LSD és pszichedelikus zene
Myriam Benzarti (szerkesztő), Romain Chasserio (művész)
E 1830-ban, a párizsi konzervatóriumban Hector Berlioz francia zeneszerző írta Fantasztikus szimfónia ( Epizód a művész életében, fantasztikus szimfónia öt részben ). Ez egy szimfónia, amelyet egy ír színésznő iránti hiú szeretete inspirált, ami depresszióhoz, majd e darab kompozíciójához vezet. Öt tételben játszódik, és egy művész történetét meséli el, aki beleszeret egy olyan nőbe, aki nem akarja őt. Öngyilkos kétségbeesés esetén az ópium rabja lesz, de az adag nem elegendő megölésére. Ezután rémálomba merül, ahol látja, hogy megöli kedvesét, majd halálra ítélve saját kivégzésének tanúja. Végül meglátja saját temetését a szombaton, egy rémisztő varázslók, szörnyek és árnyékok éjszakai összejövetelén, amely az ördögöt imádja. A mű során egy dallam fennmarad, és fokozatosan szállítja a közönséget a szimfónia különböző részein.
Ez Fantasztikus szimfónia A két évszázaddal előrébb eső pszichedéliát két szempontból idézi elő: az első, a zenei, az a dallam, amely a mozdulatok során felidéződik, és amely fokozatosan szállítja a közönséget a mű különböző helyein; a második a kábítószer-fogyasztás a művész által, aki elvezeti őt ezen a dekadens úton a legsötétebb pokoli mélységekbe.
A pszichedelikus zene eredete: a Bebop és a Beat Generation
A kábítószer-használat a művészi alkotásban nem csak a pszichedeliára jellemző, mégis lényegében a műfaj a legszorosabb kapcsolatban. Valójában definíció szerint a pszichedelikus zene a drogok által létrehozott tapasztalatokban gyökerezik. Jellemzője, amint azt etimológiája jelzi (görögül a "psziché" jelentése "lélek", a "delos" pedig "megnyilvánulása"), a lélek feltárása a pszichotrop gyógyszerek mintájára. Noha meg lehet érteni a pszichedelikus zenét anélkül, hogy kábítószer hatása alatt állna, mégis megőrzi a pszichotrop gyógyszerekhez hasonló tulajdonságot, mivel három fokozat által módosított tudatállapothoz vezet: dekrónizálás, deperszonalizáció és energizálás. A szerző és a zenetudós, Michael Hicks ezt a három szakaszt az idő észlelésének elvesztéseként magyarázza, amellyel együtt jár az ego eltűnése az egységes tudatosság érdekében, valamint annak az érzésének, hogy minden észlelt keveredik. Mozgó és táncoló szerkezet . Először meglepő lehet elképzelni, hogy a zenének, amely végül is különböző hangok kombinációja, sikerül olyan hatásokat létrehoznia, amelyek hasonlóak az agyon ható kemény drogokhoz.
A pszichedelikus zene megértéséhez először vissza kell térnünk a Bebop-hoz, a negyvenes években létrehozott jazz-stílushoz. A Bebop improvizáción alapszik, egy zenésszel, aki ideiglenesen átveszi a vezetést, és másokkal, akik a téma témájával oltják át, áttekintve dallama minden alkalommal. A zeneszerzésnek ez a módja így kollektív tudatot hoz létre, a különböző eszközök nem értelmezhetők a többiektől függetlenül. Tehát ahhoz, hogy hallgatóként megragadhassa ezt a zenét, már nem a hagyományos módon kell megtapasztalnia, nevezetesen azzal, hogy hagyja, hogy a dallam elragadja magát, hanem annak szerves részének kell lennie ahhoz, hogy megfogja a maga teljességében. A zene elsőbbséget élvez az egyén felett, és azonnal meghaladja tudatalattiját anélkül, hogy gondolatban is át kellene mennie.