Marie-Bernadette Dufourcet - Műsorok és erők az Ancien Régime Európájában (XVI-XVIII
- itthon
- Életrajz
- Naptár
- Könyvek
- Háború és béke: a francia-spanyol határ kihívásai
- Szervek és képzeletek
- Dom François Bedos de Celles (1709-1779), korában szerzetes és orgonaépítő
- Műsorok és erők az Ancien Régime Európában (XVI-XVIII. Század)
- Táncoló test - Dicsőséges test
- La Pellegrina et les Intermèdes (1589): A zene bemutatása
- A Carpentras orgonakönyve
- Dom Bedos de Celles, univerzális orgonaépítési emlékmű
- Guillaume de Machaut, Les Motets
- Zenei antológia a forma elemzéséhez
- Gyakorlati útmutató a zeneelemzéshez
- KÖNYVEK ELŐKÉSZÍTÉSBEN
- Cikkek
- Homage Studies
- Közzétett cikkek
- Művek
- Diszkográfia
- Linkek
- Kapcsolatba lépni
- Jogi nyilatkozat
- Levéltár
Műsorok és erők az Ancien Régime Európában (XVI-XVIII. Század)
Tudományos irány (Ch. Mazouer és A. Surgers közreműködésével),
Gunter Narr, Tübingen, 2011, oszlop 17. könyvtár.
Ez a könyv, amelyet M.B. Dufourcet, Ch. Mazouer és A. Surgers szerkesztett, elemzi a hatalmak szerepét az események lebonyolításában, szervezésében és megvalósításában. Hatalmakról beszélünk, mert a polgári hatalom, a királyi hatalom és az államhatalom mellett maga az egyház hatalma is megjelenik, mint látványos szertartások szervezője, de ismerjük alapvető ellenségességét például a színház iránt. . A hatóságok tiltják, cenzúrázzák, figyelemmel kísérik az előadásokat és kifejezik ellenségességüket; ellenkezőleg, engedélyeznek, előmozdítanak, szerveznek és pártfogókká válnak az udvarban, az egyházban vagy az emberek számára. Ezt a játékot, ezt a hatalmak és show-k közötti artikulációt, amelyet különböző országok és korszakok egyedi példái illusztrálnak, ezt a könyvet tanulmányozzuk.
Politikai szempontból az ellentétes a helyzet Tudor Londonban, ahol hallgatólagosan tolerálják a nyilvános fellépéseket, mindaddig, amíg azok nem okoznak rendetlenséget; mégis úgy játszik, mint Phillip Massinger A színész, a római álarc alatt veszedelmesen elítéli a kortárs társadalom visszaéléseit.
Valamennyi kormány, minden elit ugyanazokkal a kérdésekkel, ugyanazokkal a nehézségekkel néz szembe ugyanazon cél elérése érdekében: színházi bemutatókon és szertartásokon keresztül mutassa meg a nagyság, a hatalom és a gazdagság hivalkodó képét, miközben terjeszti a többé-kevésbé elrejtett propagandaüzeneteket. az allegória és a metafora leple. A hercegek ellenőrzése a műsorok tartalma felett állandó jellegű, amint azt már a Medici udvarán is megfigyelhetik, akik IV. Henrik emlékére a temetési szertartás megszervezése során félretették a székesegyház káptalanját. Másrészt a megvalósítás eszközei, tartalma és választási lehetőségei országonként, a kontextus és a közönség szerint változnak: királyi udvar, ahol a király fenséges jelenléte önmagában látványossá válik, többé-kevésbé pazar seigneurial bíróságok, városi elitek, burzsoáziák, felvonulásokon vagy szabadtéri bemutatókon népszerű közönség, fontos vallási épületek nagy dinasztikus események alkalmával.
Velencében vagy Firenzében városi politikai és vallási rituálét vesznek észre, amely erősen játszik a színházi illúzión; a Dózse-palotában még a Velencei demokrácia példamutató bemutatója, a Nagytanács is kiderül a jeles látogatók szeme előtt. A látványos velencei géniusz mindenekelőtt a fiatal árva zenészek külföldi hercegek iránti elbűvölését használja fel, amelyet a 18. század folyamán a magánszféra felé hajtogatott és az elit számára fenntartott műsorok gyakorlata súlyosbít. Az első Bourbonok francia udvarának nagyon eredeti közreműködése az volt, hogy kihozta a királyi balettet a kastélyokból, hogy menjen a városba, hogy találkozzon polgári közönséggel, mint 1626-ban a híres Grand Bal de la Dowager de Billebahaut-val, amelyet a városházán adtak meg. Párizsban, ahol a király maga is bemutatót tart.