Kultúra 1907-ben Edvard Munch felépült a Warnemünde-i válságból - és új munkába kezdett -
A Kunsthalle Rostock kiállítása Ulrich Clewing számos festményével dokumentálja a változást
A "Warnemünder Badeanzeiger" "Eduard Munch festő, lakóhely: Norvégia" néven szerepel. És egy fotón így látjuk: szétvetett lábakkal áll a tengerparton, egyik kezében az ecset, a másikban a paletta. Úgy tűnik, egy nyári látogató, aki élvezi a napot és a tengert, mint a többi balti-tengeri üdülőhely minden más vendége.
De a benyomás téves. Amikor Edvard Munch 1907 júniusában megérkezett Warnemünde-be, mély válságban volt. Öt évvel korábban még mindig nem volt túl a menyasszonyától, Tulla Larsentől való elváláson. Az érzett fájdalom és féltékenység pszichózisokká nőtte ki magát. Ivott, mindenhol intrikaszagot érzett, a gyűlölet felette és csalódástól beteg volt. A Kunsthalle Rostockban található "Munch és Warnemünde" kiállítás első fejezete, amely már az oslói Munch Múzeumban volt megtekinthető, majd a helsinki Finn Ateneum finn Nemzeti Múzeumba költözik, képet ad arról, hogy voltak a dolgok a művésznővel.
Az 1902/2003-as év fordulóján Munch "A műtőasztalra" festette a képet, amely a "Marat halála" vagy "A gyilkosság" címmel ismert festménysorozat alapjává vált. Munch megpróbált feldolgozni egy eseményt, amely csak néhány hónappal ezelőtt történt. Tulla Larsennel aasgaardstrandi nyári otthonában folytatott vita során Munch egy pisztollyal véletlenül bal kézbe lőtte magát. E drámai eset után végső szünet következett a kettő között. Tulla megszakította a kapcsolatot a 39 éves férfival, és egy évvel később feleségül vette a nyolc évvel fiatalabb Arne Kavli festőt. Láthatja, hogy Munch fekvő, szembetűnő perspektivikus torzításban fekszik a műtőben; a feje mintha kilógna a képből. Balra egy nővér vérrel töltött tálat tart, hátul három orvos áll. Az előtérben lévő nővérhez hasonlóan az arcukat is csak néhány ecsetvonással jelzik.
Amire az ember nem számíthat egy műtőben: A fal jobb oldalán egy festmény lóg, amelyen tizenkét alak készíthető. A sérült helyzete Jézus Krisztus motívumára emlékeztet, miután levették a keresztről. A vallási utalások minden bizonnyal célja, de itt újraértelmezésre kerülnek. "Meg kell értened" - írta egyszer Munch Tulla Larsennek -, hogy nekem különleges helyzetem van a földön. Ez a különleges álláspont - folytatja - "betegségekkel, szerencsétlen körülményekkel teli életen és festői helyzetemen alapul". A pátosz és az önkényeztetés eme különös keveréke Munchot Tulla hibáztatásáért okozta kapcsolatuk kudarcát. Az olyan képeken, mint az 1906-os "Die Mörderin (Stilleben)" vagy az 1907-es "Marat's Death I", amelyek mindkettőt Rostockban mutatják be, a régebbi festmény kompozícióját veszi fel, csak hogy a vőlegény a kórház dolgozóinak helyét vette át, ami látszólag nem érintett a fekvő ember mellett. Végül a Munch által kiválasztott címek nem hagynak kétséget afelől: áldozatnak tekintette magát, akinek engesztelnie kell mások bűneit.
Az első hetekben Warnemünde-ben teljesen foglalkoztatta a "The Green Room" ciklus. Ismét a Tulla Larsennel való kapcsolattartásra helyezzük a hangsúlyt. Az akció helye mindig ugyanaz: egy klaustrofikusan keskeny, ablaktalan szoba a jellegzetes zöld csíkos tapétával, amely az Aasgaardstrand ház házának szobájára emlékeztet, ahol akkor a lövést leadták. Munch biztosan szerencsétlenségének megszállottja volt: ingadozik a féltékenység és a vágy között, és így nevezi az időben megjelenő képeket. Stílusát tekintve francia modellekre épül. Különösen kedvelte Matisse-t erősen színes, fauvista szakaszában. De Munchnál nyoma sincs a mediterrán könnyedségnek. A festő a strandon járva képzeli el magát és Tullát: ő, sápadt, zöldarcú férfi, akinek üres tekintete a végtelenségig téved, ő egyik extravagáns kalapjával, lehajtott fejjel. Úgy tűnik, még a parti csónakokat is megragadja a boldogtalan légkör; nagy, elhullott halaknak tűnnek, amelyek nyomorúságos körülmények között rekedtek.
De Munch gondolkodásmódja lassan változik. Tájképeket kezd festeni, szigorúan vízszintesen összeállítva az "Am Strom" sétányt, ahol a művész egy régi halászházat bérelt. Úgy tűnik, mintha a képek statikus megosztása, amelyet Munch most gyakorol, a lélek stabilizálódásával járt volna. Munch étrendben él, 15 kilót fogyott, és Gustav Schiefler műgyűjtő szerint egy naplóbejegyzésben "hihetetlenül jól néz ki". A komor belsőségtől való távozása a "Fürdőző férfiak" nagy formátumú kép munkájával végződik, amelyet októberben készített. A monumentális, mint egy szobrász mozgástanulmánya és tele van vitalitással, ragyogó kék ég előtt állnak szembe velünk, meztelen sportolókkal, Ferdinand Hodler életnagyságú alakjaira emlékeztetve. Két Warnemünde-i fürdőkísérő volt, aki mintázta. A festéssel Munch valóságos művészeti botrányt váltott ki. Az egyiket annyira zavarta a "fürdőzők" meztelensége, hogy a finn Ateneum által 1911-ben megszerzett művet az első világháború előtt nem lehetett Németországban kiállítani.