Itt testtel és lélekkel táncolnak; Régi dilemma
Adriana GHEORGHE
Megjelent a Dilema veche sz. 333., 2010. július 1–7
A Bukaresti Nemzeti Táncközpont (CNDB) befejezte a 2010. tavaszi-nyári szezont. Íme (szubjektív) értékelés a CNDB eddig bemutatott előadásairól.
"Itt testtel és lélekkel táncolnak" - mondta Dan Perjovschi a CNDB-ről, motiválva mozdulatát az egyik fal megrajzolásához. "Alig várom, hogy lássam, milyen megoldásokat találnak a táncosok, ha a TNB belép a felújításba, és a Táncközpontba borotválkoznak" - tette hozzá a művész egy nemrég készült interjúban. "A tér elvesztése a válság pillanata, amelyet a gondolkodó embereknek ki kell használniuk" - erősködött.
Viccesebben, komolyabban: az utóbbi időben a Táncközpont mindenhol jelen van, a tévében (Ion Dumitrescu és Florin Flueraş beavatkozása révén az OTV-n), online, a Clemenceau utcában, egy volt "ruhakészítő" kirakatban, a kolozsvári Gaia klub (túl kevés "kompromisszumot köt") különböző nemzeti és nemzetközi fesztiválokon.
Másrészt a művészet számára, amely a jelenből és a jelenlétből táplálkozik, és a művészek számára, akik testüket, érzelmeiket, agyukat tökéletesítő performatív eszközként használják, a munka és a bemutató tér egyáltalán nem elhanyagolható. A testmemória elsöprő lehet. Az utolsó könnyű szerdán Eduard Gabia és Maria Baroncea által kurált formátum, amely szakembereket és amatőröket egyaránt meghív, kidolgozatlan előadások javaslatára, néhány percig, a koreográfus, Mădălina Dan felidézte a Kerek teremben kidolgozott és bemutatott darabjait. fekete kocka, eredete tejfehér és összetéveszthetetlen akusztikájú.
A CNDB-ről Vera Mantero, a híres portugál koreográfus, aki 2007-ben két szólót mutatott be Bukarestben, azt mondta, hogy mindenekelőtt az a hely, ahol a takarítónő ragaszkodott a takarításhoz Josephine Baker megmérgezett tisztelgése után. (amely fekete festékkel jár az egész testén), és semmilyen módon nem lehetett rávenni, hogy feladja gesztusát. Vera Mantero beszélt olyan gyakorlatokról is, amelyekkel megszabadult a hang a testtől, és a Kerek Csarnokot "bánattal, lehetetlenséggel, szomorúsággal, hipnotikus eséssel/a-troce/a-atroce" töltötte meg.
2006-ban, a Médiatárban, ezúttal Xavier Le Roy, a híres francia koreográfus, eredetileg a molekuláris biológia szakembere mesélte el a nyilvánosság számára a hihetetlen lassúság egyik forrását, amely jellemzi mozgását az Self-Unfinished című dalban: a késést eredetileg az a tény, hogy színészetet forgatott, majd vonakodva nézett ki, szinte matematikailag számolt a végső előadásban. A fejszével évekig a feje fölött, attól az évtől kezdve, amikor teljes erejében intézményként kezdett működni, közelebb kerülve a következtetéshez, a CNDB három díjjal zárja az évadot, új előadókat képez és így tovább.
Ló, Rui és a kezelés
Pirici Alexandra (Dennis Deterrel közösen készült) játékából - A lóopera - csak az irónia szó szerinti olvasatának túlzott olvasására fogok emlékezni, érdekes mechanizmusra, amelyet a koreográfus más javaslatokban is használt. Így Dragoş, igazi ló, lenyűgözően szelíd és szép, akit a Kerek Csarnokba hoztak ezért a darabért, egyenlő mértékben hatalmas és varázslatos kérdés.
Néhány további megjegyzés: ragyogóan adagolt jelenet a "harcért az ülésekért" (a levegőben repkedő testek, drámai filmzene, az irónia kifinomult keveréke és egy akció erősen érintett végrehajtása), rengeteg anyag, amely nem feltétlenül hozott valamivel többet vagy kevesebbet, a bosszantó érzés az előadók szándékának hiánya vagy világossága, nevezetesen, hogy a fenti elmélet, amely nélkül rettenetesen unatkoznék, szigorúan az én dolgom.
Amit tapsolnak
Az a néhány sikeres darab, amelyet az évad utolsó részében átütemeztek, az OuiBaDa koreográfiai színház, amelyet (egyébként) a gyönyörű koreográfus, Gigi Căciuleanu írt alá, aki azonban itt a "román nemzeti Mioritza-balladából" indul kiindulási művet. a szó; a második pedig újabb sikerrel, Viszlát! (vagy a limbikus rendszer diszkrét meneküléseiről szól), ez Farid Fairuz és hiperfiktionalizált "boszorkányainak" extrasenzív varázsa: Maria Baroncea, Alexandra Pirici, Carmen Coţofană, Mădălina Dan és Iuliana Stoianescu. Farid Fairuz a koreográfus, Mihai Mihalcea új színpadi neve (szigorúan a CNDB igazgatója maradt), és súly nélkül született Mihalcea művész nehézségeitől, hogy állami intézmény igazgatója (felelős) legyen. Miközben Mihalcea diplomata és ad némi esélyt az okfejtésre, Fairuz egy szörnyeteg, amelyet elfojtott marginális kérdések alkotnak, és erjedésben maradt, amíg ragyogtak a csillogó fogakban. Egyszerűbben, az ötös és ezzel együtt a hat varázsát felhasználva (amelyek közül hihetetlen Mădălina Dan és Carmen Coţofană) Mihalcea-Fairuz megpróbál kapcsolódni a nézők ideges végződéseihez, közvetlenül, bármiféle szűrő nélkül.
Az egyik legösszetettebb projekt Manuel Pelmuş koreográfus által kidolgozott projekt, amelyet Ecumesttel és Dan Perjovschival közösen kezdeményeztek - a "A román tánc láthatatlan történetének feltérképezése" című kutatás formájában, amely később Florin Flueraş, Brynjar Bandlien és a CNDB közreműködésével, a 60-as évek vitatott műsorának rekonstrukciójának performatív formáját vette fel - A kalapács mester nélkül, Stere Popescu, amelyről egy perc forgatás, néhány tanúvallomás és krónikák vannak, és van még Sanda Agalidesné, Stere Popescu felesége, aki nem sokkal később meghalt a párizsi premier után. A tánc történetének megkérdőjelezésével és a műsor újbóli megtekintésének lehetőségével a Stere Popescu darabjának rekonstrukciós projektjének legújabb szakaszában, amely a "román tánc történetének" átírására irányuló projekt lett, az előadók feladják az irónia kétértelműségének bármilyen formája, és felkéri az egész világot, szó szerint, chat ruletten keresztül, hogy legyen része a tánc történetének, Sanda Agalides-szel együtt, valóban készen állva ebben az összefüggésben.