Isolda Dychauk Puberty színésznőként - Társaság - FAZ
A „Borgia” után különösen nehéz volt visszatalálni a régi életéhez. Isolda hét hónapig lőtte Prágában Dychaukot. A filmcsapat családjává vált, Lucrezia pápai lányának szerepe egyfajta társként. A 18. születésnapját forgatáson ünnepelte, és először érezte, hogy már nem ő a gyermek, hanem kollégái komolyan veszik. Amikor utána hazajött, a Prenzlauer Berg-i lakásba, a barátjához és a két cicához, ott nem érezte jól magát. Angolul álmodozott. Éjjel felébredt, és kiabálta a barátjával: "Miért beszélsz németül?"
"Olyan volt ez, mint egy év külföldön" - mondja Isolda Dychauk, és az összehasonlítás jó: Sok tinédzser egy évre Franciaországba, Amerikába és Nagy-Britanniába utazik. Maguk mögött hagyják a szülőket és a barátokat, megtalálják a helyüket egy másik világban, és kissé magabiztosabbak, érettebbek és jobban hasonlítanak magukra. Ez a lépés az oktatás-orientált életrajzok standard elemévé vált. Amikor hazaért, megdöbbenthet. Ezt követően azonban az élet nagyjából a megszokott útját járja.
Dychauk tizenhárom éves kora óta áll a kamera előtt
Más a helyzet Isolda Dychaukkal. Olyan gyakran történt vele, hogy a forgatás befejezése után lyukba esett, hogy most már tudja, hogy a várakozás segít. Vagy a barátja elkapja, és emlékeztetni fogja, hogy „otthon is vannak szép dolgok”. Dychauk már nem hétköznapi tizennyolc éves. Amíg társai Goethe középiskolai vizsgáira készülnek, az orosz születésű berlini jelenleg a Velencében díjazott Alexander Sokurov „Faust” című filmjének Gretchenjeit adja.
A világok közötti állandó változás, a forgatás és a mindennapi iskolai élet között egy bizonyos ponton más irányba hatott az élete. Soha nem hozott olyan döntést, amelyről tudott: mostantól minden új lesz. De Dychauk tizenhárom éves kora óta áll a kamera előtt. Ezt a munkát most már hivatásnak nevezi, és egyre gyakrabban mondja magáról: „Színésznő vagyok.” Másfél évvel ezelőtt abbahagyta az iskolát. És talán a „Borgia”, a szexről, az erőszakról és a hatalomról szóló reneszánsz eposz, amely ősszel milliós közönséget ért el a ZDF-en, volt a döntő váltás.
A pubertás a filmkészleteken
- Nos - mondja tiszta hangon Isolda Dychauk -, jelenleg minden nagyon szürreálisnak tűnik. A berlini Gendarmenmarkt csokoládéüzletének kávézójában ül. Szerette volna, ha a lánnyal a régi iskolája közelében találkozott volna, olyan környezetben, ahol a normális tinédzserekből fiatal csillagokba való átmenet nyomon követhető. De Dychauk azt mondja, hogy eszébe sem jutott egy hely. A csokoládé kávézó sajtóügynökét választotta. A különbség a színészinterjúktól a szállodai lakosztályokban az üzenet: ez a színésznő különösen fiatal és különösen kedves. Nem is rendel kakaót.
Hogyan nősz fel, amikor a pubertás színésznői karriert alakítasz ki?
Dychauk vékony farmert, fekete denevéringet és ezüst ékszereket visel, nagy kövekkel, vöröses fürtjei hosszan hullanak a válla fölött. A nagy szemek és a szív alakú száj ellenére kevésbé néz ki kiskutyának, mint a filmben: fiatal, városi nő, nagy válltáskával a vállán. A széles karimájú bokacsizma kissé túl magas és valószínűleg túl drága az átlag tizennyolc éves számára. A sárga, piros és kék színű, rövidre nyírt körmök viszont, amelyekkel egy cukorcsomagot ellapít, visszatartó erejét jelentik a legutóbbi forgatáson, amelyben egy tizenhat éves fiút játszott. Amikor Dychauk vihog, amikor impulzívan kitör, hunyorítja a szemét és hátradobja a fejét, elteríti a frissesség és a naivitás azt a keverékét, amely Lucreziát és Gretchent is jellemzi.
Tehát ez a gyermek nő azt mondja a karrierjéről: „Az az eset, amikor mindig nagyon szorosan szem előtt tartom a célomat.” És: „A fő titkom az intuícióm.” És: „Sok szerencsét igényel. És nagy szerencsém volt. "
- Erről meg kellene kérdeznem anyukát.
Az egész azzal kezdődött, hogy Dychauk megelégedett az iskolai színházi csoport szerepeivel, amelyekben egyetlen mondatot kellett mondania, ha egyáltalán. Amikor a tizenegy éves fiatalember megtalálta a színjátszó iskola szórólapját, feliratkozott, megakadt egy ügynök figyelmét, és megkérdezték tőle, hogy szeretne-e filmben szerepelni. Tehát Dychauk azon dolgozott, hogy levegye orosz gördülő R-jét, és időnként meghallgatásra küldte magát.
"Ebben a korban nem is gondolkodik azon, hogy mit csinál" - mondja. Az ügynök gondoskodott a szerepválasztásról, az anya a többiről, az öröm könnyeivel jelentette be a tizenhárom éves gyereknek, hogy első eljegyzése vezető szerepet tölt be Marianne Sägebrecht oldalán. Kísérte lányát a helyszínre. Kezelte azt a számlát, amelyre a díjakat utalták. Bárki, aki ma megkérdezi, hány meghallgatásra volt szükség az első fedél ledobásához, megkapja a választ: "Meg kellene kérdeznem anyut."
Isolda Dychauk Oroszországból származik. Anyja, képzett zongorista, zongoratanárként dolgozik, nagybátyja balalaika-játékos volt; a művészi karrier nem tűnt helytelennek. A lány kiskorától kezdve balettórákat kapott; még azután, hogy anyjával Németországba emigrált és Berlin déli részén telepedett le, Dychauk hip-hop órákra járt és standard táncot tanult. Egy ponton azt mondta anyjának, hogy ne reménykedjen többé abban, hogy táncos karriert fog elérni: "Ez inkább az álmod, mint az álmom."
A színészkedés viszont a saját dolga volt. Dychauk nem hagy kétséget afelől, hogy anyja megbízható támogató volt - de soha nem az a mozgatóerő, amely lányát sikeressé tette volna. Így ment tovább. Az egyik munka követte a következőt, a ZDF moziját, a „Polizeiruf” -t a „Tatort” -on. Az ügynök tárgyalt az iskolával arról, hogy Dychauk a tanév felét hiányolhatja a forgatásról, amíg órákat vesz és az osztályzatok helyesek. Amikor egy forgatás után visszatért az osztályba, az osztálytársak ugratták: „Visszajössz még?” De ez soha nem volt rossz, mondja Dychauk: „Azt hiszem, ezzel nagyobb problémáim voltak, mint a diákokkal.” Emlékszik. Egynapos barátlátogatások és végtelennek tűnő beszélgetések lányokkal.
Aztán megdőlt. Dychauk a középiskoláról a felső tagozatra váltott, hogy Abiturt csináljon, az osztályzatok rosszak voltak, sem a tanárokkal, sem a diákokkal nem tudott boldogulni. Visszatekintve azt mondja, hogy a pubertás elkapta. Nem mintha közvetlenül a színészi játék miatt történt volna. De természetesen az alakította, hogy dolgozott és sok köze volt a felnőttekhez. "Más dolgok voltak fontosak számomra, mint az osztály emberei" - mondja: míg az osztálytársak részegek voltak, ő olvasta és nézte a híreket. Végül is megszokta, hogy szabadidejének egy részét egyedül a szállodában tölti. - Nem arról volt szó, hogy nem szerettük egymást. Csak már nem volt semmi közös. "
Körülbelül ugyanabban az időben ébren feküdt, egész éjszaka a színészi játék természetén töprengett: hogyan működik, hogy valóban másnak érzi magát. Ha a pubertás része, hogy tisztában legyünk önmagunkkal és kidolgozzuk saját identitásunkat, Dychauk ma azt mondja: "Úgy gondolom, hogy korábban kezdtem, mint mások." Bár a személyes fejlődés következő oldalán folytatott folytatásában nem érezte stresszt, még a gyilkossággal és emberöléssel való korai konfrontáció révén sem. A filmekben elkövetett erőszaknak sok köze van a technológiához, mondja Dychauk, amely hajlamos gyengíteni a valódi erőszak hatását. Ami a szexet illeti, az első csók, először: egészen a Borgiákig, ahol a forgatás során nagyon védettnek érezte magát, mondja Dychauk, „csak ilyen gyenge jelenetei voltak”, „nem is voltak olyan rosszak”. És nem - a forgatókönyv soha nem számított a saját tapasztalataira.
Isolda Dychauk nem csak úgy fecseg, mint valószínűleg más korú nők. A fiatal színésznőnek „Borgia” óta van sajtóügynöke, és a kollégák is megtanították neki a médiával való foglalkozás legfontosabb szabályát: Jobb, ha túl keveset beszél, mint túl sokat. Végső soron ez óvatosabbá teszi a tizennyolc éves kort, mint néhány szakember. Általában, mondja Dychauk, a pápai sorozat körüli nemzetközi média munkája "kirívóbb élmény" volt számára, mint maga a forgatás: "Nem tetszett az érzés, hogy az én dolgom, hogy felfedjek valamit magamról."
Egyszerűen hallgat a szibériai gyermekkoráról
Így mondja iskolai napjainak ideiglenes befejezéséről: "Mentségemre szolgálok azzal az ürüggyel, hogy ez szünet." A színészképzés előnyeit és hátrányait a következő szavakkal mérlegeli: "Hagyom, hogy ez hozzám jöjjön." Szibériában gyermekként egyszerűen hallgat. Kilenc éves volt, amikor az anyjával és egy kövér macskával elhagyta otthonát a transzszibériai vasútvonalon. Az anya beleszeretett egy németbe, akivel ma is él. Az azt megelőző években Dychauk csak annyit mond: „Nagyon-nagyon nehéz időszak volt ez édesanyámnak és nekem. Oroszországban ez így van: egyeseknek a túlélésért kell harcolniuk, mások pedig jól vannak. "
Ma Isolda Dychauknak van egy baráti társasága, akik tisztelik a munkáját, anélkül, hogy felhajtanának rajta. "Számukra soha nem voltam más ember, mint vagyok" - mondja. A barátod asztalosként gyakorlatot folytat, mások hamarosan elvégzik a középiskolát. Az emberek a saját generációjuk erényeiről és álmairól filozofálnak, és inkább magánpartikon táncolnak, mint klubokban. Dychauk még mindig szeret olvasni. Nem nagyon érdekli a divat, a zene. "Most éppen psytrance fázisban vagyok" - mondja. Oroszország örökségével magyarázza a természet közelségét. Az anyát még mindig szúrják, amikor egy filmbemutatón meglátja a lányát egy pohár fehérborral a kezében. Az alkalmi dohányzás is nehéz volt számára, és hogy a lánya mindig olyan keveset mondott az otthoni filmezésről: a színésznő pubertásának variációi.
Néha Dychauk attól tart, hogy egy napon lehet, hogy már nem talál munkát. De azt is tudja, hogy nem szabad belemennie. Végül is mindenki fél a jövőtől - mondja. És sok más tizennyolc éves gyerekkel ellentétben legalább tudja, mit akar, megrendel vagy sikert: „Tudom, hogy nem tudok élni játék nélkül. Mert mindennél jobban szeretem. "