Kiszolgáltatott és nyitott az NZZ felé
A „nagy nyár” tavaly ősszel valósult meg Japánban és Svájcban. Gnädinger játssza benne a címszereplőt. Rendezője, Stefan Jäger megörökíti a boldogság pillanatát.
Mathias Gnädinger szintén jelen volt a szabadtéri színpadon: Ballenbergben, 2002-ben. (Kép: Sigi Tischler/Keystone)
Ha szavakat kell találnia az elhunyt személy leírására, akkor képeknek érzem magam - annyi részletet, árnyalatot és árnyalatot szeretne kiemelni, elveszhet a gondolataiban és érzéseiben, de szótlan vagy hogy az összkép tökéletessége. Mathias Gnädinger már nem él. És ha meg kellett próbálnom leírni a karakterét, akkor már elbuktam az összkép miatt. Nem foglalható szavakban. Ahogyan alig lehetett átkarolni mindkét karjával. Ő, aki olyan megközelíthetőnek tűnt, mindig tisztelte a színészi szakmában végzett munkával járó nyitottságot.
A „nagy nyár” tavaly ősszel valósult meg Japánban és Svájcban. Gnädinger játssza benne a címszereplőt. Rendezője, Stefan Jäger megörökíti a boldogság pillanatát.
Mathias Gnädinger szintén jelen volt a szabadtéri színpadon: Ballenbergben, 2002-ben. (Kép: Sigi Tischler/Keystone)
Ha szavakat kell találnia az elhunyt személy leírására, akkor képeknek érzem magam - annyi részletet, árnyalatot és árnyalatot szeretne kiemelni, elveszhet a gondolataiban és érzéseiben, de szótlan vagy hogy az összkép tökéletessége. Mathias Gnädinger már nem él. És ha meg kellett próbálnom leírni a karakterét, akkor már az összkép miatt megbuktam. Nem foglalható szavakban. Ahogyan alig lehetett átkarolni mindkét karjával. Ő, aki olyan megközelíthetőnek tűnt, mindig tisztelte a színészi munkával járó nyitottságot.
őszinteség
Első együttműködésünk során („Az igazságosság nevében”) egy kezdő rendező tiszteletével és óvatosságával arra kértem őt, hogy a film végéig ne érjen hozzá Martin Schenkel által játszott film fiához. Mathias pillantása minden lövés után megmutatta, mennyire feltétel nélkül bízhat, amikor úgy érzi, hogy komolyan gondolja. És ez a komolyság mindig az őszinteséggel függött össze azokkal az emberekkel szemben, akiket ábrázolnia kellett volna.
A vele való együttműködés mindig is kihívást jelentett a saját hozzáállásának tudatában. Óvatosan, de határozottan követelte. Érzékeny és figyelmes volt. És elvesztette magát abban a pillanatban - ez a készség jellemzi a nagyszerű színészetet, de fájdalmas is lehet, mert sebezhetővé teszi a színészt. Minden gesztusa ezekből a pillanatokból fakadt, és még akkor is, ha úgy érezte, érezheti, miből merítette energiáját ehhez az erőmutatáshoz, művészete mindig rejtély maradt, és kiszolgáltatottsága életének része volt.
Mathias mindenkinél jobban tudta, hogyan lehet megőrizni a gyermeki minőséget, ami boldoggá tette, ha valami sikerült, és ami arra sarkallta, hogy ismételje meg, amíg mindketten meg nem vagyunk elégedve. Nyerheti a szépséget a triviálisból, és levághatja a szépség szárnyait, hogy ne káprázzon el, mert ez megtévesztés lenne, amikor csak az igazságról lehet szó.
Ahol az első filmben jeges talajon kellett meghalnia velem, a másodikban ("Hunkeler és Livius esete") hóval borított földön ült, sértette elhunyt filmtestvérét. Harmadik és utolsó közös munkánkban, a „The Big Summer” című filmben, amelyet tavaly ősszel forgattunk Japánban és Svájcban, végre kisütött a nap. Tulajdonképpen filmszereplője már leírta az életét, de egy kicsit félig japán arra kényszeríti őt, a mogorva volt birkózókirályt, Anton Sommert, hogy ismét elmerüljön a teljes életben.
A bambuszerdő ezüstös zöldjében
Lövöldözési nap röviddel a második tájfun előtt, amely megrázta a lövöldözésünket Japánban. Mathias aznap nyugodt volt, mint alig. Egy bambuszerdőben forgattunk, amelynek zöld árnyalatai emlékeztették őt a nagybátyja, Sepp által készített képekre, aki nemcsak inspirálta, hogy színész legyen, hanem mentor is volt számára. Ebből az ezüstös zöldből körülvéve Mathias elégedetten mosolygott a székén; Amint a kamera be volt kapcsolva, úgy sétált végig a bambuszfák labirintusán, mintha nem fájna - táncolt, kivirágzott, este pedig félrehúzott, hogy elmondjam az egész nap érzett boldogságot. . Mint mindig, amikor hálát mutatott, a hangom szétesett. Az, hogy milyen boldog volt, ma vigasztal.
Ezért ragaszkodom ahhoz az érzéshez, hogy talált valamit Japánban, ami nem sokkal földi búcsúja előtt újból gazdagította. Miután sokat utazott, minden nehézséget megélt annak érdekében, hogy a Távol-Keleten virágozzon. A japán legénység nemcsak imádta - éreztette velünk, hogy minden nap egyre fiatalabb.
A „nagy nyár” elváló ajándék lett. Gnädinger ragyog, gyengéd, durva modorával, nevetésével, mélyen átélt érzelmeivel és karizmájával tölti el a képernyőt. Közelképes, kiszolgáltatott és nyitott. A rendező nyelvén azt mondjuk: "Ő ott van!" Most már nincs ott. És mintha tudta volna, hogy „A nagy nyár” lesz az utolsó műve, ez a nagyszerű ember nem sokkal Japánba repülése előtt üzenetet írt, ha idő előtt meghal. Ebben a következő szavakkal fejeződik be: "Nos, ne légy szomorú!"
Stefan Jäger (* 1970) a színház és a film rendezője együtt dolgozott Mathiasszal az "Im Namen der Gerechtigkeit" és a "Hunkeler und der Fall Livius" tévés produkciókban, valamint az idén a moziba kerülő "Der große Sommer" filmekben. Gnädinger együtt dolgozott.