Két filmadaptáció; „Vanya bácsi; szerző: Csehov Andreï Konchalovksi és Louis Malle
Anton Csehov Ványa bácsi című darabjáról két filmadaptáció készült, amelyeket majdnem negyedszázad választott el egymástól. Az elsőt 1970-ben Andrei Konchalovsky filmrendező készítette, aki az orosz örökségből nagyszerű műveket ültet át a vászonra. A második, a Vanya a 42. utcán, 1994-ből származik. Ez a francia Louis Malle utolsó filmje, amelyet néhány hónappal halála előtt készítettek. Mindkettő hűségesen tiszteli Csehov szövegét. Egyediségük az elfogadott esztétikában és a filmművészet által kínált különböző eszközök alkalmazásában rejlik.
Ezen adaptációk egyik közös vonása a kezdetük. Mindkét esetben a generikust rendkívüli vitalitás és pezsgés jellemzi. Konchalovski segítségével a vizuális és hangmontázs figyelemfelkeltő kakofóniát eredményez. Fekete-fehér fényképek a vidéki élet jeleneteiről, a hazafias konnotációjú tömegek, a nyomorúság és a betegségek képei kapcsolódnak egymáshoz, minden alkalommal a zenéhez társítva, amely ráhelyezik arra, ami ennek az általánosnak a közös szálát alkotja. Az utolsó képek az elhagyatottság táját mutatják be, amely úgy tűnik, hogy megadja a követendő hangvételét.
Louis Malle-nál a film New York utcáin rögzített képekkel kezdődik, járókelők tömegei animálják őket jazz zene hátterében. A kamerát körülvevő sok névtelen sziluett közül fokozatosan kiemelkednek a szereplők, akik egy használaton kívüli színház elé gyűlnek, hogy megismételjék Csehov darabját.
Ez a két mozi, amely a mozi szabadságát és erejét ünnepli, leköti a néző vizuális és hangzásbeli figyelmét, bármennyire is ismeri Csehov munkásságát. Amit a két filmkészítő jelent ebben a bevezető térben, ez a kredit, az elmozdulás, ellentét az univerzummal, amely önmagában bezárult és unalmával terhelt a darabban.
Konchalovsky Csehov szavai elé helyezi annak a helynek a bemutatását is, ahol a dráma játszódik. Egy hosszú sorozatfelvétel egy sor szobát tár fel, amely Serebriakov professzor vonalát visszhangozza a III. Felvonásban, amikor a ház méretére panaszkodik, amikor az összes főszereplőt újra akarja egyesíteni. Ugyanez a kezdeti felvétel azonnal megmutatja a nézőpontot, bejelentve a később alkalmazott sok szubjektív szöget.
A színházspecifikus hosszú lövés objektivitását elhagyva a kamera a közeli képeket kihasználva kiemeli a karaktereket megkötő összetett és ellentmondásos érzéseket. Tehát még szavak előtt elmondta azt a szeretetet, amelyet Sonia érez Asztrov orvos iránt. Ez a fajta filmes effektus különösen nyilvánvaló a hosszú hallgatásokban, amelyek nemcsak a képek fontosságát adják, hanem növelik a szavak súlyát is.
Egy másik moziforrás, amelyet itt használnak, két jelenet beágyazása, ami jelzi ezek egyidejűségét. Így Vania kétszer az irodája ágyában fekszik, mintha unalomtól és fáradtságtól döbbenten lennének, miközben Maria ráadásul aktívan melegen tartja a szamovárt, vagy egy olyan vita zajlik, amely őt jobban vagy kevésbé foglalkoztatja. következő szoba. A közeli képekhez hasonlóan ez a hatás is megsokszorozza a nézőpontokat, és más perspektívákat vet fel az aktuális jelenettel kapcsolatban.