John Gabriel Borkman “Frankfurtban A jégszentek pokol tánca - színpad és koncert - FAZ
Végül a rendező szavára veszi a dramaturgot azzal, hogy elveszi tőle. Mindent elmondtak. És az egész élet véget ér. A fekete függöny lassan leereszkedik három furcsa elveszett ember, két nő és egy férfi fölött egy krétafehér, hideg, színpadig érő szalonban, amelyet klasszicista oszlopokkal és négy nagy barikádos ajtóval mutattak nemes kriptába, a lakók létezése olyan alaposnak tűnik kitörölni és eltüntetni, hogy utána ne jöjjön semmi más. Henrik Ibsennel a halál jön. Szavakkal. Andrea Breth-vel zongorazene jön. Szavak nélkül. Fagyott, csengő hangok, mintha a zeneszerző és zongorista, Bert Wrede jégcsapokat ütött volna egy gleccserbarlangba.
"John Gabriel Borkman" című filmben, utolsó előtti darabjában Ibsen 1896-ban jégre és hóra küldte a címadó hősöt. Hagyja, hogy a szuperman és a kivételes fantázia meghaljon a ház előtt, magasan a téli erdőben. Borkman egyszer "befektette a föld kincseit" befektetőinek jogellenesen felhasznált pénzeszközeivel, "aranyat ragyogott a mélyben", gyárakat épített a földből, és gazdasági hatalmat akart országszerte. Ezért eladta Ella-t, a szeretett nőt az üzlet iránti és csaló társának, aki nagyon kedvelte. Mivel Ella nem akarta megadni magát a kúszásnak, a csaló elengedte párját, Borkmant, aki feleségül vette Gunhildet, az elárult és eladatlan nem szeretett nővérét. Öt évet töltött börtönben, és nyolc évig önkéntes szobafogságban tartóztatta a padlást fel és le a padláson Gunhild feje fölött.
Nővéres próbaidő
Most, hóban és jégben, Borkman a szívéért nyúló "jégkézről" beszél. Ella vele van. Gunhild következik. És ők ketten, akiket egy-egy élet és Borkman szerelme csalt meg, kezet fognak: „Mi két árnyék - a halott felett.” A dramaturg a nőknek egyeztető következtetést ad, a semmibe küldi a férfit. Ezt nem látja és hallja Frankfurtban. Amikor a fekete függöny ismét felemelkedik, a szalon helyét egy holdszerű jég és gleccser dombok veszik. Érezheti a levegőt, mintha más bolygókról érkezne, távol a földtől. A szalonban található három furcsa emberből még idegenebb lények, furcsa rovarok lettek, akik, mint Ella és Gunhild, hátrafelé fekszenek a jégdarabokon és mernek tenni az utolsó tompa mozdulatokat, míg Borkman mintha valamit megpróbálna felvenni a padlóról, de enged a gravitációnak. Természetesen újra és újra felhúzza magát. Mindhárom elnémul, végtelen mozgásban, zongora kíséretében: a túlélésre kényszerítettek, a fagyosak a jég és a sötétség poklában. Egy utolsó rémálomban elvesztett tánc. De ezt nem terhelik a szereplők. Belülről jön. Az igazságod. Az irány könyörtelenül elárulja, amit a drámaíró kegyesen elrejt.
Ibsen, a bíró és a bűnös ítéletszakértő megfertőzte a nőket egy testvérpár próbafénnyel, miközben elkészítette karaktereit. Mintha ők lennének a jobb emberek. Andrea Breth, a mag sztriptíztáncos és az alakos kotrógép elfújja Ibsen kis fényét. Mivel kanócának nincs élelme.
A szuper egoista
Ibsen egy elkövetőt és két áldozatot hoz fel. De közvetlenül azelőtt, hogy a fekete függöny leereszkedett a szalon felett, Gunhild Borkman fekete, feszes bársonyruhájában, szinte feloldódva a fájdalomtól és zsibbadtságtól, néhány percig kiöntötte nagy fájdalmas hangon, minden fájdalom tónusában, mintha csupasz ideghúrokból zúgni látszott. Corinna Kirchhoff színésznő pedig hagyja, hogy a figura újra és újra megtántorodjon a zavarodottság minden határán, hisztérikus nyugalomban. Mrs Borkman éppen most veszítette el fiát, Erhartot. Az utolsó állomásod. A projekt. Bosszúja. Ki mossa el az apának a családi nevet okozó szégyent. Amit missziója során felvetett. És aki („nem vagyok misszionárius, anya”) most délre indul szeretőjével, Fanny-val, egy boldog özvegyasszonnyal. Az anya meg akart formálni és gyúrni, mint egy gyurmadarab, hogy bosszút álljon, és kizsákmányolja, irányítsa és irányítsa anya-bűnözőként, mint bűnöző férje, aki egykor befektetőinek fővárosa volt.
És ahogy ő, a magas Zicken-Frouwe dívaszerű vonzerejében, a nagy szoba magányos nyugágyán nyugszik, vagy eszpresszó mutatóujjával integet a szalon levegőjén, kígyóként vonaglik, dudorászik, és fejét elrejti nővére vagy az ember hasa vagy ott, mint lökőfegyver, hogyan terrorizálja a fiát az anyáddal vagyok! -nem-te-az! -nyögve és fülbemászó hangokat hangsúlyozva, hogyan számítja ki a legelegánsabb dühhangulatban férje boldogságát, amellyel tartozik neki, Corinna Kirchhoff-t mutatja be brácsa vibratójával a magas hangon és kiváló színészi formában: szuper egoista. Ami a jéghideg szívet az izzó virtuóz hangszerre hangolta. Aki irgalmatlanul jégszentként akarja magához vinni a felajánlásokat - amelyeket másoknak meg kell tenniük.
Nevetséges sugárzó fűtő a jégszentek tartályai ellen
Csípősen komikus, bár groteszk módon tragikus, hogy itt nem lehetnek ajánlatok. Nincs megállás. Nincs esély egy újabb életre. Mert Christian Erdt, mint egy vadul ringatózó szalmagyerek, a „Nem akarok-semmit-hogyan-megúszni! -Nest menekült” olyan serdülő, sírva naiv változata, hogy állandó állítása, hogy „csak élni” akar, mintha jönne Alig túl van egy apró, hideg, élettelen egoizmuson. Claude De Demo pedig, mint hosszú, egerészes ruhás, intelligens özvegy, széles, fehér szőrmés köpeny alatt, Fanny erotikus fiúgyilkos gödrét szellemes, szórakoztatóan hűtött szívvé változtatja, amely valaha csak silány kuncogásban elégszik ki. Kettejüknek a fagyáson kívül nem lesz semmi más.
Az Annette Murschetz által tervezett nagy, jeges, széles szalonszobában egy kicsi, nevetséges sugárzó fűtés világít a kanapé előtt. Melege nem hatol be a jégszentek tartályaiba, akik mindegyikük csak önmaguknak él, és meghalt a társadalom és a közösség számára. Ella Rentheim például Ms. Borkman nővére, ő is fekete. Hamarosan meghal halálos betegségében, és elveszíti unokaöccsét, Erhartot, akit egykor úgy nevelt, mint saját gyermekét, amikor Gunhild Borkman „már nem tudott” férje bűnügyi pénzügyi tranzakciói miatt. Ella egész egzisztenciáját Erhartra építette, akit szívesen magával vitt volna halálsétáján. Az utolsó vágyak egoistája, Josefin Platt színésznő komikus villogásként ünnepli az élet és a szeretet kompakt igényének érzései alatt.
Szívből jövő taps egy remek estéért
Nevetve ül a húga mellett, amikor mindketten a szekrényben régi gyerekjátékokra emlékeznek, vagy gúnyolják a "szürke öreg farkas" Borkman dübörgő lépteit, aki ott terveket készít és hisz a részvényeknek, a banknak, egy napon az érc visszajön hozzá, és kegyesen kérte a folytatást. Magát az öregembert fenyegeti a legsúlyosabb fenyegetés („Meggyilkoltad szerelmemet!”) Gyengéd mozdulatokkal, simogatásokkal, ölelésekkel - de mintha most felvenné a tőke kötelező kamatát, amelyet valaha elloptak tőle. Josefin Platt ezt furcsa, kétségbeesett gesztusok és érzelmek programjaként veszi el elveszett helyzetben, csodálatosan érintetlenül a minden engedékenység ellenére. Ő a jégszentek között valószínűleg felelős a jégeső záporáért.
Itt mindenkinek megvan a maga fagyasztórésze. És furcsaságai előtte. De a rendező ezt nem tagadja. Ötletes könnyedséggel hagyja, hogy ilyenek legyenek. Ne kényszerítse őket semmire, ne adjon nekik hamis reményeket, ne tiszteljék sajátosságaikban. Hogy ezek ijesztőek és ezen nevetni lehet, mert ezek a gőgös, abszolút, örökkévaló emberek ütköznek a kegyetlenül véges, banális - annál is inkább felvidító. Mert annál emberibb. Szívből jövő taps egy remek estéért.