Opera, mint az identitás jelzője - Opera Lounge

Ivan Zajc: "Nikola Subic Srinski" Rijekából a CPO-nál

Az olasz-osztrák-horvát zeneszerző Ivan Zajc (valójában Giovanni von/de Zaytz 1832/Fiume -1914/Zágráb) az Európában a 19. század második felében bekövetkezett hatalmas társadalmi felfordulás további politikai és művészeti képviselőjeként tekinthető. Önéletrajza és karrierje szinte szimbolizálja a régi nemzeti rend és a nagyhatalmi blokkok felbomlását. Napóleon végleges kiűzésétől és a zúzós helyreállítástól kezdve a „nemzeti” kifejezés különös jelentéssel bír, különösen az egykori K. és K. népek számára. Olaszországot és főleg a mai keleti blokkot Szarajevó után elveszítette Ausztria. A korábbi többnemzetiségű állam új határait így helyreállították.

Ivan Zajc 1875 Mukarovsky/OBA metszetében

Moniuszko és Carrer kollégáihoz hasonlóan Giovanni von/de Zaytz is átélte ezt a fájdalmas utat a (nemez) hontalanságtól/leigázva a büszke nemzettudatos Ivan Zajc-tól, aki ezt élete vége felé diadalmasan felvett felszabadító operával koronázta meg. Nikola Subic Srinski, Horvátországban nemzeti operaként lépett fel az oszmánok ellen (hasonlóan a görög Carrer Marcos Botsarihoz) - az új felvételről szóló füzet alábbi megjegyzése nagyon el van rejtve a nemzeti szem előtt. Az új CD sajnos erősen lerövidített változat, mint a rijekai Ivan Zajc Színház, az egykori olasz Fiume és Zajc szülővárosának felvétele 2018-ból. cpo megjelent - nagy tett, eddig csak a régi Yugoton LP átvétele volt CD-n Milan Sachs vezetésével (ez balettes és a youtube-on is, a youtube több optikai felvételt mutat Zágrábból 1967-ben, majd 1997-ben és az ottani koncerten 2018-ban. valamint a Rijeka 2018 operavízióján, balett nélkül; van egy Zrinski is a youtube YouTube-felvételén Split 1991-ből vad megjelenésű, 2008-ban pedig optikailag olyan hazafias és színes, mint a többiek).

Ivan Zajc: Mindig is olyan izgalmasnak találtam a Verdi környéki úgynevezett kisebb zeneszerzőket (compositori minori) abban az erőfeszítésben, hogy az olasz opera óriásaival szemben alternatív zenei nyelvet fejlesztenek ki, és ezáltal önálló identitást mutatnak. Az operalounge.de olvasói nem kerülik el azt a tényt, hogy rengeteget számoltunk be ezekről a zenészekről - Marzano az egyikük, de mindenekelőtt Carrer, Gomes vagy Apolloni, később szintén Catalani vagy természetesen Ponchielli előtt (és még sok más, mint Bona, Mercadante, Faccio és még sok más). Mindenkit összefog az a törekvés, hogy kilépjen Verdi árnyékából, aki nemcsak Olaszországban uralta a zenei életet - csak Wagner érinti ugyanezt a korszakát.

Izgalmasak azok a zeneszerzők is, akik az európai politikai fejlemények eredményeként a meglehetősen kellemes zene producereiből a lelkes szabadságharcosokká fejlődnek, és így alkotó erejüket a nemzeti ügy szolgálatába állítják - az operát mint propagandát (a fiatal Verdi szellemében). Ivan Zajc egyike közülük (akárcsak görög kollégái, Carrer vagy Samara vagy Auber Belgiumban/Franciaországban). Ami azt mutatja, hogy az opera mint politikai propagandagépezet mindenképpen hatással lehet, vagy legalábbis tükrözheti az akkori társadalmi és politikai áramlatot.

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski" Rijekából, 2018-ban

Ivan Zajc, mint Giovanni de Zaytz kezdetben reménykedő K. és K. zeneszerző az osztrák uralom részéről, a viszonylag konvencionális művek olasz hatású operaszerzőjévé vált a lelkes horvát nacionalistává, miután szülőföldje elszakadt az osztrák „igától”. Nikola Šubić Zrinski felszabadító operája megráz minden rendelkezésre álló szablyát a volt megszállók (oszmánok ebben az operában, de valójában az osztrákokra gondolnak) ellen. A nemzeti identitást keresik. Ennek fenomenális hatása volt az újonnan egyesült országban. Ennek ellenére - "jobb" művei a mai Fiumében (Fiume), a mai Rijekában töltött idejéből származnak dallam- és kompozíciós szempontból. Most a cpo kiadta fontos kései operájának, Nikola Subic Zrinski új felvételét: ideje megvizsgálni a zeneszerzőt az új és a régi európai rend között a 19. században.

Ivan Zajc Nikola Subic Zrinski Jelenet a rijekai előadásról 2018 Photo Novkovic

És magáról a zeneszerzőről: Johann/Giovanni von Zaytz 1832-ben született az akkori olasz Fiume városban az Adriai-tengeren, ma Fiumében. Olaszország követelése Isztriára és az Adriai-tenger keleti partjára terjedt ki. Ez megmagyarázza, hogy az isztriai zeneszerzőket, mint a Smareglia, miért gondozzák továbbra is a trieszti Teatro Verdi. Az Adria sokáig a Velencei Tengeri Köztársaság része volt. Franz von Suppé is jó példa erre a két országbeli letartóztatásra: amikor Suppé nem volt Bécsben, rendszerint igazi olasz nevével, Francesco Demellivel, később szintén Francesco Suppé-Demellivel rajzolt zenei programokon. A Demelli-Suppé család eredetileg Cremonától (a nagyszülőktől) származott. Suppé horvát őshonos volt - Splitben született.

Zajc karrierje jól példázza korának zenei és politikai eseményeit. Milánóban tanult (1850-55) Stefano Ronchetti-Montivi, Alberto Mazzucato és mindenekelőtt Lauro Rossi (akinek Domino nero-ját utoljára Jesi-ben is előadták, és Bongiovanni CD-n is elérhető). Mint sok zeneszerző nem olasz országbeli kollégája, Zajc is a milánói konzervatóriumban folytatott tanulmányokat tekintette nagyszerű és egyetlen lehetőségnek arra, hogy sikereket érjen el kora zenei életében. Első operája, a La Tirolese, első díjat nyert a milánói konzervatóriumban 1855-ben.

Az Ivan Zajc Színház a Fiume azonos nevű téren/Wikipédia

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski"/Jelenet a rijekai előadásról 2018/Photo Novkovic

(Ivan Zajc: Nikola Subic Zrinjski Aljaz Farasinnal/Lovro Juranic, Robert Kolar/Nicola Subic Zriunski, Kristina Kolar/felesége Eva, Anamarija Knego/lányuk Jelena és mások, Rijeka Operakórus, Rijeka Szimfonikus Zenekar, Ville Matvejeff; 2 CPO kétnyelvű librettó és jegyzetek, 9729878; felülvizsgálat következik. További információk a szaküzletekben található CD-kről, az összes releváns feladótól és a https://www.jpc.de/jpcng/classic/home oldalról

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski"/Jelenet a rijekai előadásról 2018/Photo Novkovic

Az Opera Nikola Subic Zrinjski. Az új cpo felvétel kiegészítéseként, mint a rijekai Ivan Zajc Színház felvétele, Davor Merkas írja: A (zeneszerző) operák (Bécsben töltött ideje alatt) természetesen tükrözték az osztrák környezetet, a Zajcban. Hosszú évekig élt - a császári város és itt különösen a bécsi operett. A szláv (főleg cseh) elemek felismerhetők néhány olyan operának a dallamaiban és ritmusában, amelyek hazatérése után íródtak. Ez már úgy értelmezhető, hogy a horvát népzenén alapuló nemzeti zenei kifejezésre törekszik - igaz, az akkori politikai tendenciákban jelen lévő pánszláv eszmék keretein belül. Egy dolog azonban nem kérdéses a szakma szuverén elsajátítása mellett: A legjobb minőség Zajc szerzeményeiben, amelyek némelyikének még el kell jutnia a koncerttermek standard repertoárjába - ez az a képessége, hogy dallamos zenét kitaláljon .

A Nikola Subic Zrinjski opera librettájához Hugo Badalic (1851-1900) horvát író a Zriny című darabot használta, amelyet Theodor Körner (1791-1813) fiatal német költő és dramaturg egy évvel halála előtt írt. Ez a dráma egy 1566-ban történt eseményen alapszik - a történelmi szigeti csatán. (...)

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski"/Színházi számla az 1841-es első zágrábi előadásról horvátul/OBA

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski"/A zongora-redukció homlokzata/OBA

A háború zűrzavarában és a zavaró fegyvercsörgésben Zajc (librettistája által támogatva) olyan zenei oázisokat hoz létre, amelyek idilli vagy elégikus hangulata szuggesztív, dramaturgiailag lekerekített egységként jelenik meg. Ennek megfelelően az egyének intim tragédiái és sorsai erőteljes ellentétben állnak a tömeges jelenetekkel, amelyekben az együttesek a vox populi szerepét töltik be, és a kollektív identitás képviselőit képviselik.

Ivan Zajc: "Nikola Subic Zrinski"/Jelenet a rijekai előadásról/Photo Novkovic

Az egész opera számos dallamos áriát és finom zenekari effektusokat tartalmaz (a lírai jelenetek kamarazenei hangjai találkoznak a drámai előadások tuttijával (...).

Azt kell azonban mondani, hogy a Nikola Subic Zrinjski opera zenei idiómájának semmi újdonsága nincs a harmónia vagy a kompozíció szempontjából a korabeli operagyakorlathoz képest. Mindazonáltal az a szintézis, amelyet Ivan Zajc az olasz opera és a bécsi operett elemeiből, valamint a szláv zene egyes jellemzőiből "kovácsolt" meg ihletettségének tüzében, teljesen eredeti pecsétet helyez a műre. (…) Ivan Zajc sehol sem tudta elérni azt a formai vagy pszichológiai monumentalitást és színpadi hatékonyságot, amely a Meyerbeer nagy operát jellemzi - és ő sem próbálta meg.

A második felvonás elejétől származó balettszámok, amelyek sajnos nem szerepelnek a jelen felvételben, elsők voltak a Horvát Nemzeti Színház történetében. Saját kulturális értéket alkotnak, és különleges helyet foglalnak el a horvát tánc történetében, mivel a Horvát Nemzeti Balett születését jelzik.

Nikola Subic Zrinjski nagyon különleges szerepet játszik Horvátország operatörténetében: ez a zágrábi Horvát Nemzeti Színház történetének legjobban előadott opera, és Jakov Gotovac Ero a gonosz című művével együtt a horvát zeneszerzők összes operájának legtöbb előadását látta itthon és külföldön. Kórusaik tömör, könnyen emlékezetes dallamai és szigorú archetipikus ereje, amelyek között hangsúlyozni kell az 1866-ban írt „U bojl U bojl” („Harcba! Harcba!”) Számot, szintén kívül esik a Nikola Subic Zrinjski operán hazájuk tudomására hozta. (...). Előtte Merkas