Paradicsom remény film, előzetes, áttekintés
Joachim Kurz filmszemléje
Melanie reményének egyetlen csillanása ebben a vidéki iskola otthoni álmosságában a kezelőorvos (Joseph Lorenz), akivel a tinédzser hevesen kacérkodik. A sokkal idősebb férfi pedig táplálja az esetlen lány reményeit, hogy aztán a következő pillanatban durván elutasítsa őket. Az éjszakai kitörés a gyógynövényes snapsz túlzott fogyasztásával és a rendkívül nyomasztó táncbár későbbi látogatása szinte nemi erőszakhoz vezet ...
Amikor a gyerekek a sporttanár után ügetnek, mint egy fájlban, amikor lisztzsákként lógnak a fali rácsokon, amikor a medencén eveznek, önkéntelenül is eszembe jutnak képek arról, hogyan is mennek már jól Paradicsom: szerelem tudja. Azzal a különbséggel, hogy az első részben a történet teljes kilátástalanságában, a szerelem kétségbeesett keresésében valahogy meggyőzőbb, következetesebb, megindítóbb volt, mint a meglehetősen céltalan vándorlásban. Paradicsom remény. Lehet, hogy Ulrich Seidl szándéka, hogy a lánya története lelkesedésében tükrözzen valamit az anya vágyakozásából, de mint mondtam, ez csak egy halvány tükrözés, amely ezúttal mindenekelőtt a testzsír lebegtetését részesíti előnyben. furcsán visszahúzódónak és lassítottnak tűnik.
Ha valaki összehasonlítja a Paradicsom-trilógia egyes részeit egymással, az elesik Paradicsom remény a két elődhöz képest. Talán annak köszönhető, hogy az ember önkéntelenül várja a csavar további meghúzását egy ilyen utolsó részből - és a rendező pontosan ezt utasítja el azzal, hogy folyamatosan sugallja, majd hagyja, hogy a közönség elvárásai elvaduljanak. Ha elhalványítja a „szeretet” és a „hit” részeket, akkor egy tipikus Seidl-képekkel teli mű marad, bár néha kissé kemény, de aztán ismét reflektorfényként villog. A rendező azonban mindenekelőtt a trilógia ezen utolsó részével fonja össze a két előd motívumait és témáit, így kereszthivatkozások és kereszthivatkozások egész hálózata keletkezik, ami felkelti azt a vágyat, hogy ne a Paradicsom-trilógiát nézzük egymás után, hanem egyszerre, rétegenként egymásra. tárolva, miközben a másik fénye csillan át mindegyiken, így a triptichon összképet eredményez, amelyben a puzzle összes darabja összekapcsolódik és valami teljesen újat alkot. Hogy ez a kísérlet sikerrel jár-e, ennek a kérdésnek természetesen megválaszolatlanul kell maradnia.
Ami azonban ennek a filmnek a fejében marad, az az utolsó dala, amelyben a közönség legalább részben tapsolt: „Ha boldog vagy, és tudod, tapsold meg a zsírod!” Nem igazán tudod, hogy ez befolyásolja-e a hangulatát. A Berlinale verseny első napja arról szól, hogy a közönség elhatározza a mulatságot - még akkor is, ha csak kövér gyerekek és serdülők forognak a palackban. Azok a barbák, amelyek általában Ulrich Seidl filmjeit jellemzik, és amelyek a nézőt általában a torkukban nevetik meg, utat engednek a gyermeki refrénnek, legalábbis a végén, és utána kissé piszkosnak érzed magad, hogy úgy érzed egyszerű rögzítési mód. De talán pontosan ez volt Seidl szándéka.