Ivanov
Az élet a bérmunka igájában
Ez a nagyszerű apa-fia páros természetesen a következő fogadóba kerül Rómába vezető úton: Philipp Stix és Bernie Feit Wendelinként és Schuster Pfrimként. Kép: Bettina Frenzel
A kötelező időkeretben ezúttal azonban arról van szó, hogy az utalásoknak milyen utalásokat nem kell tartalmazniuk, patkányköltészetet, énekeskönyvet, Ibizát, más egyedi eseteket, hogy egy színház „hozzáállást” mutasson. Ezután nem sokkal a vége előtt Bruno Max hagyja, hogy Peter Fuchs államtitkárként jelenjen meg. A tömeg nevet, a színész alkotmányosan tipikus, a szemüvegtől az arrogáns vigyorig hasonlít arra az exre-
Belügyminiszter és rendőrségi lóbarát, aki csak tegnap hajtotta végre egyik támadását a Nemzeti Tanácsban, - és diszkrét házkutatást is elrendel a főbíró házában. Tehát tegnap a politika nem csak Metternichről, a teljes hatalomról és a lusta kompromisszumokról szólt, a Theatre zum Fear a Scala-ban való fellépés 25. évfordulója alkalmából mutatta be a „Pokol félelme” bécsi premierjét. Az igazgató maga rendezte a Nestroy poszst, és Marcus Ganserrel együtt létrehozta azt a teret, amelyben a bevált TzF együttes működik. Persze, Bruno Max nem tud ragaszkodni a pokoli szórakozáshoz. A komédiát első osztályú bohózattá varázsolja a proletariátusról, a precariátusról és az újpuperizmusról, valószínűleg a szerző szellemében.
Ugyanakkor azt is tudja, hogyan lehet valami karikatúrát csatolni a szereplőihez. Anno 2020 és a tekervényes cselekményre való tekintettel a paródia rendkívül legitim megközelítés, a március utáni darabot a kortársak gyűlölik, mert túl sok tükröt tartanak fenn, amelyet 100 év 1948-as szunnyadás után 1948-ban Bécs Scala - egy másik helyszín, hasonló progresszivitás - Karl Paryla új életre ébredt, amelyet Bruno Max most a jelenlegi tragikomikus sors iránti odaadás és a testes "mutyizás" között állít fel. A modern, de nem divatos értelemben ez azt mutatja, hogy a szabadságot feláldozzák néhány szabadságjognak, az alkotmányban szereplő emberek már nem követelik azok betartását.
Johanna Rehm és Philipp Stix. Kép: Bettina Frenzel
Matthias Tuzar és Magdalena Hammer. Kép: Bettina Frenzel
Peter Fuchs és Leopold Selinger. Kép: Bettina Frenzel
Nestroy esetében, ahol a Sátán állítólagos paktuma megszakítja a társadalmi láncokat, a TzF felvázoló képet mutat. Az elején és a végén az emberek mélyen beragadnak a gyár fekete lyukába, előbb a kizsákmányoló "Strombergs good shoes" vállalat rabszolgái, majd végül a most kapitalista Reichthal - amikikus vállveréssel - visszaszorítják a bérmunka futószalagjába. Bruno Maxnek nincs szüksége semmi rosszra, a körülményekre, azok már ilyenek, a nagyon rossz emberek zaklatják a szegény ördögöket és a szegény bolondokat - kettő apa és fia Pfrim, Bernie Feit állandóan csavargó kurvusként, Philipp Stix pedig démonaival viaskodva. Wendelin, az önálló akaratok és követelések vezérelte.
A szuper szimpatikus, nagyon mulatságos előadás két szereplője, a komikus primi inter pares, különösképpen Feit egy ködös-filozófiai kabinetdarabkává alakítja a szerepet, meg kell kapni, hogy ez újra és újra belebotljon az ajtón, és még mindig így van vicces. A TzF „pokol félelme” ugyanabban a tempóban halad, a játék szarkazmus, mutatvány és pofon között zajlik, Bernie Feit a ponthajító, aki cipészkalapács helyett mutatványaival lágyítja a környezetét, Philipp Stix újraelosztási címmel szocialista forradalmárnak nyilvánítja. A mottó: "A fogselyem" táncol és felháborodik, amíg meg nem jön az orvos, itt mindenki állandóan az idegesség küszöbén áll, de őszintén szólva, hogy lehetne másképp a jelenlegi politikai burleszket színpadra állítani?
A sötétség mesés hercege, más néven von Thurming főbíró Matthias Tuzar, egy virtuóz testbeszéd, amikor szemérmetlenül túloz a gonosz szellemek játékában, ami az egyetlen dolog, ami nem adja a félelmet és a borzalmat, amire Wendelin gondolhat, vagy mint piszkos szerető a törvényes tiszteletben álló személy azonnal leesik, mihelyt friss házas felesége bejegyzi jogait. Tuzar remekül teljesít a vad vadászat során, amelyre Bruno Max küld, a TzF debütálója, Magdalena Hammer forróvérű Adele bárónő, aki rakoncátlan erővel védekezik a csúnya gyámja által meghatározott újoncok sorsával szemben.
Mindenki szívrohama a feltételezett ördögtől: Matthias Tuzar és Philipp Stix. Kép: Bettina Frenzel
Az életüktől való félelemtől remegő Pfrimek: Sibylle Kos, Philipp Stix és Bernie Feit. Kép: Bettina Frenzel
A szökevény Freiherr von Reichthal a Pfrimmekkel: Sibylle Kos, Georg Kusztrich és Bernie Feit. Kép: Betina Frenzel
A cipőgyári emberek számára ez minden rezsim alatt ugyanaz marad: Kusztrich, Rehm, Feit, Sibylle és Stix. Kép: Bettina Frenzel
Leopold Selinger ezt a báró- és cipőgyártót, von Stromberget karcsú, teflonnal bevont vonalzónak tervezte, magatartása ugyanolyan zselésedett, mint a haja, és ahogy ott áll a bunkerben Peter Fuchs mellett, bármilyen hasonlóság valódi emberekkel, uh, a képviselők természetesen pusztán véletlenek . Mivel Georg Kusztrich mint menekült báró, Reichthal, Selingernek erős párja van. Sibylle Kos fantasztikus, mint Pfrim felesége, Éva, aki megpróbál elmenekülni a megtestesültektől Isten sarkában. Rosalie báróné szobalányként - Anna Pollack egyik csodálatos jelmezében - Johanna Rehm egy gyönyörű és szexi kamaracica, aki pillanatok alatt átállhat a dorombolásról a meghosszabbított karmokra.
Michael Werner, Leonhard Srajer, Philipp Schmidsberger és Valentin Ivanov gyári festőként, csendőrként és jelenésként fejezik be a színészgárdát. Tuzars Thurming Jedermann szívével a végletekig elkavarja Stixs Wendelint, Feit-Pfrimmel együtt Rómába zarándokol, amely a borban pragmatikus apjával zárul a következő bárban. Mindeközben nem okostelefonos csevegések, hanem a régi szép levelek árulkodnak Stromberg intrikájáról - a zűrzavaros történet boldog végéről! Ezzel a művével a színház nagy lelkesedéssel legyőzte az ördögöt, amely a részletekben rejlik. Ez a „pokolfélelem” a társadalomkritika, a politikai szatíra és a vígjáték ügyes keverékével csúcskategóriás látvány.
Oszd:
Vincent Cassel a "Minden, kivéve a hétköznapokat" c. Filmben
Mit jelent ez - normális?
Az első jelenet és a cselekvés: egy lány rohan át egy sétáló övezetben, ledönti a járókelőket, emberei mögött - üldözik, a tömeg a legrosszabbnak gondolja, és dühösen akar állni az üldözők útjában. Aztán Malik megfogja a fiatal nőt, és ölelésében megnyugszik minden olyan benyomástól, amely a hangos kintről behatolt a csendes belsejébe. Émilie autista.
Második jelenet és cselekvés: Bruno átfut egy metróállomáson, sietve berohan a helyi rendőrségre, hogy kiváltson egy fiatal férfit. Nem először húzta meg a vészféket a vonaton, a csúcsidő közepén, és letartóztatásakor végig harapta magát. A tisztek bosszankodnak, és tetemes bírságot akarnak behajtani, de Bruno ravasz ujjgöndör, ezért hamarosan szabadon engedi pártfogoltját - Joseph, autista.
Sok minden történik a „Minden, kivéve a hétköznapokat”, a „Pretty Best Friends” - Éric Toledano és Olivier Nakache sikeres duó - új játékfilmjében, amely karácsonykor kerül a mozikba. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a válsághelyzeteket folyamatosan, nagyobb és kisebb katasztrófákkal kell kezelni, és mindig azonnal, gyorsan, folyamatosan gyalog. Mindenekelőtt Bruno olyan, aki mindig siet, és mégis mindig talál időt másokra. Nevelőinek és kétségbeesett családjaiknak, elborult orvosoknak és nem kevésbé stresszes kollégáinak.
Vincent Cassel Brunót, Reda Kateb den Malikot alakítja, mindkettő olyan magánszervezet alapítója, amelyek minden egyezményen és hivatalos protokollon túl, sőt átverik őket, autista fiatalokról gondoskodnak. Még az olyan súlyos esetek is, amelyeket az állami intézmények vagy pszichiátriai kórházak egyfajta mindennapi életébe visznek vissza, és amelyekben elzárták őket, visszatartották, nyugtatták őket. Sokak számára Bruno „Az igazak hangja” és Malik „L'escale”, „A megálló”, az utolsó mentés, remény és menedék, Bruno válasza minden megkeresésre: „Megtalálom a megoldást!” Cassel megmutatja ezt a terhet a vidám könyörtelenség gyönyörű gesztusával, a túlterheléssel, mint Bruno életelixírjével, állandó elkötelezettségével egyszerre árként és jutalomként.
Mert természetesen Toledano és Nakache nem drámát készít az autizmusból. A francia filmkritikusok társadalmi komédiának címkézett mesterei nagyon finoman szövik a történetet tragikus-komikus humorral és a finom költészet jeleneteivel. A közös jégkorcsolyázást orrtörés követi, a táncos koreográfiát pedig a „Megüthetem anyámat?” Kérdés. A rendezők és a forgatókönyvírók keverik a társas thriller feszültségét a haverfilmmel és a szeretettel, valamint, mint Philippe és Driss esetében, egy igaz történetet: Már az 1990-es években a két Stéphane Benhamou, Daoud Tatou és klubjaik létrehozták a "Le Silence des Justes" -t és a „Le Relais Île-de-France”, és a találkozás eredményeként létrejött „Egy játékfilmet kell készíteni belőle” című dokumentumfilm mára.
A "minden, kivéve a hétköznapokat", ezúttal is követi főszereplőit, mivel a dokumentumkamerával anélkül, hogy sok magyarázatot kapnának, a nézőt a cselekvésbe taszítják, a folyamatot fokozatosan megfejtik. Toledano és Nakache a kaleidoszkóposan forgó epizódok egy részét előtérbe hozza. Például József gyermeke, akit valaha minden intézmény elutasított, aki Bruno első "esete" lett, és aki számára technikusként nőtt fel, most egy javítóműhelyben próbál munkahelyet teremteni. Vagy Valentiné, aki mennydörgve fejét a falnak dobja, amikor problémái vannak, ezért kemény kalapot kell viselnie, mint például a bokszoláshoz.
Benjamin Lesieur átvette Joseph karakterét, a film készítői, sok résztvevőhöz hasonlóan, a „Turbulenciák” művésztelepen találták meg, amely autista viselkedésű vagy különleges kommunikációs zavarokkal küzdő emberekkel dolgozik. Egy interjúban Toledano elmondta, hogy lemásolták Benjamin viselkedését, ahogyan ő más emberek vállára teszi a fejét, ami egyébként mélyen zavarja Joseph kollégáját, Brigitte-t, mondatai végtelen ciklusban megismétlődtek: „Ártatlan vagyok!" majdnem ott van! ”- ez lesz a vezérmotívum Joseph és Bruno között, valahányszor a vészféket egy állomással közelebb húzza a célhoz.
Marco Locatelli meghallgatta Valentin szerepét anélkül, hogy bárkinek tudatta volna. Toledano: "Eljött a castingra és azt mondta:" Van egy kistestvérem, aki autista. Ha ebben a filmben játszom, az segíthet abban, hogy közelebb kerüljek hozzá, hogy megszeressem. "És mivel Daoud Tatou mind a A valóság, valamint Malik a fiatalok csapatának toborzását a képernyő úgynevezett társadalmi forró pontjain, ezek is valósak. Dylan, akit Malik felügyelőként állít össze Valentinnal, megtestesíti Bryan Mialoundamát, akit César-díjra jelöltek a „Legjobb fiatal színész” kategóriában, és miután novemberben harcolt előzetes letartóztatásban.
Az, hogy az irányíthatatlan Valentin és a nem konformista Dylan hogyan találják meg egymást a lóterápiában, hogyan szereznek kölcsönös bizalmat, a rendszer-esőztetők szinte barátokká válnak, hogyan várja az ember azt a pillanatot, amikor Valentinnak végre végre le lehet venni a sisakját, a film egyik legmeghatóbb pillanata, mutató a "normális" kérdés értelmlenségére és a megmentendő létfontosságú energiára
a gyerekek a banlieues-ban. Aztán ott van Valentine logopédus, Ludivine, Lyna Khoudri, akibe Dylan őrülten beleszeret. Ahogyan a bőr színe sem jelent problémát közöttük, a „minden, csak nem hétköznapi” sem okoz gondot a vallásnak. Mintha mellesleg láthatnád Bruno kipáját és Zizitjét, ahogy Malik egyébként magát gyakorló muszlimnak nevezi, Kneitsch a hidzsáb mellett ül, az ember barhát eszik, néha kuszkuszt. Ilyen egyszerű lehet. Olyan szerethető, mert hiteles.
Mindeközben az Ellenőrzési Générale des Affaires Sociales két ellenőrző tisztje, Frédéric Pierrot és Suliane Brahim a Comédie française-ból Bruno nyakán ülnek annak érdekében, hogy bezárják illetéktelen egyesületét, ami azt jelenti: az irodában. Interjúik Joseph édesanyjával, Hélène Vincent-nel, vagy Valentine orvosával, Catherine Mouchet-vel, a belőlük levont következtetések, valamint a beszámolójuk, amelyet előbb a hitvallásokban feddhetetlenül feltárnak, majd lassan, szóról szóra csak haragra készteti a düh., majd körömrágás a félelemtől. Bruno angyalnyelvű angyalok türelmével beszél az ellenőrökkel is, Cassel huncut varázsa nemessé teszi az egészet, „könnyebbé” teszi, nem utolsósorban a furcsa randevúkatasztrófák, a Shidduchok miatt, ahová Menachem barát és vendéglátó, Alban Ivanov kitartóan elküldi.
A remény egyik sugara Mme Diabatés, akit Fatou-Clo, lánya, Manda Touré játszik, aki egyenesen kifejezi érdeklődését Bruno iránt, amikor elkíséri édesanyját, hogy felvegye az öccsét. Diabaté asszony meg van győződve arról, hogy megbabonázta, ezért küldi utolsó pénzét Dakarra, hogy feloldja az átkot ... Cassel mint Bruno, a körültekintő és Kateb mint Malik, a gyors temperamentum, amikor problémás gyerekeinek oktatást, viselkedést és pontosságot akar tanítani., ugyanolyan ötletesek, mint szereplőik, Toledano és Nakache alkotói.
A jó emberekről szóló karácsonyi meséd meggyőző nemcsak azáltal, hogy elkerüli a fogyatékkal élők érzelgős kliséit, hanem mindenekelőtt irgalmatlan társadalomkritikával, amelyet a jó érzésű film alszövegeként aláfest. A végén nemcsak az IGAS zárójelentése vár, az események akkor járnak fejjel, amikor Dylan dohányozni megy a ház előtt, és Valentin kiszalad a szobájából a városi autópálya irányába. Ahogy az elején, most is fut, mindenki szétszalad minden irányba, zavargás, amelyet a rendőrségnek természetesen gyanúsnak kell tekintenie - ezért gyorsan letartóztattak minden sötét bőrű segítőt ...