Japán a 20. századi átmenetben, Kimurától a Morimura Nemzeti Szépművészeti Múzeumig
Tokiói út, Yasujiro Ozu 1953-ban bemutatott filmje a Shōwa-korszak egyik legreprezentatívabb játékfilmje. A történet azt mutatja, hogy növekszik a generációs különbség Tokióban egy idős vidéki házaspár és felnőtt gyermekeik között, mivel Japán fővárosa és az ország más részei között különböző értékek jelennek meg a rekonstrukció utáni háború során. Ezt a drámát ma is a japán mozi aranykorából származó remekműnek tekintik.
Ban ben Tokiói út, Setsuko Hara művész, akinek két portréja megjelenik a kiállításon, Noriko, özvegy szerepét játssza, akinek férjét elsodorta a második világháború. Sógorával és sógornőjével ellentétben Noriko nem egészen fogadja el Tokió új mentalitását. Figyelmesebb apósaival, mint saját gyermekeivel, és anyósa hirtelen halála után apósa mellett marad. Sírva fakad, amikor ez új életre hívja. Című monográfiában Eiga no sengo (Háború utáni mozi), Saburo Kawamoto kritikus a színésznő munkáját vizsgálja: "Ha Hara Setsuko gyönyörűen átadja ennek a nőnek a szomorúságát, az azért van, mert a háború alatt folyamatosan játszotta a katonai rezsim" kedvesét ". Hara híres volt a háború előtti képernyőszerepeiről, számos japán-német koprodukcióban és később állami propagandafilmekben szerepelt. Ban ben Tokiói út, még mindig a háború előtti elit hagyományos értékeit testesíti meg; fájdalma az, hogy az összes japán nép hirtelen megfosztja a tereptárgyaktól a háború végén.
Morooka Koji, Jinrikisha (riksa) Hó alatt Yanagibashiban, a tokiói sorozatból, Sumidagawa, 1937. Zselatin ezüst nyomtatás, 19,9 × 26,6 cm. Jokohama Szépművészeti Múzeum
A kiállítás Hanran. Századi japán fényképészet, a kanadai Nemzeti Galériában kiállítva 28 fotós képeivel szemlélteti azokat a radikális változásokat, amelyekkel a japán emberek a Shōwa-korszakban (Hirohito császár uralkodása alatt, 1926-1989) szembesültek. Tokióból származik sok ilyen mű. A többi olyan helyekből származik, amelyek nagyban szenvedtek a második világháború és a katonai megszállás miatt, például Hirosima, Nagaszaki, Jokohama, Yokosuka és Okinawa. Tokió a hatalmas átalakulás példája, népessége az 1926-os 4 690 000-ről 1989-ben csaknem 12 millióra nőtt, míg Japán népessége összességében megduplázódik 61 millióról 123 millióra. Az itt kiállított huszadik századi Japán a tokiói metropolisz fejlődése és jelentős terjeszkedése nyomán fejlődik
Az 1923-as nagy kantói földrengés után a fotósok, köztük Kōji Morooka, Hiroshi Hamaya és Kineo Kuwabara Tokió átalakulását, urbanizációját és modernizációját fényképezték. Hogyan látták akkor a régi és az új ezt a tarka keverékét a város olyan részein, mint Ginza, Sumida és Asakusa? A Marunouchiban munkába tartó munkások, a ginzai tánctermek, a városi állomások és a nyugati autók képei a lakosságnak ízelítőt adtak az irodákból és zsúfolt utcákból álló városiasságba. A főváros új aspektusa a Shinko Shashin (az új fotográfia), amely az 1930-as években virágzott. Ennek a mozgalomnak a fotósai elfordultak az uralkodó romantikus piktorialista megközelítéstől, hogy inspirációt merítsenek avantgárd nyugati társaiktól. A lencsék kapacitását kihasználva ezek a művészek olyan új kifejezési formákhoz jutnak, amelyek olyan technikákat alkalmaznak, mint a nagyon közeli képek, a nagylátószögű, a fotomontázs, a merülés és az alacsony merülés.