Jacqueline Karachi, a Cartier Jewels szem előtt tartva - divat; Tervezés - FAZ
Jacqueline Karachi nagyon megfázik. Valójában kint kell állnia Párizs enyhe fényében, és mélyet lélegeznie. Ehelyett a kreatív igazgató köhög és szimatol egy félhomályos szobában, amelyet légkondicionálás hűt. A levegő itt nem embereknek készül, főleg nem megfázottaknak. A színes sál a fehér blúz felett, amelyet Karachi ma úgy visel, mintha védelmet nyújtana, szintén haszontalan. A levegő itt az ékszerekre van hangolva.
A Párizs központjában, a Rue de la Paix-on található Cartier-ház egyik felső emeletén található biztonsági ajtók mögött nem emberekről van szó. Tehát nem Jacqueline Karachiról is van szó. Ezt senki sem tudja jobban, mint maga a Cartier Prestige vonal kreatív igazgatója. Jacqueline Karachi nem él a nyilvánosság előtt.
Alig tudja valaki a francia nőt, aki 32 éve dolgozik Cartier-nél (a luxus világában ez legalább hét designer élet). Ha beírja a nevét a Google-ba, kevés információt talál személyéről, néhány más Jacqueline Karachisról és Jacqueline Kennedyről. "Nincs szükségem a nyilvánosságra, nem akarom" - mondja a kreatív igazgató a bemutatóterem melletti szobában. Élete ugyanolyan biztonságosnak tűnik, mint az itt tárolt ékszerek.
"Ma itt szinte minden tervező nő"
Csapata több mint 100 darabot tervezett az idei párizsi biennálén. Karachi már alig tervez semmit; nyomon kell követnie a dolgokat, ha van valaki, aki több mint három évtizede ismeri a házat. "Nem tudok semmit, semmit sem" - mondja azonnal. "Ez fontos. Csak így maradhat kíváncsi. ”Csak így lehet megtalálni a legjobb keretet a kőhöz, amely az Ön számára nemcsak élettelen tárgy. "Megpróbáljuk megérteni az elméjét" - mondja. "Akkor a legnagyobb alázattal mérlegeljük a számára készült tervet, hogy csak még jobban finomítsuk."
Amikor az ékszerekről beszél, elsősorban a kövekről beszél: „Itt van egy kasmír zafír, több mint 29 karátos, nézd meg a kő sötétkékét. Szerényeknek kell lennünk. ”Vagy:„ Ez egy rendkívül nehéz tanzanit. Ritkán talál ilyet, csaknem 80 karátosat. ”Jacqueline Karachi ékszereket él. Közben Párizs 18. kerületében neveli két gyermekét, jógázik és házas. - De az esküvő után meg akartam tartani a vezetéknevemet. Ez a nevem. ”Ha helyes akar lenni, írnia kell Jacqueline Karachi-Langane-ról. „És különben is: már leánykori nevemen dolgoztam.” A most ötven körüli Karachi először metszést tanult a párizsi École Boulle művészeti iskolában. "A téma nem volt túl messze az ékszerműhelyektől." Számára azonban másként nézett ki. Amikor 1982-ben a Cartier-nél kezdte, főleg férfiak tervezték ékszereiket a nők számára. - Csak én voltam a második női tervező.
Az ékszerészek között remek a hangulat
Természetesen az ékszerek megtervezése is az erő kérdése, és a nőknek ez természetesen kevesebb. - Ugyanakkor a nők intuitívan tudják, mit akarnak viselni más nők. Másképp érjük el őket. Ma a nők szokatlan módon érzik magukat a formatervezésünkben. ”- mondja Karachi, aki halk hangon fejezi ki a világos nézeteket. Ha azt kérdezi tőle, hány nő dolgozik ma a stúdiójában, akkor először úgy számolja, mintha naprakészen akarná magát hozni. „Valójában mindig számolnom kell. Valahányszor még egyet. De ma itt szinte minden tervező nő. "
Meg kell említenie ezen a ponton, hogy ő maga választja az alkalmazottait? Jacqueline Karachi fenntartva van. Például azt mondja: „A luxus ékszerek aranykorát éljük.” De nem enged magának nagyot vigyorogni. A kreatív igazgató csak a szobába dobja a mondatot. A jó hangulat természetesen kapcsolódik az új piacokhoz, Ázsiához és Oroszországhoz, ahol a drága ékszerek elég jól fogynak. "De valójában rengeteg kereslet van butikjainkban szerte a világon" - mondja Karachi. „Ez az ipar sokkal kreatívabbá vált.
Körülbelül tíz éve volt verseny, korábban csak néhány párizsi ház volt. De most vannak újak. Úgy tűnik, hogy az egész világ luxus ékszereket tervez. ”Valójában egyre több fiatalabb tervező telepedik le a hagyományos házak mellett. Ide tartozik a brazil Ana Khouri, az olasz Fendi lánya, Delfina Delettrez és Gaia Repossi, aki családja ékszerüzletét a Vendôme téren tartja a jövőben. És a nagy divatmárkák, például a Dior vagy a Louis Vuitton, most nagyobb értéket tulajdonítanak a luxus ékszereknek. Abban az időben, amikor a holnapi befektetéseknek már nem lehet olyan értéke, mint ma, az ékszerészek körében kiváló a hangulat.
"Ékszerekkel élünk, és feltörjük őket"
Szavai szerint: „Aranykor. A kövek egyre ritkábbak, és az ilyen darabok magas árakat kapnak aukciókon. Ugyanakkor a munka egyre összetettebbé válik. Még az igazi mesterségek is, mint például az ékszerkészítés, virágoznak, mert a számítógépek szinte mindenre képesek. „Természetesen kézzel történik, de először a számítógéppel elemezzük a teljes konstrukciót, a kötetet. Körülbelül két-három évig azt láttuk, hogy alig lehetetlen. Sokkal bátrabban dolgozhatunk. ”Jacqueline Karachi cikk-cakk mintára mutat. „Ez például egy optikai effektus. Ha a ritmus nem tökéletes, akkor nem fog működni. ”Mindenekelőtt az ügyfeleknek kell ezt izgalmasnak találniuk. - Tudjuk, mit vásároltak utoljára, ezért legközelebb megpróbálunk valami egészen mást tenni. A kudarc lehetősége bizonyos izgalmat hoz. "
Tervezése során fontos, hogy odaadással közelítse meg a köveket. Végül egyre kevesebben vannak. Ugyanakkor meg kell állítania az ékszereket úgy, hogy azok illeszkedjenek a tulajdonos életéhez. "Nehéz néha fenntartani" - mondja. - De te állandóan ilyen követ akarsz viselni, és ezt ügyfeleink is csinálják. Tíz évvel ezelőtt a luxus ékszerek estére, különleges alkalmakra szolgáltak. ”Manapság sok nő olyan gyakran viseli ékszereit, hogy már nem is tartja a széfben. Karachi megrázza a fejét. - Ez nem jó dolog, hanem tisztelet kérdése. Talán a nőknek jobban meg kell érteniük, hogy ez valami értékes dolog. Másrészt: Természetesen jobb az ékszereket viselni, mint a széfben. "
Aki a régi ékszereket nézegette a múltban, alig találta a használat jeleit. „Ma van élet benne.” Ez vonatkozik Jacqueline Karachi személyes ékszereire is, legalábbis arra a néhány gyűrűre, amelyet ma visel. Csak néhány darabot visel maga, a feje tele van értékes kövekkel. Az egyik gyűrű már tele van pasztával. "Otthon elfelejtettem a fürdőszobában, leesett, és a kő levált." Tehát a kreatív igazgató leült - és visszaragasztotta a követ. „Élünk az ékszerekkel, és feltörjük. Tehát az élet. "