Írói történetek; Kultúra-kiegészítés
Könyvkrónika - Daniel Cristea-Enache -
A krónikás fáradságos tevékenységével párhuzamosan irodalomtörténész lett (aki a kortárs román irodalomra hajlott, ami ugyanazt a megfigyelési teret jelenti), Alex. Stefanescu az elmúlt években személyes projektek sorozatát indította el a történetírás és az irodalom, az exegézis és maga a teremtés határán. A folyóirat titkában a kritikus hivatásával együtt válik főszereplővé, de elhagyatott és önironikus, a szokásos "személyiségek" hullaháza nélkül, akik papucsban építenek talapzatot. A karosszékben alvó ember, Balesetek alcím alatt, második kiadásában az irodalomkritikus "gonosz" szeme művekről szerzőikre száll át, akik szintén bárhol máshol ragadtak meg, csak az íróasztaluk mellett, az alkotás irodájában.
Az ilyen megközelítés logikus, mert az író elszigeteli magát a teremtés érdekében, és ha ott is szolgál is, a magánszférán kívül senki sem láthatja. De itt az alkotó szerepének kritikus gyanúja merül fel, amelyet a tengerészek aplombdal játszottak. Megvan a nagy írók minden megjelenése, a szertartás, a tikk, a düh, a kép, de sajnos megfosztják tőlük a diszkrétebb és gesztusosabb kollégáik adottságait. Így az íróasztaltól kiragadva és az írásukhoz nem kapcsolódó epizódokban nézve az igazi alkotók teljesen hétköznapi emberek, ha nem is tehetetlenek a román világ többi nem írójához képest. A táblákat és a bennük szereplő eseményeket többnyire két részletben írják. Az elsőben az írót "bedobják" a világba, a társadalomba, és jellegzetes élességgel követik az általa kezelt módon. A "legokosabb" íróink kínosnak és kissé légiesnek, feledékenynek és akadályozottnak, félénknek, visszahúzhatónak és idegesítőnek tűnnek majd, mint a nagy gyerekek, akikre a kritikus megértően és gyengéden tekint.
Brumaru igazolása
Megkértem Emil Brumarut, hogy adja át nekem az igazolást, és másolja le könyvemet a Kortárs Román Irodalom Története című könyvemben. Amit tett ”(76. o.). Az őr feladata nem csak a kórház kapujának őrzése volt. Tudatlanságának irodalmi feladata volt, hogy ezt az abszurd-koherens programcsomagot provokálja és véletlenszerűen kerekítse fel.
A félénk Nichita Stanescu
A tudatlan szereplők és a nem befogadó vagy ellenséges környezet, amelyben az író fejlődni kényszerül, az első "felében" a helyzet, a nyelv, a viselkedés Alex által maximálisan spekulált komikumát adja. Stefanescu. A tábla (felépítésének) második szintjén a szerző karakterként avatkozik be a kapcsolódó jelenet "élő közvetítésébe", és így vagy úgy helyreállítja a vita egyensúlyát. Ha kezdetben Alex. Stefanescu írói kegyetlenség, az út során az akcentus másképp esik, mert a kritikus belép a színre. Az alkotóval szembeni bármilyen agresszió hatással van az irodalmi alkotás anyagcseréjére és az azt ért kritikára. A rosszindulatú és nem érintett író, aki ismét kritikus, részt vesz és aktívan részt vesz az axiológiai igazságosság helyreállításában.
Ebben a különböző megvilágításban a jelenet már nem az író sajátjaitól elszakított esetlen viselkedése szempontjából releváns, hanem a környezet önmagában való elhanyagoltsága vagy a nagyszerű és finom alkotóval való vulgáris "ismeretség" szempontjából. A humor törlődik, mert a mostani alkalmatlanság a másik végéből látszik: annak a társadalomnak, amelyben még egy olyan "elkényeztetett" író sem találja meg a helyét, mint Nichita Stanescu. A lelkes fogadás vulgaritása később, az irodalomban is elnyelődik majd: „Nichita Stanescu találkozója a nyilvánossággal a bukaresti Mihail Sadoveanu Városi Könyvtárban (1970-ben). A költő bátortalanul halad előre a folyosókon rá váró tömegen keresztül. Egy idegen, akit felkelt a híresség közvetlen közelében való jelenlét, barátságosan mellbeüt: - Szeretünk! Szeretünk téged!
Nichita Stanescu elborzad vulgáris ismertségén, de mosolyogva küzd. Harmadik személyben tiltakozik: - Kérem, ne érjen a költőhöz!
Talán ez az epizód kapcsolódik a Költő mint katona című vers következő verseihez (egy 1972-ben megjelent kötetből). «De különösen azt varázsolom,/ne tegye a kezét a költőre!/Nem, soha ne tegye a kezét a költőre! // ... Csak akkor, ha a keze/olyan vékony, mint egy sugár/és csak akkor tudott átmenni a keze/a »“ (50. o.).
Marin Sorescu - "törékeny csecsebecsék", Grigore Vieru - beteg és nagyon gyenge
A kritikus-írót - valaha ebben az esetben készítették és keretezték - az alkotó bűntársa félreértette, elutasította, felháborította; és védője, a tarka mindennapok legkeményebb és leghosszabb tervében. Marin Sorescu "törékeny csecsebecséként" jelenik meg számára, és a két különböző politikai meggyőződésű értelmiség közötti ölelés után a kritikusnak "könnyei vannak az arcán". Beteg és nagyon gyenge Grigore Vierunak szó szerint segít egy pohár pezsgőt felszedni hivatásos olvasója, aki hihetetlen egybeesést dőlt betűvel jelöl. A kritikus egyfajta költő, a Költő szolgája és tréfája, nem pedig a műfaji jelenetek figyelmes és rosszindulatú megfigyelője: „Látható volt, hogy - szívbetegsége miatt - nagyon gyenge volt. Amikor fel akarta venni a pohár pezsgőt, nekem segíteni kellett rajta; Felemeltem a kezét a sajátommal. Valami lebegett a mozgásában, úgy nézett ki, mint egy árnyék, és fizikai hanyatlásának mélyéből mégis kedvesség sugárzott. Kiprovokálni és szórakoztatni ... ”(71. o.). Következik a "véletlen", amely már nem "tiszta", abban a valós sorrendben, ahol az írót mint halat dobják a szárazföldre, hanem egy második, provokált, az irodalomkritikus párbeszéd útján épített példánya.
Az ember elalszik a karosszékben egy elbűvölő és mély könyvet, egy kritikusról, aki az irodalmat kedvelve ide írja.
Alex. Stefanescu, az ember a karosszékben alszik. Balesetek, 2. kiadás, matrica: Florin Stefanescu, Curtea Veche Kiadó, Bukarest, 2011, 208 p.