Malraux, Joyce, Virginia Woolf

fotó PIERRE-OLIVIER DESCHAMPS

virginia

Könyvek mindenhol. Szobrok a könyvtárakon. Bólintás Magritte felé („Ez nem pipa, ez meghívás”). Néhány festmény reprodukció. A falakon nincs fotónyom. Gisèle Freund táborát választotta. Azon íróké, akiknek a portréját Piroskafedélben rajzolta meg, és megbarátkozott a farkasokkal, akiket a század vége építeni fog. Nem a fotósoké, akik megpróbálnak egy tiszteletreméltó nagy hölgyet alkotni, aki kacsintott egy szemet, hogy átlépje az évszázadot kedves srácokkal, akik történetesen nagy férfiak.

- Az időjárás miatt üres a fejem. Az erkély kanizsai felett a párizsi ég galambszürkéből hollófekete lesz. De a 88 éves Gisèle Freund gyorsan elűzi a felgyülemlő telek melankóliáját. Peter Stuyvesant, egy korty jázmin tea, egy másik cigaretta, süti, még több dohány. "A fotó egyre kevésbé érdekel" - provokálja az, aki kérte, hogy úgy kezelje a fényképezőgépét, mint egy kézitáskát, amelyet minden karján valsíroznak. Két éve hanyagolja hűséges Leicáját ("soha nem váltottam automata, Canon, Nikon"). Osztályozza filmjeit, felsorolja publikációit, elrendezi azokat a dokumentumokat, amelyekkel a fotográfia történetéről szóló szakdolgozatát írta, kiállítást nyit az 1935-ös írói kongresszuson készült portréiról (1), és kiad egy döntőt: „I mindig is mozit akartak csinálni, nem pedig fotózni. De lehetetlen volt. Túl drága." Mindazonáltal, aki a ragu Daguerre kábelén lakik (Jacques, 1787-1851, a daguerotípusok feltalálója), felfedi jelenlegi olvasatát: a Tiszta szoba, Roland Barthes meditációja. a képen. Mintha nem tudná teljesen felszögezni a felszabadulás eszközét.

Annál jobb, mert kerüli a szerenádjátékot ("soha nem hittem abban, hogy a fotó művészet"), hogy hagyja, hogy az egója megduzzadjon ("A lényeg a fénykép. Nem az, ami a lencse mögött van"), isteníteni a kép („Hamis képet ad a világról”). Mindenekelőtt cselekvő nőként mindig ilyen módon tisztítja meg felhőinek egét, és megragadja a korszakot.