Ismertető nem szépirodalmi könyv. Legjobb zongorista - könyvei - FAZ
Negyvenöt évesen írja önéletrajzát: Nem kicsit korai? Vagy egy kicsit gyanús? Nem kellene valami más negyvenöt évesen? Talán még - minden tiszteletem mellett - a lényeg? Igen, talán. De e huszonegyedik század folyamán egyre többen, akik önéletrajzukat írják, fiatalon, néha nagyon fiatalon is megtapasztalták és megalkották életük lényegét. Ezek a popkultúra hősei. A pop-karrier hangos, elhagyatott, globális és pénzigényes - és rövid. Az ex-pop nagyok egész nemzedéke jár már körülöttünk, férfiak és nők "legjobb korukban", tegnapi sztárok, akik ma még mindig olyan kategóriákba tartoznak, mint a "Mit csinál valójában .?" megjelenik.
A popkultúra kibővítette a jelentős önéletrajzok spektrumát. Huszonöt és harmincöt éves korod között csinálod a nagy dolgodat, és később valami egészen mást csinálsz, valami feltűnőt vagy egyszerűen semmit - ennek nem kell kudarcnak lennie. Épp ellenkezőleg: Nem a szórakoztató ért a pophoz a nagy világkörüli turnék után az utolsó lehetséges sörsátorba, hanem az, aki harmincöt évesen panasz nélkül áttért az ingatlanszakmára. Tehát ha meg akarjuk tartani az élet gondolatát, bármennyire is hősiesen különleges, akkor hozzá kell szoknunk az ilyen élethez. Mindenképpen a zeneiparban. A sportban egyébként. Hamarosan talán az irodalomban is.
Az elméleti előszó vége. Joe Jackson ötéves és popzenész. Rövid életrajza olyan, mint egy brazil futballsztáré: az utcai futballtól a nemzeti játékosig. David Ian Jackson 1954-ben született és Pourtsmouth-ban nőtt fel, egy régi angol proletár környezetben. Nehéz, önvonzó, beteg gyermek, nagyon különbözik a többiektől, annyira más, hogy szilárdan hiszi, hogy a szülei nem a szülei. Tízéves korában végül a zene menedékébe került, hogy elkerülje az iskolai sportot és az iskolai sportolókat. Döntetlen marad, hogy teljes egészében komoly, klasszikus zenének kell-e szentelnie magát, és ezzel teljesen el kell hagynia proletár világát, vagy popzenészként teljes egészében ennek a világnak kell-e szentelnie magát. Tizennyolc éves korában Jackson heti három napon tanult a londoni Királyi Zeneakadémián, míg a fennmaradó négyben diszkókat és kisvárosi bárokat turnéz, harmadosztályú zenekarokkal, vagy a háttérzenét szolgáltatja egy "Playboy" klubban. Aztán zenei vándorévei véget érnek.
1979-ben kiadta első "Look Sharp" című albumát "Joe" Jackson néven. A kortárs, csökkentett Új Hullám hang gyorsan híressé teszi a sovány férfit, aki nem más, mint szórakoztató. Az új albumok a megszokott időközönként következnek, és legalább a "Night and Day" című album "Steppin 'Out" -jával Ön, aki negyvenes évei közepén jár, ha a nyolcvanas években ezen a bolygón élt, bizonyosan átjárhatóan dúdolhat. Aztán az 1990-es években Joe Jackson eltűnik a popzene figyelemközpontjából. Ez részben azért történik, mert többé-kevésbé kreatív szünetet tart maga, részben azért, mert a fiatalság és az újdonság a pop szektorban szinte kötelező eleme a sikernek.
Eddig tipikus - vagy legalábbis általános - történet. De most két különlegesség van. Először is, az 1990-es évek közepe óta Joe Jackson megpróbálja megtalálni saját zenei útját a pop és a klasszikus zene között, egy utat a slágerparádéktól és a világkörüli turnéktól. Nemrég jelent meg "Symphony No. 1" című CD-je. Másrészt Joe Jackson önéletrajzot írt az "Egy eszköz a gravitáció ellen" címmel, amely korántsem - mint nyilvánvaló lett volna - a Big Show Biz-ban szerzett (természetesen rossz) tapasztalatai összegzése. Inkább kizárólag gyermekkoráról és zenei próbálkozásairól ír, egészen a "Look Sharp" áttöréséig. A hetvenes évek ifjúsági és zenei kultúrájának furcsa történetei mellett valójában valami olyasmit mutat be, mint egy esztétikai tudatosságnövelő épület példamutató vázlata a popkorszakban.
Nehéz szavak, igaz, de mellette állok. Mert Jackson önéletrajza nem csak egy zenész története, amelyet óvatosan és száraz humorral mesélnek el. Anélkül, hogy igényesen elkeseredne, egy valóban általános aggodalomra okot adó központi téma körül forog: Hogyan kérdezi magától a hetvenes évekbeli zene iránt érdeklődő fiú, hogyan viszonyul az ember ahhoz, hogy a komoly, klasszikus zene összeolvad érzelem nélküli (és nem erotikus) avantgárd, míg másfelől az egész világon hatalmas tömegeket mozgat meg az egyszerű, ha nem is mondani primitív popzene? Mit kell tenni? Jackson ismeri az alternatívákat, él. Látja a Királyi Zeneakadémia növendékeit, akik szellemi trükköket játszanak zenei papíron, és billentyűzetet játszik a háttérben, amikor valamelyik színpadon a frontember néhány normál akkorddal zavargásba hozza a termet.
Ahogy Jackson elmeséli fiatalságát, ez a kettősség allegóriája. Munkásosztályú gyermekként igazi pop-típusnak kell lennie, született kívülállónak avantgárdnak. De az akadémián punknak érzi magát, és a külvárosban értelmiséginek. Sehol nincs otthon - csak a zenében, de a zenében egészében, mint a polgári tervekkel szembeni élettervet. Zenei vándorévei egyetlen zenei keresést jelentenek, mint "orvosságot a gravitáció ellen". "A zene ugyanolyan jó volt, mint bármely vallás" - ez önéletrajzának utolsó mondata. Jackson mélyen hívő ember, aki túl intellektuális és felvilágosult ahhoz, hogy bármely valláshoz vagy egyházhoz tartozzon. A zenei élete aktív volt és van, de a két U és E kultúra szenvedése révén hidat épít a zenefogyasztók felé. Önéletrajza hangosan és érthetően szól egy olyan generációhoz, amely ma már ábécé szerint rendezi a CD-ket, és valójában szörnyűnek tartja, amikor a Beatles és Beethoven egymás mellett állnak. Szörnyű - és valahogy helyes.
Joe Jackson: "A gravitáció orvossága". Zenés vándorévek. Angolból fordította Andreas Wostrack és Ursula Barth. Satzwerk Verlag, Göttingen 1999. 333 pp., Keménytáblás, 45 DM.