Néhány hangkarfontosság; GECOM Technologies
Amit előre el szeretnék küldeni: A tökéletes, hibátlan hangkar nem létezik, nem létezett és nem is lesz.
Azonban az elérhető, hogy minél kevesebb elkerülhető hibát kövessünk el, és jó kompromisszumos csomagot keressünk.
Először is, a hangkarra vonatkozó alapvető követelmények:
- A hangkarnak rezonancia vagy visszaverődés nélkül kell eloszlatnia a beolvasási folyamat során keletkező rezgési energiát.
- A hangfegyvernek a lehető legszélesebb körben kell vezetnie a kazettát a lemez fölött, mint a vágó toll
- A geometriát és a súrlódási együtthatókat úgy kell megtervezni, hogy a hullámos vagy excentrikus lemezek ne okozzanak további jelentős veszteségeket.
Vizsgáljuk meg közelebbről az egyes pontokat:
1. A keletkező mechanikus rezgési energia ellenőrzése:
Jelentős rezgések lépnek fel a beolvasási folyamat során. A pickup tű gyorsulásokat tapasztal, mint egy Forma-1-es versenyautó. Ha régi gramofonokra gondol: Tisztán mechanikus letapogatás - jól hallható a rezonancia kamrával és a tölcsérrel.
Ezt a rezgési problémát nem szabad lebecsülni! A normál rekordok maximális elhajlása kb. 80 µm - ez azt jelenti, hogy a nm-ig terjedő tartomány (a nanométer méter 1 milliárd része) továbbra is releváns.
Különösen a jó minőségű, nagy felbontású rendszereken már hallani lehet, hogy például az ellensúlyt rögzítő csavar mennyire van meghúzva.
Elvileg minden anyagszerkezetnek legalább egy rezonancia frekvenciája van, és minden anyagátmenet képes reflexiókat generálni.
Jó példa ezekre a rezonanciákra az évekkel ezelőtt épített Toho tonearm. Ezzel a hangfegyverrel egyszerűen cserélni lehet a hangfegyver csöveket - alumínium, fa és üveg volt. Mindegyik cső alapvetően különböző módon festette a reprodukciót. Ezzel a rendszerrel kiválaszthatja, melyik kombináció felel meg legjobban a saját rendszerének és a hallgatási szokásoknak.
A cél a lehető legkisebb elszíneződés legyen. Ehhez az összes meglévő komponenst a lehető legnagyobb mértékben meg kell csillapítani és világos utat kell létrehozni (csak egyet!).
Tipikus példa a kardánra szerelt rotációs tonerek: a függőleges mozgáshoz szükséges csapágyak gyakran kör alakú szerkezetben vannak elrendezve. Ennek az a hátránya, hogy mindkét táborból kétféleképpen lehet közlekedni! Nyílt, például U alakú szerkezet előnyösebb itt.
A fülkarcsövet viszonylag jól lehet csillapítani a megfelelő anyagkeverékkel: A legjobb, ha olyan fémből indulunk ki, amely a lehető legrövidebb időn belül vezeti a rezgési energiát, könnyű és torziós. A Titan továbbra is a legjobb választás itt! A meglévő rezonancia frekvenciát további anyagok - például szén, gél, hab - csillapítják.
A hangkar összes többi részét is optimalizálni kell a rezgési viselkedésükhöz.
Egyébként: a "csillapított" azt jelenti, hogy bizonyos frekvenciákon elsimítja a túlzott rezonanciát, ami a reprodukció elszíneződését okozhatja, de nem azt, hogy a rezgési energiát pl. Hővé alakítsa át - ez tiszta vágyálom! Gondoljunk csak arra, hogy például a rezgések meddig terjednek tovább a földbe.
Egy kis anekdota: Amikor meglátogattam a Wacken Fesztivált, szerettem volna egy zenekart látni a nagyszínpadon (amit a televízióból ismersz). De a belső tér tele volt. Tehát egy kis sáros dombon álltam, körülbelül 400 méterre a színpadtól. Nagyon nedves wack volt, ezért folyamatosan süllyesztettem a lábam a sárba. Ennek ellenére éreztem a basszus impulzusokat a padlón.
A cél a meglévő rezgési energia elterelése - a forgótányér alváza felé. Ez egy kis erőfeszítéssel konstruktív módon megvalósítható.
Ahol nehézzé válik, ott vannak a táborok! Minden golyóscsapágynak, függetlenül attól, hogy milyen jól készül, némi játékra van szüksége ahhoz, hogy egyáltalán mozogni tudjon! Golyóscsapágyak = viszonylag sok egyedi alkatrész, beleértve az energiaellátás különböző útjait és a „csapágycsattogást”. Sajnos ez a „csattanás” releváns a mikroszkopikus területen. Az utóbbi 10 vagy 20 évben azonban lényegesen jobb golyóscsapágyak váltak elérhetővé. Vannak olyan golyóscsapágyú hangkarok, amelyek nagyon jó lejátszási eredményt adnak. De ezek nem az optimális megoldás.
A függőleges mozgáshoz néha pontcsapágyakat használnak: jobbak az energiaellátás szempontjából, de érzékenyek, hajlamosak a kopásra és minimális játékkal is
A késcsapágyaknak nincs játékuk, de hajlamosak a kopásra, és nem kínálnak meghatározott energiavezetési pontot (mikroszkóposan nézve a vágóél soha nem fog mindenhol azonos módon feküdni, nemhogy 100% -osan párhuzamos legyen!)
Az egypontos fülkaroknál nincsenek a fenti problémák. A probléma az, hogy tudnak "tántorogni". Vannak nagyon jó megközelítések ennek megakadályozására - mágneses csapágyak, kiegészítő tartócsapágyak, oldalirányú vezetés. Bár itt kompromisszumot kell kötnie, ha jól csinálja, kiváló eredményeket érhet el. Magam építettem egy egypontos hangfegyvert, amelynek ingadozásra való hajlamát egy légcsapágy betét megakadályozza. Tökéletesen működik, de nagyon nehezen állítható és mechanikusan érzékeny - finoman szólva sem mindennapi használatra alkalmas termék.
Mágnesesen rögzített tónuskarok - a menet és a mágnes jól ismert alapelve bizonyos mértékig nem kívánt irányba is elmozdulhat.
Elméletileg a legjobb megoldás egy kardánfelfüggesztett kar légcsapágyakkal a lehető legkisebb résszélességgel - például 5 µm. Nincs súrlódás, nincs játék. Egyébként egy ilyen vékony légpárna nem szétválik, hanem laposan és egyenletesen csatlakozik! Jelenleg ezt a megoldást keresem és építem az első prototípust.
Amikor ennyit írok itt a csapágyakról: A hangkar többi részének is természetesen teljesen állónak kell lennie. Bármi, ami szivacsos vagy nem igazán szilárd, rendkívül negatív hatásokkal jár.
Természetesen a további csapágyak vagy beállító eszközök, amelyek minimális, de további játékkal rendelkeznek, még rosszabbak.
A hangkarnak a lemezjátszóra történő felszereléséhez olyan módszerre kell támaszkodni, mint a tüskék - az energiaeloszlás világos pontja és egyúttal az "akusztikus dióda" - ez azt jelenti, hogy a lemezjátszó alvázából származó rezgések nem tudnak nagy mértékben visszajutni a hangkarba.
Minden perifériás technológiát, mint például a tónusú emelőt, a tintafegyvertartót a nyugalmi helyzethez, a VTA beállítását, a korcsolyázási erő kompenzálását is egyedileg kell optimalizálni. Például mindig egy puha gumihüvelybe szerelem a hangfegyver emelőt, és kihagyok mindent, ami nem feltétlenül szükséges.
Nem szabad lebecsülni a tárolási hatásokat, különösen a nagyobb tömegű alkatrészek, például az ellensúly esetén. Itt előfordulhat, hogy az energiát először tároljuk, például egy impulzus után, majd egy idő késéssel újra felszabadítjuk. Az egyetlen dolog, ami segít, a különböző tengelykapcsolókkal való kísérletezés.
Ennyit a rezgési probléma rövid vázlatáról, amely nem állítja, hogy teljes!
- Tonearms - forgó tonearm és tangenciális tonearm
Valójában el kell gondolkodni: A vágási folyamat során a vágó tollat érintőlegesen irányítják, így a tangenciálisan pásztázó hangkar is ideális.
Ez elméletileg teljesen helyes!
Csak a gyakorlati megvalósítás tele van számos kompromisszummal:
Vannak tisztán mechanikusan vezérelt tangenciális hangkarok, amelyeknek őse a Déli tonerkar volt. Itt egy nagyon rövid hangkarú kis „szekeret” húz a gyémánt súrlódási ereje a rekordhoronyban. A futófelület legapróbb porszemei vagy a statikusról a csúszó súrlódásra való áttérés is oda vezet, hogy a kocsi „ugrásszerűen mozog”! Már megfigyeltem az 1 mm-nél nagyobb behajlásokat a pickup tűtartójától, még mielőtt a szekér megmozdult volna. Mivel ezeknek a hangkaroknak a többsége kényelmi okokból még mindig összecsukható, van néhány meghatározatlan energiaátmenet is. A nagyon rövid tonearm csövek különösen nagy változáshoz vezetnek a hullámlemezek VTA-jában. Következtetésem: nem működik, kéz le!
Aztán vannak motorizált tangenciális hangkarok: Az első ilyen típusú képviselő, akivel találkoztam, a Goldmund T-3 hangkar volt. Alapvetően kardán hangkar a motoros csúszdán. Ezzel a lőfegyverrel párhuzamosan egy második kiegészítő lőfegyvert is tartósan szereltek egy fénysorompóval. Ha a pásztázó lőfegyver kimozdult a tangenciális pásztázásból, a motorvezérlőt addig állították be, amíg a pásztázó lőfegyver ismét érintőlegesen pásztázott. Kicsit nehéz volt beállítani ... Ennek az elvnek és technikailag fejlettebb utódainak számos szükséges alkatrész, meghatározatlan anyagátmenet, motor és vezérlés problémája van a hangszedő közelében, ami további zavarokat okozhat a rezgésszabályozás szempontjából. A teljesen tangenciális szintén nem kerül beolvasásra, csak jelentősen csökkentett nyomkövetési szöggel. Véleményem szerint: Nagyon nagy technikai erőfeszítésekre van szükség - amit a csökkentett vágányhiba-szög révén nyer, azt a mechanikai szerkezet ismét elveszíti. Itt is kis vagy apró ugrásokban történő átigazítás.
A következő változat a levegőt hordozó tangenciális hangkar. Az elv ugyanaz maradt az első Denessen-modell óta, amelyet ismertem: A hangkarú csúszda egy légpárnán lévő csövön fut. Ez a szerkezet mechanikailag nem annyira bonyolult, és a rezgés szempontjából optimalizálható. A kar valóban érintőlegesen pásztáz. A tonearm cső elég hosszú ahhoz, hogy a szerkezetet ne kelljen összehajtani. Manapság Kuzma és Bergmann nagyon jó hangfülekkel rendelkezik ezen az elven alapulva. Az egyetlen hátrány, amelyet látok: A patron, a tonearm cső, a csúszda és az ellensúly teljes felépítését el kell mozgatni. Fizikai szempontból a tehetetlenség miatt ez nagyobb erőt igényel, mint egy forgó hangkar elforgatása.
A tangenciális hangkar speciális formája a forgatható tonerek, változtatható geometriával. Ennek a műfajnak a legismertebb képviselője valószínűleg a svájci Thales tonearm. Lenyűgöző matematikával és mechanikával a hangfegyver geometriáját pusztán mechanikusan változtatják meg a lejátszási folyamat során annak érdekében, hogy 0 ° közeli nyomkövetési szöget érjünk el. Mechanikusan tökéletesen működik, de túl sok mozgó alkatrész van az ízlésemhez.
Reed-nek hasonló elve van az 5p-s hangfegyverrel, itt egy kétrészes kar vezérlése optikai letapogatással történik egy kis számítógép és léptetőmotor segítségével. Ugyanez vonatkozik ide: túl sok mozgó alkatrész. Ezután további órás számítógép-vezérlés közvetlenül a tonearm kábelek mellett. Kipróbáltam, nem úgy hangzik.
De: valóban fontos a pontos követési hiba? Azt mondanám: igen és nem!
Sok olyan felhasználó van, aki nagyon elégedett például a Rigid Float-val - és figyelmen kívül hagyják az ezen a téren elfogadott iskolai véleményeket!
Michael Fremer a Stereophile-tól szintén a 9 hüvelykes hangfegyvereket részesíti előnyben a 12 hüvelykes hangfegyverek helyett, amelyeknek a kialakításuk miatt kisebb a követési hibaszöge.
Metrológiai szempontból igazolható, hogy a 2 ° -nál nagyobb nyomkövetési szög kissé megnövelt torzításokat generál.
Következtetés: A tangenciális hangkar elméletileg lenne a jobb megoldás. A jelenleg rendelkezésre álló koncepcióknak azonban mind többé-kevésbé nagy elve miatt vannak más hátrányai.
Ezért jobban szeretem a forgó hangkarokat.
Ez valójában nagyon egyszerű:
Az érintőhangú karokhoz egyenes nyers. A függőleges mozgás forgáspontjának természetesen a letapogató gyémánt magasságában kell lennie, különben a hullámos lemezek a geometria megváltozásához vezetnek.
Megjegyzés erről: Ismerek olyan embereket, akik ennek megfelelően állítják be a VTA-t a "normál" vagy a vastagabb 180 g-os lemezekre - és a különbség hallható, ha nem is túl erős! Hullámlemezek - 1-2 mm hullám elegendő néhány paraméter egyszerű megváltoztatásához.
Rotációs tónuskarok esetében a geometriát úgy kell megtervezni, hogy a hullámok vagy az excentrikus lemez ne okozzon változásokat a geometriában. Ezért például szerelje fel a tónuskar csövet a függőleges forgástengellyel szögben, amely megfelel a fejrész forgattyús szögének. Ellenkező esetben az azimut hullámos lemezekkel változik!
Számomra a geometria azt is jelenti, hogy a tonearm dinamikusan és statikusan pontosan kiegyensúlyozott. A tonearm cső szokásos kerek ellensúlya nem az optimális megoldás. Jobb az ellensúlyt úgy gyártani, hogy a súlypont a kar elfordulási pontjában legyen, ami alatt a tónuskar cső alatt, és oldalirányban egy súly van, amely a függőleges csapágyat egyenletesen megterheli (minden forgatott hangkarhoz szükséges)
Nem gondolok sokat a korcsolyázási erő kompenzálására: Az a korcsolyázóerő, amely játék közben kihúzza a hangfülkét, a lemez helyzetétől és a horony modulációtól függ. Tehát soha nem fog kompenzálni megfelelően! Természetesen könnyen kompenzálhatja, például 20 µm-es elhajlás esetén ... De ez az adott hangszedőtől is függ.
Amit nem szabad megemlíteni:
A tonearm kábelezése! Általában van egy 4 eres sodrott kábel. Egy ilyen szabványos kábelt mértem egyszer: A csatornák közötti áthalláscsillapítás: 80 dB a basszusban, de csak 20 dB 20 kHz-en, amit a kapacitív kapcsolás okoz. Tehát a hangkar belső kábelezését a lehető legkülönfélébbre kell futtatnia. Mivel a szokásos MC patronoknak alacsony az ellenállása, egy ennek megfelelően alacsony belső ellenállású kábelt kell közvetlenül csatlakoztatni a hangkarhoz, azaz megfelelő kábel keresztmetszettel!
Ennyit a rövid általános megfontolásaimról.