Opernnetz Tavaszi Fesztivál a Régi Zenei Fesztivál Knechtstedenben
Kultúra magazin karakterrel
Képek az előadáshoz
Oldalsó terület
találkozó
TAVASZI FESZTIVÁL
(Georg Pfilipp Telemann)
Látogasson el ide
2016. szeptember 20
(Egyszeri előadás)
Nem kérdés: a töretlen kíváncsiság és a kísérletezés öröme, amellyel Hermann Max 25 éve merész programkoncepciókkal és mindenféle határátkeléssel animálja a Knechtstedeni Régizene Fesztivált, fenntartás nélküli tiszteletet érdemel. Nem is beszélve zenészi tulajdonságairól. Az, hogy ki akar törni a megszokott repertoár sávokból és programkoncepciókból, az érte szól. Elfogadott, hogy néha eufórikusan tartja a "mi nem illik, az illeszkedik" mottót.
A knechtstedeni kolostori bazilikában tartott "multimédia estét" tavaszi fesztiválnak nevezi, amikor sokat akar bizonyítani. Hálásan köszönjük Georg Philipp Telemann két korábban alig észrevett kantátájának emlékét. Jól értendő, hogy a Die Tageszeiten négy részes kantáta-ciklust a jeles kortárs zeneszerző, Rebecca Saunders három hangszeres szólódarabja bontja fel. De Telemann és Saunders érintkezési pontjai, amelyeket Max az előzetes tárgyalások során dicsért, nem igazán akarnak megnyílni.
Becsületpontok
| zene | |
| éneklés | |
| Rendező | |
| Színpad | |
| közönség | |
| Csevegési tényező |
A napszakok képezik Valerij Lisac videoművész multimédiás feldolgozásának alapját a dormageni Bertha von Suttner általános iskola felsőfokú művészeti tanfolyamának hallgatóival is. Max ezzel a fiatalokat inspirálja a régizenére. A hallgatók csoportjával a projekt idején bizonyosan sikeres volt. De a barokk kori háborúk és fesztiválok gyönyörű színes kompozíciói és filmfedvényei nem derítik ki, hogy a fiatalok a négy hónapos munkafázisban mélyebb és főleg állandó hozzáférést biztosítottak-e ehhez a zenéhez.
Ebben az összefüggésben Hermann Max gyakran használja a „lelkes” szót, és néha úgy viselkedik, mint egy szuper pedagógus. Ez az ő joga. De tartózkodnia kell attól, hogy becsmérlő megjegyzéseket tegyen az általános iskolák tanáraival szemben. Végül is az évek során egész diákcsoportokat kell teljesíteniük - és nem csak egy irányítható továbbképzést -, hogy elvégezzék az iskolát, és ezzel nem hagyhatják figyelmen kívül az iskola felügyelőbizottságának túlzott bürokratikus irányelveit, ahogyan ő elképzeli. És amikor azt látja, hogy a tavaszi koncert közönségének átlagéletkora nem különbözik jelentősen a közelebbi és távolabbi eseményekétől, Knechtstedenben is pedagógiai szempontból csak vizet használnak a főzéshez.
Az átlátszó képernyőn megjelenő videoüzenetek, amelyek mögött a négy énekes és három hangszeres szólista, valamint a la festa musicale hangszeres együttes zenészei láthatók, a bazilika teljes sötétségéhez vezetnek. Az angyalok nyelvével Thomas Hoeft moderátor az előadás előtt a librettó finomságaira irányíthatja az érdeklődést. Nem olvashatja sötétben, és nem értheti meg a templom belsejének visszhangzó akusztikájában.
Rebecca Saunders három hangszeres intermezzi, még ha másként is értelmezi, saját életet él. A kölni MusikFabrik együttes szakemberei együtt dolgoztak Marco Blaauw-val a nagy trombitán és a nagybőgős, Florentin Ginot, a gordonkaművész szólistája a párizsi Intercontemporain együttes volt. És óriási szuverenitással rajonganak a darabok hangzásbeli és technikai finomításaiért. A három darab hossza azonban nagyjából megfelel a ciklus négy szóló-kantátájának ’, így Telemann zenéje lefogy, és az este meglehetősen lassú és eltérő következtetésre jut.
A tavaszi kantáta Minden beszél és ének a napszakokkal kombinációjának van értelme. Mindkettő Isten teremtésének himnusza. És a filigrán ábrázolás, amellyel Telemann tavasszal például a csalogány énekesi készségét nemcsak vokális, hanem instrumentális módon is előkészítette, 80 évvel később Haydn alkotásának őseinek tűnik a műnek. Eredeti a nap négy időpontjának felosztása négy szóló kantánára, amelyek mindegyik része egy énekhanghoz van rendelve a reggeli szoprántól az éjszakai basszusig.
Ezen az estén is Hermann Max tudja, hogyan adhatja át a művek iránti lelkesedését a la festa musicale kitűnő zenészeinek. Gazdag tapasztalatait és a történelmi előadási gyakorlatok ismereteit felhasználva emeli ki a zene frissességét és színét. Ehhez megbízható szólista együttes áll rendelkezésére, amely azonban néha intonációs konfliktusokba keveredik a zenekarral.
Ez különösen egyértelműen érinti Winter Veronika kiváló szopránját a tavaszi kantátában játszott nagy részében. Oldalán egy élénk hangú basszus, kissé unalmas hangszínnel a Christos Pelekanosszal való szűkös munkában. Margot Oitzinger és Daniel Johannsen tenor a napszakokban hibáztatás és hibáztatás nélkül teljesíti az együttest.
A knechtstedeni kolostor nem teljesen elfoglalt, de nagyon tágas bazilikájának közönsége tiszteletteljes türelemmel és figyelemmel viselte a hosszú és olykor hosszadalmas estét.