Interjú Marie-Louise Bischofberger igazgatóval - a Tutti magazin
Tutti-magazin: Anna Bolena elővezére, akit a Touloni Operaházban rendez, valamivel több mint egy órája fejeződött be. Milyen lelkiállapotban vagy ?
Marie-Louise Bischofberger: Az érzéseim bizonyos dolgokkal való elégedettség és mások iránti elégedetlenség között mozognak. De mindenekelőtt azokra a problémákra gondolok, amelyeket holnapra, a tábornok napjáig még meg tudok oldani. Hogy őszinte legyek, holnap nem kellene ezt a lehetőséget választanom, de véletlenül még mindig megoldanom kell néhány technikai kérdést.
Az énekesek szintjén lehetséges-e még kiigazításokat végezni? ?
Egy elővezér után nagyon konkrét megjegyzéseket intézek az énekesekhez. Például észrevettem ma délután az előadás során, hogy a forgatás bizonyos helyezései véleményem szerint nem egészen helyesek. Ezen a ponton, amelyet "színpadi jegyzeteknek" nevezünk, még van idő a művészek helyzetének kijavítására. Természetesen ezek a változások minimálisak maradnak, mert az énekesek hajlamosak nagyon gyorsan megjegyezni a helyüket. Másrészt az általuk talált vokális színek, vagy bizonyos kifejezések állandó visszajelzést igényelnek tőlem.
Látja, hogy az opera leginkább az érdekel, hogy végül egy ténylegesen előadott művet kapjak. Egy operában a különböző zenei változások folyamatosan kifejeződnek a testben és a figyelemben. Ez olyan kérdésekké változik, mint: "Kihez forduljak? Pontosan melyik ponton?" Hasonlóképpen elengedhetetlen minden, ami a dráma szereplőinek karakterével kapcsolatos.
Melyek Anna Bolena drámai tengelyei, amelyeket szívesen előmozdít a produkciójában? ?
Anna Bolena tövében egy emberi konstrukció található, amely körül más eseményeket szerveznek. Anna Bolena és Giovanna Seymour kapcsolata az opera központi magja, és szerettem volna, ha e két nő kapcsolata összetett. Ezért dolgoztam sokat a munkán belüli egyéni utazásuk természetén, és el kell mondanom, hogy Kate Aldrich és Ermonela Jaho gyönyörűen alakítják karakterük alakulását abban az irányban, amelyre törekszünk.
Ezután jönnek azok a párhuzamos szenvedélyek, amelyek ellentétesek és kiterjesztik a két nő kapcsolatát, és amelyek akadályozzák egymást. Anna Bolena a szív operája, ahol mindenekelőtt két nő személyes találkozása fejeződik ki a zsarnok VIII. Henrik előtt, és az, ahogyan a kapcsolat átalakítja őket. Párhuzamot vonhatunk ebből a háromirányú kapcsolatból a kamarazenével, de egy kórus jelenlétével.
Mi a kórus szerepe ?
Anna Bolenában jelen van mind a központi akció támogatása, mind annak bizonyos hangsúlyozása érdekében. Egyébként érdekes itt látni, hogy a „kórus” entitás hű-e a szuverénjéhez, és amikor már nem. Általában nagyon szeretek együtt dolgozni a kórussal.
A bel canto opera rendezése sajátos megközelítést jelent? ?
A bel canto operában a kifejezéseket többször megismétlik, és elengedhetetlen annak biztosítása, hogy ezek az ismétlések ne váljanak értelmetlenné. Óriási munka elérni, hogy a motívum kiállítása bizonyos hangulatban legyen, de más a helyreállítása ... Ugyanez van az életben, ha megismétlek valamit, annak oka van, és ha ismétlem amit most mondtam, azért van, mert akkor nagyon ragaszkodom hozzá. A bel canto ezen a szinten nagyon finom megközelítést igényel.