Mannes koreográfus beszélgetésében: "A demokrácia nem működik a balettképzésben" - Több sport -
Jörg Mannes-t, aki 1969-ben született Bécsben, nyolcéves korában felvették a Bécsi Állami Operaház balettiskolájába. 1985-ben a balett tagja lett. Hat évvel később önálló táncosként ment a düsseldorfi Deutsche Oper am Rheinbe, ahol később koreográfusként debütált. A Bremerhavenben és Linzben eltöltött idő után Mannes a Hannoveri Állami Operaházba vezető koreográfusként és balettigazgatóként költözött a 2006/2007-es évad elején. Ember beszél a sportról és a táncról, a csodákról és az érzelmekről, valamint az extrém fegyelemről.
Az osztrák síversenyzők néha balett-táncosokkal edzenek. Tudtad, hogy?
Nem, de ha így mondod, nem csodálkozom. A balettnek sok köze van az egyensúlyhoz, az egyensúlyhoz, a súlyváltáshoz, a test feszültségéhez. Mindennek értelme van a síversenyzők számára.
Egy foci játék a győzelemről szól. Mi a célja egy balettnek?
Nincs magasabb, gyorsabb, tovább, nem a győzelemről vagy a veszteségről van szó. A balett célja, hogy bevonzza a közönséget a táncba, megérintse az embereket. A színház és a sport csak akkor sikeres, ha érzelmeket vált ki. A sport és a balett az érzelmek létrehozásának és megjelenítésének két módja.
Mi a kapcsolatod a sporttal?
A biciklivel azért megyek, hogy valahova menjek, nem pedig biciklizni. Nem vagyok nagy sportrajongó, úgy látom, hogy a sport önmagában nagyon hasznos dolog. A balett más világ, több lelke van. Amikor zenekarral táncolok, reagálnom kell a zenészekre. Ugyanakkor le kell ábrázolnom az érzelmeket, és nagyon nehéz megtartani az érzelem és a mozgás egyensúlyát. A mozgást valami másra használjuk. A tánc nem sport.
Mi a helyzet a műkorcsolyával?
A határok gördülékenyek, így a műkorcsolyázás során ismét olyan szabályrendszer érvényesül, amely korlátozza és ellene hat a művészetnek. Természetesen vannak olyan sportolók is, akik úgy mutatják be magukat, hogy valami művészi ötletük van. Zidane volt köztük, Baggio pedig a maga módján.
Egy állami opera táncosa ritkán keres 30-nál többet.000, 40.Évi 000 euró. Ha a hivatásos futballisták tízszer annyit gyűjtenek, akkor alacsony bérűek a céhükben. Hogy tetszik az ilyen különbségek?
Amit a Bundesligában keresnek, azt még a világ legjobb táncosai sem érik el, bár a velük szemben támasztott követelmények sokkal magasabbak. Ha elmondja a táncosoknak, mit keresnek a futballban, azok már frusztráltak. De ezeknek az összegeknek oka is van. És ez az oka, hogy a futball átalakítja az érzelmeket a tömegek számára. Így nyeri el értékét. A sportban nem csak arról van szó, hogy ki milyen gyorsan fut, hanem az érzelmekről is. Ennyire „színház” is, csak más módon, a média által kibővítve és megsokszorozva.
Mennyire határozza meg a sport jellegét a nyilvános megjelenés?
A sportban és a színházban az a nagyszerű, hogy élőben zajlik, és ezért egyedülálló. Nincs játék, egyetlen teljesítmény sem ismételhető meg. Nézőként mindig remélsz meglepetést, rúgást a futballpályán, mint a színházban. Ezért mész oda. Ez vonzza az embereket: egy rendkívüli pillanat, rendkívüli érzelem átélésének reménye. Azt akarja, hogy elmondhassa: ott voltam.
Tehát a sport és a balett közel vannak egymáshoz?
A balettben két szint van a sportkomponens felett: a zenei szint és az érzelmi szint. Ez különbözteti meg a sporttól.
Lehet a sport művészet?
Biztosan. Számomra minden futballista művész, aki játékával érzelmeket próbál létrehozni. A szenvedélyről szól, amellyel valamit csinálsz. Nincs rosszabb, mint az emberek, akik szenvedély nélkül csinálnak dolgokat. Arról szól, hogy befektessen abba, amit csinál, és a lehető legjobb módon tegye meg. Ez művészetet hoz létre - a futballpályán is.
Balettigazgatóként és koreográfusként zeneszerző vagy. Sportolói értelemben is edző vagy?
Nem igazán. A Hannoveri Állami Operaházban 18 nemzet 29 táncosa van, akik a stílusomat és a mozdulataimat táncolják. Van egy felépítés, a táncosok alattam tanulnak és egyre jobbak. Ebből a szempontból a próbák is egyfajta tréningek, de hosszú távon. A napi edzéseket ritkán folytatom, fontos, hogy a táncosok különböző edzőktől tanuljanak, ezért nemcsak az asszisztenseim vezetik az edzést, hanem a vendég edzők is, akiket felveszünk.
Mennyit edz egy táncos?
Reggel tíz órakor indul másfél órás edzéssel. Aztán rövid szünet következik, majd hatig próbák lesznek. A mozgást automatizálni kell, és ezeket az automatizmusokat betanítják. Sok táncos edzésnapja után is privátban jár edzőterembe.
A reggeli edzés normális sportedzés?
Nem, nem redukálható pusztán fizikai edzésre. A táncosok a tükör előtt állnak, zenével hajtják végre a mozdulatsorokat, kontrollálják magukat, és az edző kijavítja őket. Ez fitnesz edzés, torna edzés, koordinációs edzés az egyének számára, és egyben csoportos koordinációs edzés is. Nagyon pontos, van valami meditatív, valami nyugtató, valami fókuszáló, ugyanakkor a táncosok egymással mérik össze magukat.
A képzési formák nagyon ritualizáltnak tűnnek, ez a hagyományoknak köszönhető?
A képzés évszázadok alatt bevált. A gyakorlatok továbbra is ugyanazokkal a francia nevekkel rendelkeznek, mint a 17. században, amikor a francia udvarban fejlesztették ki őket. A képzés természetesen fejlődött, és minden edző saját aláírását is viseli, de a képzettek sorrendje nagyon hatékonynak bizonyult, ez egy nagyon hatékony mozgásrendszer. Mindig próbálkoztak az edzés megváltoztatásával, mindent a hajóra dobni, de ez nem sikerült, hirtelen mindenki megsérült.
A képzés nagyon szorosan szervezettnek, szinte katonai jellegűnek tűnik.
A demokrácia nem működik egy balett társulatban. Hiába nem hívják balett társulatnak. Szinte diktatórikus struktúra, világos hierarchiának, egyértelmű iránynak kell lennie. A táncosok is bekapcsolódhatnak, de rendkívül fegyelmezett a munka. Ez egyfajta önvédelem is. Ha egy táncos rosszul cselekszik, veszélyeztetheti és megsértheti a másikat. A táncosok rendkívül függenek egymástól, nagy felelősséggel tartoznak egymás iránt, ezért nagyon szoros kapcsolatban állnak egymással.
Milyen nagy a sérülés veszélye?
Egész szezonban edzünk. A fizikai megterhelés nagyon magas; normális, hogy a táncosok gyengék. Az is előfordul, hogy a táncosok sérülések után visszatérnek, és még nem működnek. Még mindig kihívást kell viselned, különben nem indulnak el. Van gyógytornászunk, de a táncosok gondozása minden színházban óriási problémát jelent. A szomorú dolog az, hogy a táncosoknak valójában sokkal többre volt szükségük ahhoz, hogy gyorsan fel tudjanak állni. A táncos nem rendelkezik profi futballistával. Mint minden betegnek, neki is három hetet kell várnia az MRI vizsgálatra, ha színházának nincs kapcsolata művészetkedvelő orvossal.
Milyen szerepet játszik a dopping a táncban?
Örülök, hogy a doppingnak nincs értelme nálunk, mert a tánc annyira összetett. Tánc közben a fejed és a tested együtt kell lennie. Drogprobléma volt az Egyesült Államokban az 1980-as években, volt olyan táncos is, aki túladagolás miatt meghalt, de ez átmeneti jelenség volt, mert a táncosok látták, hogy nem működik.
Nem tesz nekünk jót - ez a legnépszerűbb válasz a dopping kulcsszóra a sportban. De mindenhol hoz valamit, például a sérülések gyorsabb felépülésében.
Természetesen a táncos mindent megtesz, hogy sérülése után a lehető leghamarabb visszatérjen. Másrészt a dopping olyan dolog, amely előnyt jelent másokkal szemben, és ugyanakkor olyan dolog, amely tartós kárt okoz Önnek. A táncosok nem engedhetik meg maguknak az utóbbit. A fájdalomcsillapítókkal is nagyon-nagyon óvatosak. Sok olyan táncost ismerek, akik először fájdalomcsillapítót szednek, de aztán már nem azért, hogy kezelni tudják a fájdalmat és ne kockáztassanak komolyabb sérüléseket.
Hogyan értékeli a doppingolást a sportban?
A dopping azért jelent problémát, mert már nem az emberekről szól, hanem egy kívülről kiváltott teljesítményről. Azonban néha kíváncsi vagyok arra is, hogy mi tekinthető doppingnak a sportban. Az, hogy egy sportolónak már nem szabad orrcseppet szednie, ha megfázik, számomra nevetséges. Nyersen szólva ez olyan, mintha zajos 30 km/h jelzéseket tennénk fel az autópályára.
Ez a dopping autópályán való ingyenes utazás joga?
Nem, értelmes szabályokhoz. A doppingolás nem megengedett, mert a sportban nem a legyártott dolgot, hanem a csodát szeretné megtapasztalni. Valójában szeretné látni még azt a kicsit, a szenzációt, az istenit vagy legalább egy szikráját.
De csodálják azokat a sportolókat is, akik nyilván doppingolnak. A Tour de France nézőinek száma és lelkesedése az utóbbi években nem csökkent, éppen ellenkezőleg.
Talán egy olyan sportoló, akit ismer, doppingol, vagy akiről feltételezheti, hogy elbűvöli önmagát. Van valami a színházban, amit én „szenvedőszínháznak” nevezek, olyan darabok, amelyekben színészt küld a színpadra, és fizikai határáig kihívja. Ez a közönségnek ezt a szánalomhatást kelti, ami nagyon erős és nagyon érzelmes. Lehet, hogy ez a hatás a sporttal és a doppingolással kapcsolatban is fennáll, mégpedig akkor, amikor a néző azt mondja: Ez a személy az egészségét, esetleg az életét is kockáztatja, hogy létrehozza ezt az érzést, amelyet látni akarok.