack Warner részt vesz Franklin D. Roosevelt elnökválasztási kampányában és a „New Deal” politikájában: I., Scott, American Politics in Hollywood Film, 28. o.

[28] E., Giglio, Itt nézünk rád, 6./18-20. I., Scott, American Politics in Hollywood Film, 16–17., Giglio hangsúlyozza, hogy a nagy stúdiók főnökei bevándorlók, akik úgy érzik, hogy összekapcsolódnak az American Dream eszméivel, mint „önálló férfiak”. . A saját monopólium helyzetének tudatos fejlesztésében azonban van egy - gazdaságilag motivált - opportunizmus, amelynek semmi köze nincs a liberalizmus alapértékeihez, például szabad piac formájában.

[29] Példa erre a filmipar fellépése Hoover riválisa, Upton Sinclair ellen az 1928-as elnökválasztási kampány keretében. Jack Warner abban reménykedett, hogy Roosevelt politikája gyorsan leküzdi a gazdasági válságot, I., Scott, American Politics in Hollywood Film, 28. o.

[30] Az 1917 és 1920 közötti időszakban Hollywood olyan filmeket készített, amelyek a szakszervezeti tagokat bolsevikként és antiamerik radikálisként jellemzik: E., Giglio, Itt nézünk rád, 46. o. Az „Amerikai Munkaügyi Szövetség” (AFL) ezután több némafilmet készített a bevándorlók megnyerése érdekében, különös tekintettel a munkásmozgalomra: E., Gilgio, Itt nézünk rád, 44. oldal; J., Heideking, USA története, 256-557.

[31] A „Progresszív Mozgalom” és a szakszervezetek közötti politikai különbségekről és összeférhetetlenségről lásd: J. Heideking, Geschichte der USA, 252-253/257-258.

[32] Az alacsony bérek és a gyenge szakszervezeti összefogás az ipar érdekeit szolgálja. Ennek megfelelően az ipar már a filmrendezők szakszervezete ellen kezdett korán: M., Nielsen/G., Mailes, Hollywood's Other Blacklist, Union Struggles in the Studio System, 1995, London, 2–7.

Cím Hollywood és az amerikai politika a 20. századi Duisburg-Essen Egyetem Egyetemén (Történeti Intézet) Esemény USA - Amerikai metropoliszok az összehasonlításban 1. évfolyam Szerző Simon Muss (Szerző) 2010. év 38. oldal Katalógusszám V165730 ISBN (e-könyv) 9783640815531 ISBN (Könyv ) 9783640815227 Fájlméret 477 KB Nyelv német Kulcsszavak Hollywood, amerikai filmipar, 20. századi amerikai politika, Gyártási kódex, Képviselőház Amerikai Tevékenységek Bizottsága, HUAC, hollywoodi feketelista, politikai film Ár (könyv) 14,99 € Ár (e-könyv) 12,99 euró mű Simon Mussra (szerző) hivatkozva, 2010, Hollywood and American Politics in the 20th Century, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/165730

Még nincsenek hozzászólások.