Mutassa meg a hatalmat (és építse fel) - a portál a könyvekhez és az azonosítókhoz; es
- Megjelenés dátuma • 2014. március 10
- Becsült olvasási idő • 19 perc
A rettegéstől való félelem: Négy kísérlet a politikai ikonográfiára
Igazi prések
A képek erejének történelmi vizsgálata az államhatalmak elmélyülésében.
Miért teszik a társadalmakban találkozó férfiak az államok fennhatósága és hatalma alá? És mindenekelőtt, hogyan magyarázza ezen államok bővítését és hatalmának jelentős elmélyülését a modern idők óta? A reneszánsz tudós, Carlo Ginzburg új kiadványa lényegében e két központi kérdésre kíván választ adni, amelyek egyetemes kíváncsisága és összehasonlíthatatlan műveltsége jóval visszhangzik ezen az alapvető időszakon túl. A Peur Révérence Terreur című művében a történész művészettörténésszé válik, és elemzést ad a kortárs hatalom ikonográfiájának négy referencia művéről, négy politikai képről, amelyek lenyűgöző boncolása ismét felidézi azt a különleges helyet, amely „elfoglalja C. Ginzburg munkáját a kortársban historiográfiai mező.
Ha az e munkában összefoglalt (és eredetileg 2001 és 2009 között publikált) négy tanulmány témája emlékeztet arra, amely Giorgio Agamben olasz filozófust foglalkoztatja a Homo Sacer (1995-ben felavatott) sorozatban, és különösen Le Reign óta és Glory (2007), ugyanez vonatkozik a módszerre is. A filozófiai kérdésfeltevés történelmi választ igényel, és itt, Aby Warburg iskolájában is Carlo Ginzburg (újra) helyezi el magát annak érdekében, hogy megtalálja a kormányzás változásainak mély forrásait, amelyek a hatalom ikonográfiáján keresztül olvashatók. Valójában a kép révén követi a hatalom felépítésének és gyakorlásának menetét, különféle nyomvonalakat követve, hűen vezérelve a német művészettörténész által a 20. század elején kidolgozott Pathosformel-elképzelést, amelyre Carlo Ginzburg itt mutat rá a mély eredetig - Darwin olvasata -, jóval azután, hogy keletkezését egy régi cikkben követték nyomon .
A heurisztikus eszközök, a Pathosformeln "érzelemképleteket", a képzőművészetben képviselt "érzelmi gesztusokat", vagy akár az "elemi impulzusok" képi kifejezését jelölik: egy ilyen módon kinyújtott kar, egy ilyen módon fekvő test. egy másik, egy tekintet, amely egy bizonyos szögből rögzíti a nézőt ... A vallási rituálékban és az ősi politeista kultúra képeiben fejlesztették ki, majd a középkorban vallási okokból elhomályosították ezeket a képleteket, amelyek lehetővé tették az érzelmek kifejezését, végül a reneszánsz idején újra aktiválták az emlékezetes eszközöket - olykor ősi jelentésük megfordításának árán - és amelyek azóta titokban alakítják a vizuális ábrázolás bizonyos "megérzéseit" .