Örök fiatalság ”a moziban A varázshegy túlélői üdvözletüket - mozi - küldik a FAZ-nak
Vannak filmek, amelyek megérdemlik a bizalmatlanságunkat. Paolo Sorrentino „Ifjúsága” is ezek közé tartozik. Ezt a filmet „Jugend” -nek hívják - az angol eredetiben, amelyet a német forgalmazó rosszabbá tett az „Ewige Jugend” -nek -, de az öregségről mesél. Két idős férfiról, pontosabban egy zeneszerzőről és egy rendezőről, akik lenézik életüket a Davos melletti wellness szálloda magaslatáról. És a többi beteg, orvos és nővér, akik velük töltik be a hátteret. Akkor egy nyugdíjas film, amelyben sokkal több a beszélgetés, mint az akció, egy hattyúdal, amelyben a zene még mindig szól, de ez a napok zenéje. Régi mozi a régi szemeknek.
Egy kevésbé magabiztos film, például egyike azoknak az amerikai stúdióprodukcióknak, amelyeket pontosan kalibráltak a Kukident-generáció igényeihez, akiken most a mozis üzlet fele él, most bármit megtenne, hogy elkerülje az általa érintett közhelyeket. Nem annyira "ifjúság". A közhelyet sétapálcaként használja: néha mankóként, néha kardként.
Hirtelen minden értelme van
Az első percekben láthatja, hogy Ballinger, a nyugdíjas zeneszerző elutasítja az első osztályú karrierlehetőséget. Állítólag Ballinger születésnapi koncertet vezet Fülöp herceg számára, de elbocsátja azt az embert, akit a királynő hülye fiúként személyesen küldött neki. Aki ennyire idősen viselkedik, nem érdemel második fiatalságot - Ballinger legkésőbb a következő estén megtudja, amikor Miss Universum, a plasztikai sebészet pimasz csodája, akit szintén meggyógyítottak a hegyi szállodában, elbotlik mellette egyenesen a depressziós hollywoodi sztárhoz, az egyikhez A fotel továbbra is élvezi a bejáratott retro együttes koncertjét. De éjjel a zeneszerző a szépekről álmodik.
Ha magas az ár, a fiú átugrik egy kifutón a Szent Márk téren, a lány a győztes mellvédjében felé fordul, és mellkasát a szmokingjának nyomja. Aztán minden a lagúna vizébe süllyed. Reggel Ballinger és barátja, a rendező, Mick Boyle ismét kicserélik orvosi adataikat: „Ma bepisiltél?” - „Négy csepp. És te? ”-„ Nagyjából ugyanaz. ”-„ Többé-kevésbé? ”-„ Kevesebb. ”Utolsó esélyek, nedves álmok, száraz pelenkák, ezek Davos napjai.
Szóval telik 45 perc „Ifjúság”, és úgy gondolja, hogy nem jön több. Maga a film, úgy tűnik, abbahagyja a gondolkodást, kényelmessé teszi képeit, amelyek olyanok, mint egy reklámklip sorozat a megfelelő terméket keresve. Egy kövér, Marx-tetoválással a hátán kigördül a medencéből, amely rozmárként pöfékel, és dedikál a szálloda kerítésén. A nadrágtartóval ellátott masszőr hiphopot gyakorol a nyitott ablak mellett. Ballinger pedig egy alpesi rétre megy, és úgy vezeti a tehénharangok és harkályok koncertjét, mintha Kafka természetes színházának zenekara lenne. Egy ügyes francia író azt írta, hogy a gyönyörű képek együttese utálatos, Paolo Sorrentino filmje hamarosan egyetért vele.
De aztán hirtelen történik valami. Nem a film felszínén. Belül. Hirtelen beszélni kezd. A jelenet, amelyben ez megtörténik, Fred Ballinger szállodai szobájában játszódik. Elmeséli, hogy a zeneszerző miért magyarázza el másodszor a buckinghami palota követének, hogy miért nem akarja eljuttatni a híressé tett „Egyszerű dalait” a királynő és a hercegi konzorthoz. Ballinger szerint a feleségének írta a dalokat, és csak ő tudja elénekelni őket, de ez már nem működik. És miközben beszél, Lena, a lánya, mögé ül, és sírni kezd, mert rájön, hogy amit meghallgat, az a szeretet kijelentése a távollétében lévő anyjának. És hirtelen minden értelmet nyer - Ballinger hidegsége, a fürdőszálloda, Velence álma, a tehéncsengő koncert.
Mivel a „fiatalság”, ellentétben cukros édes, kényszeresen virtuóz képeivel, sokáig arra késztet bennünket, hogy higgyünk, az igazságban nem az öregségről és annak komorságáról. A fiatalságról szól, amely benne van, mint egy baba a babában. Az eltelt időből, de nem akar eltelni. Éppen ezért a hegyi szálloda, amelyben a film látható, minden lakója láthatatlan, korábbi énjét viszi magával a látható énje mellett. A medencében tartózkodó férfi, akinek a gyomra már nem fér bele a nadrágjába, egykor Maradona volt, futballisten. A hollywoodi sztár, aki Johnny Depp és Leo DiCaprio keresztezésére hasonlít, egy olyan szereplőt játszott egyszer egy alacsony költségvetésű produkcióban, amelyet nagyon szeretett, de csak egyetlen kislány emlékszik rá. Fred Ballinger, a zeneszerző pedig a felesége életének lemondására építette karrierjét, de csak ő tudja, mennyit jelent neki. A végén meglátogatja velencei klinikáján. Kioltott, emlék nélküli szellem. Már nem hallja az "Egyszerű dalokat". De ő vezeti.
Ezen a ponton azokról a színészekről kell beszélnünk, akik mozgásban tartják ezt a varázslatos hegyi puzzle-t, amely mindig az eleganciában szilárdul meg a szilárdság küszöbén, mint Sorrentino előző filmje, a „La grande bellezza”. Rachel Weisztől, aki itt minden eddiginél nem a mozi, hanem az élet ikonja. Harvey Keiteltől, aki régóta lovagolt idősebb államférfi-átverését újjáélesztette úgy, hogy mindenről hinni lehet. És Michael Caine, aki Woody Allen sapkájával és kardigánjával az egyetlen törvényes örökös Marcello Mastroianni számára - mint például az "Achteinhalb" ifjúsága.
Két fejű hős
Ez Paolo Sorrentino első filmje, amelyben a hangsúly nem egy, hanem kettőre összpontosul. Ennek következményei vannak a történelemre nézve. Mert a melankolikus hősnek, akit eddig szinte minden alkalommal Toni Servillo játszott, két feje van, Ballinger és Boyle. Az egyik a másik ellentéte: ahol a zeneszerző minden kis ujját leüti, amelyet az élet két kézzel nyújt neki, barátja, a rendező nagy késői műről álmodozik, a korábbi sikerek összegéből. Végül ez a „fiatalság” mély iróniája, egyikük sem azt kapja, amit akar.
Ballingernek ismét a reflektorfénybe kell lépnie, és Boyle tragikus következményeket von le vezető színésznője - Jane Fonda halhatatlan ötperces megjelenésében - lemondása és projektje kudarca után. De előtte Sorrentino az egyik legszebb jelenetet adta neki, amelyet az idén a moziban láthattak. Egy réten Boyle meglátja az összes női karaktert, akit a képernyőre kitalált: varázslónőket, gyilkosokat, ügynököket, hölgyeket és lolitákat. Te hívod. Csalogatja. Megijeszted. Amikor vége az álmodozásnak, Harvey Keitel szellemként áll az alpesi tájon. A képek otthagyták. Most már csak a halál hívogatja.
Az „Il divo”, a „Cheyenne” és különösen a „La grande bellezza” után Paolo Sorrentino-t téveszteni lehet egy turmixgéppel, vizuális trükkökkel, narratív tehetség nélkül. Vége. A „Youth” Sorrentino megmutatja, hogy nem hiába áldozta fel filmistenjét, Fellinit. Nyilván háromezer métert kellett megmásznia, hogy találjon ott valamit, amire a filmjeiben még nem volt. Most megvan. mélység.