In Times of Waning Light (2017) Film, előzetes, áttekintés
Sonja Hartl filmszemléje
Egy irodalmi modell adaptálásakor gyakran az elbeszélési forma jelenti a legnagyobb kihívást: Hogyan továbbítják például a szereplők, a párbeszédek, a leírások meglátásait, hogyan nyerhet filmes perspektívát az első személyű elbeszélőtől?
A rendkívül sikeres adaptációra példa Hívjon a nevén. Ott az első személyű elbeszélés folytatódik a filmben, a kamera és az elbeszélés a könyvmondó közelében marad, de alulról alig használ elbeszélő hangot, de az észleléseket és érzéseket mozifilmekbe oldja. Ezzel azonban sokkal nehezebb Fogyó fény idején Matti Geschonneck, aki Wolfgang Kohlhaase forgatókönyve alapján mondja el a Powileit család történetét Eugen Ruge azonos nevű regénye alapján. A több mint 500 oldalas regény 1952 és 2001 közötti időszakot ölel fel, a film Wilhelm Powileit 1989 októberének 90. születésnapjára összpontosít. Ez a nap is központi esemény a regényben, amelyre többször visszatér, de a film továbbra is fennmarad többnyire ezen az eseményen. Csak röviden az elején és a végén emlékezik meg Solva az Urálból, amikor folklóros hangokkal, fejkendőt viselő idősebb nőkkel és a mezőkön dolgozó férfiakkal idézik fel a mezőgazdasági munka idilljét, és elmagyarázzák a címet: amikor rövidebbek a napok és ősszel jön, az ember ott beszél a fogyó időkről.
De most 1989 van, Kurt Umnitzer (Sylvester Groth) meglátogatja fiát, Saschát (Alexander Fehling), aki elszakadt családjától és egy használaton kívüli lakásban él. Emlékeztetni akarja nagyapja és Kurt mostohaapja, Wilheim (Bruno Ganz) 90 napjára, amely három nap alatt zajlik, és apa és fia beszélgetésében kiderül, hogy Sascha elégedetlen az NDK életével. Többet akar. Kurt meg tudja érteni, - mint később kiderül - elég tapasztalata volt ahhoz, hogy kételkedjen a szocializmusban, de még nem adta fel teljesen a reményt. Ehelyett egy másik nővel való kapcsolatba menekül, és azt kéri orosz feleségétől, Irinától (Evgenia Dodina), hogy ne igyon annyit.
Wilhelm születésnapjának reggelén Kurt és Irina reggeli közben megtudja, hogy Sascha elszaladt a nyugatra. Most már tényleg elhagyta őt, családját - nemcsak feleségét és fiát, hanem szüleit és nagyszüleit is. Eközben Wilhelm (Bruno Ganz) és felesége, Charlotte (Hildegard Schmahl) kiharcolják napi súrlódásaikat, amelyek során Wilhelm rendszeres szocialistának bizonyul, aki meg van győződve arról, hogy az elvtársak alábecsülik a végzet jeleit. Aztán fokozatosan megérkeznek a vendégek - a helyi idegenvezető tagjai, egy tejszövetkezet, szomszédok és barátok, akik tiszteletüket teszik és hűséget esküsznek. Mivel Wilhelm nem akárki, ez több mint egyértelművé válik, elvégre az a rendkívül díszített SED-tag, aki 1952-ben visszatért Mexikóból, hogy segítsen az NDK felépítésében, ismét díjat kapott szolgáltatásaiért.
A születésnapi ünnepségen ennek a családnak a története bontakozik ki, amikor Charlotte, Wilhelm, Kurt és Irina beszélgetnek. A kiváló színészi játék és gondosan válogatott jellemző apróságok - megjegyzések, kinézetek, mozdulatok - megfelelnek egy elbeszélési stílusnak, amely inkább a színházban, mint a moziban található. Ezért felmerül a kérdés, hogy a film szerkezete miért ragaszkodik ennyire ehhez az elbeszélt retrospektívához, ahelyett, hogy mindkettőt képekké oldaná fel. Mivel egy film megváltoztathatja a helyszínét, az időn át bolyonghat. Ebben a formában azonban minden sorozatban látható, hogy ez egy regény filmadaptációja, igen, még a regény montázsszerű felépítése is észrevehető. Éppen ezért ez a film végül azt a benyomást kelti, hogy minden érintett tehetségét figyelembe véve sokkal több lehetséges lett volna.
Egy irodalmi modell adaptálásakor gyakran az elbeszélési forma jelenti a legnagyobb kihívást: Hogyan kerülnek át például a szereplők, a párbeszédek, a leírások meglátásai, hogyan nyerhet filmes perspektívát az első személyű elbeszélőtől?