Mindenki, töltse le; Mihai Ghiduc
Ennek a szakasznak a szövegei először friss, jó minimális formában jelentek meg, mintegy öt történetből álló sorozatban a szerzői jogokról, és napjainkban némi vitát váltottak ki. Írtam erről a témáról a lámpákról és a Vice-ról. Valahogy a dolgok összekapcsolódnak egyik történetből a másikba. És akkor is, ha már nem értek 100% -ban egyet azzal, amit itt mondtam, ha többet szeretne megérteni a szerzői jogokról és a kalózkodásról, akkor érdekes olvasmány.
Elvileg az egész szerzői jogi történetet így lehet összefoglalni: ha valamikor ragyogó ötlet támad rád, és könyvet írsz, dalt komponálsz vagy sikeres filmet készítesz, te, gyermekeid és unokáid egész életedben csendesen és anyagi problémák nélkül élsz. Vagy kérem, a román törvények szerint, akár 70 évvel a halála után is. Mert ezután a teremtésed egyetemes örökséggé válik, és bárki felhasználhatja anélkül, hogy bármit is fizetne. A gyakorlatban ez az egész ennél sokkal bonyolultabb.
Fiatal művész vagy, és azt hinnéd, hogy az általad készített zene, ha valamennyire sikeres, biztosítja a békés életet. Kezdetben ennek a cikknek arról kellett volna szólnia, hogy törvényünk hogyan működik, alkalmazott elemzéssel a cikkekről. Hogyan jogi ismereteim azonban rohadtul korlátozottak, és a törvény annyira tele van aberrációkkal, hogy minden cikknél, amelyet kissé bosszankodsz, a történetből egy csomó régebbi és újabb történet lesz - és (esetleg szubjektív) megjegyzések arról, milyen kedves a helyi ipar.
Először is, ha román lemezkiadóval jelentkezik, akkor búcsúzzon el a gépi jogoktól. Ezek az a rész, amely az előadóhoz tartozik az albumeladásokból. A szerződések előírják, hogy ezeket a jogokat csak azután fizetik ki, hogy a kiadó (lemezcég) teljes mértékben megtérül az adott album népszerűsítésébe és gyártásába történő befektetéséből. Ez túl ritkán fordul elő (kb. 50-60 000 eladott darab), hogy valóban számítanak. Hogy megvédje a szerzőket a lemezcégek kapzsiságától, amelyek egyszer több százezer kazettát adtak el és azt mondták, hogy körülbelül 500-at adtak, sőt néha maguk kalózkodtak, kitalálták a híres hologramos bélyegzőt. Így mindig megtudhatja az ORDA-tól, hogy egy adott albumhoz hány bélyeget rendeltek.
Természetesen legendák jelentek meg ebben a témában is. Mondják például, hogy mondjuk a Madonna, Michael vagy East17 albumok, vagy a külsején jobban eladók hologramokat hordoztak, amelyeknek Bambi albumain kellett volna lenniük, vagy ki tudja, mi más homályos együttes van tőlünk. . Miért? Mert a mieink hologramot jelentettek kívülállóknak. És egy Madonna album Bambi hologrammal nem volt sehol. Bambi 100 000 régi lejbe, Madonna körülbelül 600 000-be kerül. Lehet, hogy a rossz száj kitalálása, de kevésbé ostobának érzi magát, amikor tudja, hogy mindenképp levette a darabokat Kazaa-ból.
A zene világában az igazi pénz az UCMR-től származik. Honnan a kiadó (kiadó) 33% -ot vesz fel, csak azért, mert piacra dobja az albumát, és rádióba helyezi a dalait. Az UCMR magánegyesület, "apai cél nélkül" (mondja az állam, nem én), amely mindenhol pénzt gyűjt, és a bevett algoritmus szerint terjeszti a zeneszerzőknek, de csak ők tudják. Az alapok a rádió lejátszási listái (és ez magyarázza, hogy ez a hihetetlen csata azért, hogy egy dalt rádióba "tegyenek"), valamint az intézmény ellenőrök területéről érkező jelentések. Állítólag néhány évvel ezelőtt a Radio Romania Actualitati lejátszási listája valamivel többet számolt be, mint kellett volna ebben az algoritmusban, ha a "nyugdíjas" generáció zeneszerzői végül millió millió lejre ébredtek volna a számlájukon, bár dalaikban csak 4 5 jól elhelyezett adás.
Valójában a zajló nagy csata nem egy zenei kompozíció első értékesítésének szintjén van (és ez nem csak nálunk történik, mert az amerikaiaknak is vannak ügyvédjeik). A csata a zenei kompozíció "felhasználásának" szintjén zajlik. Vegyünk egy dió példáját. Ha megveszed, bármit megtehetsz vele, természetesen akár a fenekedbe is teheted. Nos, ezt a CD-vel nem lehet megtenni. Úgy értem, fizikailag is megteheted, ha elég nagy a segged, de a rajta lévő zenével nem. A jogok továbbra is a szerzőt illetik. Amit természetesen az UCMR képvisel, egy magánszervezet, amely alapszabály szerint átveszi ezeket a jogokat, mint az egyetlen, a zenei szerzői jogokkal foglalkozó szervezet Romániában. Ezért, ha a CD-jét a seggébe akarja tenni, engedélyt kell kérnie annak elsajátításához.
Az UCMR fő célja, bár az alapszabály megfeledkezik annak megadásáról, a pénz azonosítása. A védelmi díj tényleges felvétele. Ezért kihasználva a meglehetősen zavaros törvényt, Az UCMR szinte mindenhonnan elkezdett pénzt gyűjteni. Például nem viccelek, taxisofőrök. Mert ugye, minden taxisofőrnek van kazettás lejátszója, amelyen néha hallhat dalokat (persze több manél, de ez is zene, mire is számítok), és ahogy az emberek mindig az autóban vannak, ami nyilvánvalóan nincsenek rokonai, mert pénzt adok nekik, nyilvánvaló, hogy a zene hozzájárul a taxisofőr keresetéhez, ezért neki fizetnie kell, a varjúanyjának. Ez egyfajta logikus. Nem igazán számít, hogy a férfi rádiót hallgathat, amely már egyszer fizet a darabért, vagy hogy a taxisofőr kidobhatta magnóját az ablakon. Természetesen, mivel kissé nehéz rávenni az embert arra, hogy havonta eljöjjön a lejátszási listával az UCMR-be, hogy pontosan lássa, mit hallgatott (találkoztam olyannal, amelynek Hot Chipje ismétlődött), a fiúk nagylelkűen mutatták: minden taxis havidíjat fizet, amit újra elosztunk a Moga & co-nak. a titkos algoritmus szerint a rádiókkal.
Ez szinte minden olyan esetben működik, ahol a zenét több ember is hallgatja (mintha ambient zene lenne). Van például üzletünk (felületétől függően havonta 35 és 1000 lej között), úszómedencék (50 lej), jégpályák (60 lej), szabadidős hajók tavakon (30 lej), autókölcsönző 60 lej), I. osztályú várók (40 lej - a II. Osztályban valószínűleg olcsóbb, mert rosszabbul hangzik), felvonók (100 lej) és libegők (20 lej). Végül egy hétig azon töprengtem, hogy a fenébe fekteti a zenét. Van itt egy link azok számára is, akik nem hisznek. Ja, igen, blogokon és más webhelyeken (havi 300 lej, ha például be akarsz ágyazni a youtube-ra).
Ez az egész történet nyilvánvalóan rendhagyó, és úgy tűnik, hogy a dolgok itt nem állnak meg. A probléma az volt, hogy egy pillanatban védelmi díjat kellett fizetnie az UCMR-nek, ha videofelvételt készít, és a közelben van egy kazetta lejátszóval, hogy a videódon hallhassa azt a dalt. Olyan, mint az a történet, amikor az emberek feladják a radiátorokat, de fizetniük kell a rajtuk átmenő csöveken átmenő hőért., akarva-akaratlanul a ház vagy a falakon át érkező ház, a szomszédoktól.
A törvény akkor rossz, ha mindenki akaratlanul bűnözővé válik. A szerzői jogi törvény ilyen körülmények között hihetetlenül rossz. Mert mind bűnözők vagyunk. És itt nem azokról beszélek, akik zenét töltenek le a netről, hanem arról a szegény vidéki emberről is, akinek kenyérboltja van, és hallgatja a rádiót, és fogalma sincs róla, hogy Popi vagy Murau pénzét kell ezért fizetnie. De az UCMR-nek és más szövetségeknek (APFR - a fonogramgyártók szövetsége, azaz ORDA) érdekei vannak, és különösen az ügyvédeknek. Amíg a dolgok nem változnak, svéd vagy kalóz világjátékokkal vagy más módszerekkel, amit fentebb írtam, kevésbé érezheti magát rosszul, amikor letölt egy dalt a netről. Nem veszel ételt egyetlen művész szájából sem. Trent Raznor, a Nine Inch Nails egyszer azt mondta, hogy a művészek mindig megélnek a koncertekből és a kereskedelemből. A lemezcégek próbálnak nem meghalni.
És talán bezárják a DC ++ hubokat és a napster oldalakat és blogokat, és talán a torrentek is meghalnak. Egy lépéssel előrébb járunk előttük. Mert ebben a történetben Robin Hood vagyunk, és túlságosan mohók.