Jelentés a "Ciprian Porumbescu" című film kulisszatitkaiból, Szucsavában; Suceava Monitor -
Szakaszok
A Ciprian Porumbescu film sorozata
Dedikációk és megjegyzések a forgatókönyv másolatához, amelyet George L. Ostafi talált
George L. Ostafi a forgatás végén megöleli Gheorghe Vitanidist
George L. Ostafi feleségével és fiával, a forgatócsoporttal együtt
Ciprian Porumbescu Emlékház
Ciprian Porumbescu Emlékház
A történelmi, hazafias filmek, ideológiailag erősen átitatva, a költségvetési juttatások listájának élén álltak
Vlagyimir Iljics Lenin olvasatától kezdve, amely szerint "a mozi számunkra a legfontosabb az összes művészet közül", egészen Sztálin "apukáig", aki hangsúlyozta, hogy "a mozi a tömeges agitáció legnagyobb közege", a kommunista rendszerek különös figyelmet fordítva a hetedik művészetre.
A szocialista Romániában a filmművészet komoly forrásokból részesült olyan filmek előállítására, amelyek célja a hazafias érzelem felkeltése, a proletárszívük felgyújtása és a forradalmi hősiesség dicsőítése.
A román mozi állami pénzügyi támogatással jelentős fejlődést tapasztalt és a Román Kommunista Párt (PCR) ideológiailag ellenőrzött kultúrpolitikáján belül jelentős fejlődésen ment keresztül, a csúcsprodukciót a 70-es években érte el, amikor 20-30 film készült. évi.
A történelmi, hazafias filmek, az "ország dicsőséges múltjának" eseményeinek szentelt filmek és olyan vetítések, amelyek felvázolták a kommunista történetírás által a nemzet hőseinek galériájában elrendelt szereplők képmásait, az erősen ideológiailag impregnált filmgyártások költségvetési előirányzatainak listáján voltak.
Hősök őshonos modelljei, akiknek "semlegesíteniük" kellett a nyugati mozi modelljeit
A PCR Végrehajtó Bizottságának 1971. július 6-i ülését követő időszakban, amikor Nicolae Ceausescu "téziseit" ismertették, amelyek hangsúlyozták "a párt vezető szerepét minden politikai és oktatási tevékenységben", valamint a konfiguráció pillanatát, -a '70 -es évek második fele, a román protokronizmus, amely azt állította, hogy a románok tapasztalata a történelmi múlt nacionalista víziójának előmozdításával előzte meg a nyugati tapasztalatokat, a helyi filmművészet néhány történelmi szereplőt célzott meg, például az uralkodókat Ştefan cel Mare (Mircea Drăgan rendezte film) ), Mihai Viteazul (Sergiu Nicolaescu rendezte film) vagy Dimitrie Cantemir (Gheorghe Vitanidis rendezte film).
Ezeket a történelmi hatású filmeket hozzáadtuk a korábbi években készült filmekhez, amelyekből időrendben megemlítjük a "Sólymok nemzetét" (1965), "A dákokat" (1967) vagy "Az oszlopot" (1968).
Más vetítések következtek, például a "Fraţii Jderi" (1974), de olyan filmek is, amelyekben a történelem történetekkel és kalandokkal hígult, például a "Halhatatlanok" (1974) vagy "A román testőr" (1975).
A vajdák képeihez hozzáadódtak az igazságosságért és a szabadságért harcosok figurái, az 1821-es forradalom betyárjai és vezetői (Tudor Vladimirescu, Lucian Bratu rendezte filmben) és 1848 (Nicolae Bălcescu, Avram Iancu) forradalmaitól. a Román Hercegségek Uniójáért küzdő harcosok közül, az antifasiszta harcosokig és a félelem nélküli kommunistákig, a népszerű demokrácia új rendszerének hirdetőivé és építőivé. A nemzet panteonjából a román mozi költők és írók (Mihai Eminescu, Ion Creangă), színpadi művészek (Constantin Tănase) vagy ecset (Ştefan Luchian), merész feltalálók (Aurel Vlaicu) vagy zeneszerzők (Ciprian Porumbescu) alakjait vetíti előre. . Még ha erősen ideológiai szempontból is impregnálták őket, ezek a román mozit jelölő filmek a hősök helyi modelljeit kínálták a közönség számára, amelyeknek egyensúlyba kellett hozniuk vagy "semlegesíteniük" kellett a nyugati mozi által népszerűsített modelleket.
A "Balada" -tól a "Ciprian Porumbescu" -ig, hogy mindenütt ismertté tegyük a zeneszerző nevét
A román mozi számára jó évnek számító 1973-ban került sor a szakszervezetek kultúrházában Suceavában, május 1-jei ünnepségen a Bukaresti Filmgyártó Központ stúdióiban készült film "Ciprian Porumbescu" című filmjének premierje., a "Ciprian Porumbescu" Konzervatórium részvételével, valamint Szucsáva és Brassó megyék közigazgatási hatóságainak segítségével, Gheorghe Vitanidis irányításával.
George Vitanidis bevallotta, hogy 1953 óta filmet akar készíteni Ciprian Porumbescu életéről, és még egy forgatókönyvet is felvázolt, amelyet - a következő években fejlesztettek ki - a Bukaresti Filmstúdió hagyott jóvá, és belépett a produkciós szakaszba csak 1972 márciusában.
A film, amint az a Gheorghe Vitanidis által aláírt film forgatókönyvének géppel írt másolatán is látható, eredetileg a "Ballada" címet viselte, de, mint megtudhatjuk egyiküktől, aki információkkal szolgálhat a produkció kulisszái mögött, George L. Suceava-tól. Ostafi végül megkapta a hazafias zeneszerző nevét, akinek életét a forgatókönyv két része idézi fel, amelynek teljes időtartama 139 perc.
George L. Ostafi, aki a produkciós csapatot egy egész nyáron kísérte a Putnában, Stupcában és Suceavában zajló forgatások során, a Suceava Megyei Pártbizottság propagandaszekciójának vezetőjeként, emlékszik arra, hogy, abban az időben "elénekelték, amely jól ismert darab volt, de kevesen tudták, hogy Ciprian Porumbescu bukovinai zeneszerző alkotta", a Nyugat-Habsburg Birodalom hercegségét, egy olyan tartományt, amelynek területét akkor részben a szovjet hadsereg foglalta el., kiragadta az ország testéből, és elnyelte a keletről érkező hatalmas "szomszéd és barát".
Tehát a film eredeti címe, a "Ballada" helyett Ciprian Porumbescu zeneszerző nevét részesítették előnyben "hogy mindenhol ismertté tegyék".
Végül is Ciprian Porumbescu életét bemutató film volt ez a film, amely a hazafias művész személyiségét idézte fel „mindazzal a forradalmársággal, amely - amint George L. Ostafi rámutat - lángra lobbantotta az Osztrák – Magyar Birodalmat”.
"Az általam elfoglalt álláspont szerint enyhítenem kellett volna ezt a magasztosítást, de bevallom, hogy a hazafias oldalt stimuláltam."
George L. Ostafi, akinek a forgatókönyv (a film hasznos felvételeit tartalmazó forgatókönyv, Fănuş Neagu által írt számozott jelenetekkel és párbeszédekkel) géppel írt másolata van, barátságot kötött a néhai forgatókönyvíróval és rendezővel, Gheorghe Vitanidisszel., amint kijelenti, "magasztos hazafiság filmjét készítette".
"Az általam elfoglalt álláspont szerint" - mondja George L. Ostafi - "mérsékelni kellett volna ezt a magasztosítást, de bevallom, hogy éppen ellenkezőleg, a hazafias oldalt stimuláltam.".
A film forgatókönyvének géppéldányán található egy dedikáció, amelyet Gheorghe Vitanidis írt és írt alá "Suceava, 1972. május 23." címmel: "Ostafie elvtárs, minden tisztelettel és hálával a Ciprian Porumbescu iránti odaadásáért és a filmért, amely- rajta lesz a neve.
Szokása szerint (a szerzők dedikációval és autogrammal ellátott könyvsorozata erről személyes könyvtárában tanúskodik) George L. Ostafi az alábbi sorokat írja és írja alá: "Igen, Gh. Vitanidis barátom, nem filmet, hanem verset, Balladát forgattunk együtt ”. Hátulján egy másik ellenszentelés található, amelyet George L. Ostafi írt alá: „Kedves Vitanidis, a szeretetet magasztaló filmünkben ne becsüljük le Ciprian hazaszeretetét. Ciprian Porumbescu (n.n. - utal a filmre) nemcsak himnusz, hanem forradalom is ".
"Formatív élmény" Vlad Rădescu színész számára, akinek "érzése volt a szakmai és emberi kiteljesedés"
A fő szerepet egy újonc kapta, a fiatal Vlad Rădescu, a Bukaresti Színház- és Operatőr Intézet elsőéves hallgatója.
A szereplők között szerepelt Dina Cocea, Clody Bertola, Gheorghe Cozorici, Nicolae Corjos, Emanoil Petruţ, Toma Caragiu, Amza Pellea, Ion Besoiu, Alexandru Repan, Iurie Darie, Constantin Rauţchi, Sebastian Papaiani, Ioana Dafacuçuţuu, Cezara, hanem Aurel Tudose (a "Ciprian Porumbescu" művészi együttes tagja, aki hegedűs Grigore Vindireu szerepét játszotta), színész, akire Gheorghe Vitanidis rendező figyelt fel a Suceava Művelődési Ház színpadán bemutatott műsorban.
A képeket Ovidiu Gologan és Aurel Kostrakiewicz filmezte, az együttes forgatást pedig Alecu Popescu üzemeltető, Ion Popescu-Gopo rendező testvére készítette.
A film második rendezői Doru Năstase és Nicolae Corjos voltak, Ciprian Porumbescu zenéjét (amelyet Richard Oschanitzky dolgozott fel) hangszeresen a bukaresti Román Opera Zenekar adta elő Paul Popescu vezényletével. A „Madrigal” kórus, Marin Constantin vezényletével, és a „Ciprian Porumbescu” Suceava együttes, George Sârbu vezényletével, Sofia Vicoveanca szólistaként közreműködtek a filmzene létrehozásában.
Több mint három évtizeddel a filmbemutatója után Vlad Rădescu bevallotta Constantin Boiciucnak adott interjúban (forrás HotNews.ro), hogy a film számára "formáló élmény" volt, hogy 19 évesen 20 éves korában lehetősége volt találkozni olyan emberekkel, művészekkel, olyan helyekkel, ahol egyébként nem lett volna lehetősége találkozni, és hogy "a szakmai és emberi kiteljesedés érzése" maradt benne.
"A dob csendben szólt azok érzékeny kötelén, akik tudták, hogy Bucovina román föld. "
Másrészről ugyanebben az interjúban a "Gondolod, hogy a film ideológiai szempontból torzult?" Kérdésre Vlad Rădescu olyan választ kínál, amely a filmet az ideológiai produkciók kategóriájába sorolja: "Természetesen Ceausescu ideológiai kampányát szolgálta. Azt hiszem, volt egy adag eltúlzott, kissé naiv hazafisága, amely az érdekeit szolgálta, és az antiszovjetizmus paródiáját, amellyel próbálta dicsekedni. Úgy tűnt, hogy a filmnek semmi köze a nap konkrét politikájához, és engem úgyszólván megnyugtatott a közönség sikere a filmmel, amely a következő két évben kiteljesedett. Ne felejtsük el, hogy ugyanebben az időszakban megváltoztatták az állami himnuszt. De a kemény és önkényes ideológiai show bizonyítékaként még a dal szavai is megváltoztak. A dobot némán, vertikálisan verték, azok érzékeny akkordján, akik tudták, hogy Bucovina román föld, utalva Besszarábiára, hogy Ciprian Porumbescu Csernivciben élt és tanult, hogy fiatal zeneszerzőként ott robbant fel. Tragikus sorsát kihasználva manipulálta a nemzet kollektív tudatát.
A filmművészet volt az akkori legfontosabb propaganda eszköz. De ez nem csökkenti a filmet készítők művészi érdemeit és lelkesedését. Jámbor gondolatom az igazgatóra megy, aki már nincs közöttünk, Gheorghe Vitanidis, aki szerintem nem vette észre, hogy munkáját az akkori idők összefüggésében manipulálni fogják ".
A Csernivci Egyetem belső terét a központban forgatták. Szucsáva megyei pártbizottság
A forgatókönyv szövegében (és a Gheorghe Vitanidis által készített filmben) gondosan elkerülte minden utalást Csernivcire, Bukovina fővárosára, arra a városra, ahol Ciprian Porumbescu tanult, "hogy ne ártson - ahogy George L. Ostafi mondja - az oroszok érzékenységének"., főleg, hogy a leforgatott képeket (amelyeken Csernivcsiből is vannak külterületek) egy panorámaképernyőn ültették át a moszkvai mozilaboratóriumokban. A Csernivcit célzó összes szekvenciában (a 16., 17., 18., 19. forgatókönyvben megszámozott szekvenciákban) az "egyetemi város" kifejezést használják.
Mint George L. Ostafi állítja, a Csernivcsi Egyetem ünnepi termében játszódó filmsorozatok még az ő javaslatára is készültek. az épület, amelyben a Suceava Megyei Pártbizottság székhelye volt, az egykori városháza, amelyet Franz cav polgármester épített. Des Loges 1904-ben, a jelenlegi közigazgatási palota, amelyben a prefektúra és a Suceava megyei tanács működik. Az "egyetemi város" ünnepségterme, ahol a forgatás zajlott, nem más, mint az ólomüveg terem, amelyet ma "Nagy István" teremnek hívnak.
A "Ballada emlékmű" projekt
George L. Ostafit ekkor egy Ciprian Porumbescu-nak szentelt emlékmű építése foglalkoztatta. A stupcai "Ciprian Porumbescu" Emlékház udvarán, az egykori plébánia házának melléképületében rendezve, ahol a Porumbescu család lakott, a zeneszerző márvány mellszobra (Naum Corcescu szobrász készítette) még nem volt elhelyezve, sem a múzeum parkjában ( múzeum az Alecu Popovici bojár által 1850 előtt épített kastélyban rendezett) nem volt bronzszobor (Dumitru Căileanu mester készítette).
A George L. Ostafi által elképzelt emlékmű, amelyet a film eredeti címének megfelelően "Ballada-emlékműnek" kellett volna nevezni, kereszt és hegedű volt, vajdasági koronán alapulva. "Kereszt hegedül", ahogy a film forgatókönyvének utolsó oldalán található ceruzavázlatra írja, egy példányt, amelyet odaadással kapott a rendező Gheorghe Vitanidis. Az alábbiakban megírt és George L. Ostafi által aláírt négykülönleges állomás támogatja ennek az emlékműnek az ötletét: "Ballada, te kimeríthetetlen forrás,/Láncok és láncok nélküli kereszt,/A nép lelkéből felsóhajtott a sóhaj,/Régi koronacsont, vajda".
"Az volt a szerepem, hogy segítsem a forgatócsoportot minden szempontból, hogy mindent megszerezzek, amire szükségem van. "
Stupcánál már nem volt az a régi plébániaház, ahol a Porumbescu család élt 1865-1883 között, de 1953 óta egy eredeti melléképületben (volt nyári konyhában) "emlékházat" rendeztek be. A film elkészítéséhez először rétegelt lemez homlokzatot készítettek, amely nem tudta elrejteni, hogy rendetlenség volt. George L. Ostafi szekcióvezető a megye első titkárának és a propaganda titkárának támogatásával megszerezte a fa homlokzat megépítéséhez szükséges összes anyagot, tornáccal és tornáccal. A belső jeleneteket azonban más helyeken forgatták, de a homlokzat a régi plébániaház megjelenését kínálta a nézőnek.
Valójában, ahogy George L. Ostafi mondja, "az volt a szerepem, hogy minden szempontból segítsem a forgatócsoportot, hogy mindent megszerezzek, amire szükségem van, a film elkészítéséhez szükséges lovaktól és extráktól kezdve az egész csapat ételéig".
De a szerepe nem korlátozódott erre. Olyan ötletei voltak, amelyeket lelkesen sajátított el és vett át a forgatócsoport, ahogyan azt a filmben is megjelentették (abban a jelenetben, amikor a császári lovasok arcánokkal vitték a seregbe a fiatalembereket) csak pintenogi lovak voltak, amelyek tehát a segítséggel. fehér festék.