Művészet, hadizsákmány
A déli országok az Európa által kifosztott kulturális javak visszaadását követelik. De a nemzetközi jogot kevéssé vagy rosszul alkalmazzák.
Feladva 2017. augusztus 17, 15:16 - Frissítve 2017. augusztus 20, 16:42.
Olvasási idő 5 perc.
- Megosztás
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás letiltva Küldés e-mailben
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
A cikk az előfizetők számára fenntartva
Stendhal a Histoire de la peinture en Italie (1817) című művében megkérdőjelezi az olasz művek sorsát, amelyeket a konzulátus és a Birodalom seregei hoztak Franciaországba. Ezek a remekművek - írja - művészként végtelenül jobb, ha Olaszországban vannak. Ami az ész hangját illeti, azt állítaná, hogy húsz válogatott gyűjteményt készítsen, és küldje el Európa húsz legnépesebb városába ".
Visszatérni vagy megtartani? 1815-ben Stendhal izgatta a bécsi kongresszuson összegyűlt diplomatákat, akik Waterloo és I. Napóleon leverése után egy nemzetközi rend helyreállítására törekedtek. .
Cikk előfizetőink számára fenntartva Olvassa el a Művészet, a hadizsákmány: a múzeumok csendje
A két előző évtized során Bonaparte győzelme lehetővé tette az Olaszországban, Hollandiában, Poroszországban vagy Spanyolországban lefoglalt művek Franciaországba költözését. A legjelentősebbek a Louvre-ban halmozódnak fel, az egyetemes múzeumi projekt szerint Dominique Vivant Denon, aki az első igazgatója. Mások az 1801. augusztus 31-i rendelettel alapított tizenöt tartományi múzeumba látogatnak. Megint másokat magánkézben monopolizálnak, nevezetesen Soult marsall Spanyolország megszállásakor.
Önelégültség vagy meggyőződés ?
Bécsben el kell döntenie, hogy mit kezdjen vele. A lepusztult országok képviselői visszatérését követelik. De míg Franciaország képtelen ellenállni, sok művet nem adnak vissza. Lehet, hogy technikai okok miatt. Így esküvő Kannában, Veronese. A festményt 1797-ben a San Giorgio Maggiore velencei kolostorból vették és a Louvre-ba helyezték. 1815-ben azonban a vászon monumentális méreteit (660 cm × 990 cm) akadályként tekintették visszaútjára.
Mi volt lehetséges háború idején, nem volt lehetséges béke idején? Vagy arról van szó, hogy nem aláznak meg egy hatalmat, amely egyértelmű volt, hogy csak ideiglenesen csökkent? Ha Raphael Átváltozása visszatér Rómába, a kánai esküvő ezért Párizsban marad, ahol a festmény még mindig.