Moszkvai színházi újító Vsevolod Lissovsky Berlinben
Amit a kecses fiatal nő a Berlin-Neukölln állványokból hirdet, manifesztumnak hangzik. Három kategóriába sorolja az embereket, a pályázó oroszul szólít fel, míg tizenöt fejhallgatóval rendelkező néző hallgatja a német szinkrontolmácsolást. Van, akinek sok pénze van, aki annak megtartása érdekében támogatta a fennálló rendet, és olyan, aki nem rendelkezik pénzzel, aki emiatt meg akarja buktatni ezt a rendet. Mindkettő realista - magyarázza a selyemfogas nő, miközben egy járókelő tovább rángatja kíváncsi gyermekét. Ellentétben a kevés pénzzel rendelkezőkkel, könyörgő arckifejezéssel folytatja anélkül, hogy elbűvölt-ingerült hallgatói azt gyanítanák, hogy jelenleg Jean-Paul Sartre-t idézi - aki szeretné megőrizni pénzüket, de emelni is a rendet. el akarja pusztítani, de valójában megtartja; idealisták.
A jelenet része az "Implicit Impacts" című, magával ragadó-intervenciós játéknak, amelyet Vsevolod Lissovsky fogalmi feje alatt a "Transformator" moszkvai előadócsoport három évig játszott az orosz fővárosban, Szentpéterváron és Jaroslavlban. most Berlinbe is hozott. Lissovsky az egyik legsikeresebb orosz színházi újító, aki úgy látja, hogy a szereplők és a nézők közötti funkcionális elválasztás romlik. Két előadás közötti beszélgetés során elmagyarázza, hogy nem rendező, hanem biztos. Az "implicit hatásokhoz" Lissovsky klasszikus és modern filozófusok szövegeit, irodalmi töredékeit és verseit állította össze, de öt színészét arra is ösztönözte, hogy próbálja ki vagy improvizálja kedvenc szerzőit vagy dalait. A darab, amelyet a társadalmi test kutatási projektjeként ért, véletlenszerűen fejlődik. A közönségnek adott jelzők száma, amelyet az előadók elvesznek tőlük, meghatározzák a jeleneteket és a mozgás irányát a városi térben. Oroszországban - derül ki Lissovszkijból - őt vagy harcostársait a rendőrség már letartóztatta.
Berlin városa, ahol Lissovsky harmadszor mutat be egy darabot, - mint fogalmazott - „szanatóriumszerű”. Az Alexanderplatznál, Kreuzbergben és Neuköllnben elfogadott találkozási pontokon a nézők összegyűlnek, hogy részt vegyenek az előadásban. Lissovsky elmagyarázza a játékszabályokat, és kijelenti, hogy a performatív séta során minden tapasztalatot a tér emanációjának kell érteni. Első ilyen sugárzásként Uljana Vaskovich egy üvegajtó előtt fekszik, és elmondja, hogy az eredetileg androgün és gömb alakú embereket hogyan osztották férfiakra és nőkre, hogy gyengítsék őket. A következő sarokban Ludmila Kornienko két mellette fekvő hajléktalan bosszúságára eufórikus verseket skandál a galaxisról, amely az anyánk. Nem sokkal ezután Maria Karlysheva látható, aki egy kirakathoz támaszkodva azt állítja, hogy annak a szíve, aki sok nőre vágyik, szó szerint „lottóágygá” válik. Hirtelen és névtelenül Platón, Robert Roschdestwensky szovjet orosz költő és Ivan Vyrypayev kortárs drámaíró mondatai költői módon idegennek hangzanak.