Miért Andr; Schmitz nem tudja tartani Berlin táncsztárjait - Berliner Morgenpost
A kultúráért felelős államtitkár eddig jól teljesített kockázatkerülő tanfolyamával. De most Berlin nagy csillagokat veszít Waltz és Malakhov mellett.
Fénykép: Christian Kielmann
Amikor Klaus Wowereit (SPD) ma bemutatja az Állami Balett új vezetőjét, André Schmitz háttérbe szorul. Főnökére hagyja a pályát. Nincs ezzel problémája. Schmitz gondoskodik a személyes adatokról, körbeutazik, szondázik, beszél a jelöltekkel. Szeret lemondani a szakértői megbízásokról, elvégre a döntéshez utána meg kell fordítania a fejét. Ha a polgármester fontosnak tartja a személyzetet, akkor ő maga mutatja be az újoncot. Ezek valóban hálás kinevezések, különösen a nagyobb repülőtér növekvő problémáinak idején.
És ez a kettő közötti munkamegosztás: az egyik a napi ügyekről gondoskodik, a másik képviseli. Így zajlik ez a legutóbbi törvényhozási időszak óta, amikor a kulturális szenátor posztját megszüntették és a polgármesternek osztották ki. Az első közös személyzeti előadás legendás volt: Amikor Ulrich Khuont bemutatták a Deutsches Theatre új igazgatójaként, Schmitz államtitkár a dobogóra állt, de nem szólalt fel. Az abszolút vonakodás mára utat engedett egy relatívnak.
A kettő közötti egyezség azt is jelenti, hogy az uralkodó biztosítja a szenet, véletlenül fogalmazva. Szavának súlya van a pénzügyi szenátorral folytatott tárgyalások során; a kulturális költségvetést nem csökkentették, hanem mérsékelten növelték, kettejük felelőssége mellett.
Hálátlan üzlet
De ez az adósságfékezés idején nehezebbé válik. A megtakarítási bejelentés első hatásait, amelyek valószínűleg a BER-projekt folyamatosan növekvő kiadásainak is köszönhetők, a napokban érezni fogja Schmitz. Sasha Waltz és Vladimir Malakhov mellett a táncszíntér két prominens művésze haragszik a kulturális államtitkárra, aki ehhez nem szokott ezekből a körökből. Schmitz valami olyasmi, mint a kultúrpolitika kedvese: szeretni akarja, szereti lebecsülni a problémákat és felsőbb osztályú modora miatt mindig kissé furcsának tűnik az SPD-ben.
A kulturális oktatást, valamint a központi és állami könyvtár új épületét mindenképpen megbékélési projektnek tekinthetjük, amelyek célja annak biztosítása, hogy az SPD a képviselőházban is megbarátkozhasson a magas kultúrával. Ezen a területen a következő kettős költségvetés költségei jelentősen megemelkednek, mert az elhalasztott tarifaemelés csak az Opera Alapítványnak évente körülbelül 15 millió euróba kerül. És már a kulturális költségvetés körülbelül egyharmada az operaházakba és az állami balettbe kerül.
Vlagyimir Malakhov ezt 2014 nyaráig vezeti majd. A balettfőnök a napokban bejelentette, hogy nem hosszabbítja meg a szerződését. Valószínűleg egy kis eufemizmus, mert állítólag Malakhovnak tavaly nyáron azt mondták, hogy új embert keresnek a csúcson. Könnyen elképzelhető, hogy Schmitz Malakhovnak más jeleket is kellett volna küldenie, ahogy a táncos állítja. Schmitz elég realista ahhoz, hogy a művészi döntéseket a piaci helyzethez igazítsa. Legalább támogatja Malakhov önjelölt búcsúját, hogy a művész megmentse az arcát, és cserébe elfogad néhány éjszakát. A személyzeti politika hálátlan üzlet, amikor el kell búcsúzni a művészektől.
Olyan érzés, hogy ez ritkán fordul elő Berlinben, ahol úgy tűnik, hogy olyan rendezők, mint Frank Castorf vagy Claus Peymann, vagy olyan karmesterek, mint Daniel Barenboim, örökké trónon vannak. Ennek ellenére a személyzet felkutatása André Schmitz központi foglalkozása volt. Barrie Kosky-val, Dietmar Schwarz-szal és Jürgen Flimm-rel három új operaigazgatót, valamint két általános zeneigazgatót vett fel, a Konzerthaus, a Friedrichstadtpalast és az Opera Alapítvány (aki ezen a nyáron Hamburgba költözik) új főnökét, Ulrich Khuont a Német Színházhoz és Shermin Langhoffot. Maxim Gorkinak és Annemie Vanackere a Hebbel am Ufer-nek.
Sasha Waltz az áldozat
Ezek többnyire konzervatív döntések, amelyek szerint Schmitz a legnagyobb kockázatot vállalja Shermin Langhoff-tal, aki nyáron Jens Hilljével együtt átveszi Berlin legkisebb állami színházát. Barrie Kosky kiszámítható kockázatot jelentett, ő már a Komische Operben rendezett, a házat mindenesetre állandó kritika érte Andreas Homoki volt főnök irányításának gyenge közönségválasza miatt. Az Állami Baletten másképp néz ki: a közönség értékeli a kissé elavult repertoárt, a foglaltsági adatok jók, a balett belső felépítését bővíthetőnek tartják. Schmitz új művészeti irányvonalon gondolkodott, de végül nem volt bátorsága újítani.
Sasha Waltz az áldozat. Ketten régóta beszélnek tánctársulatuk jövőjéről. Waltz évek óta ünnepli a sikereket itthon és külföldön, őt tekintik az új Pina Bausch-nak. A csapatok azt szeretnék, ha a támogatásaik megduplázódnának alig kétmillió euróhoz képest - és a saját házukhoz. Schmitz a költségvetési helyzetre való tekintettel nem akart ezzel egyetérteni. Beszélt Waltz-szal az Állami Balett átalakításáról, valahogy reményt adott a munkára, de aztán ismét eltávolodott tőle. Nemcsak hétfőn, amikor egy utolsó beszélgetés volt - Sasha Waltz láthatóan csalódott volt, amikor megtudta a hírt. Schmitz elismerte, hogy korábban kellett volna beszélnie Sasha Waltz-szal, akinek nyilvánvalóan fogalma sem volt az irányváltásról. Ez magyarázza az erőszakos reakciót azzal a bejelentéssel, hogy el akarják hagyni Berlint a céggel.
Schmitz ezt szeretné elkerülni. Bejelentette, hogy a „Szenátus Kulturális Igazgatósága érdekli egy konstruktív megoldást azzal a céllal, hogy Sasha Waltz Berlinben maradjon”. Ennek most pénzkérdésnek kellene lennie. Ehhez Schmitznek Klaus Wowereitre és az SPD képviselőházának képviselőházi támogatására van szüksége. De szeret a főnök ellen szavazni. És örömmel a kulturális szektorban.