Partita Glenn Gouldért - III
Partita Glenn Gouldért
Partita 3. szám, a-moll
Teljes szöveg
6 Ez a portré ennek ellenére nem megfelelő és nagyon részleges magát a játékot illetően. Ha elmondhatjuk, hogy Gould nem a kezével, hanem az elméjével játszott, és hogy zenéjét asszertív idealizmus jellemzi, csak meg kell nézni azt a sok felvételt, amelyet a filmeken tartottak, hogy mást láthassanak. Koncertjeinek - például az oroszországi turné felvételeinek - felvételein és a Bruno Monsaingeonnal forgatott számos ülésen valóban egy testet látunk, amely nem egy gondolat egyszerű mechanikus közvetítése, hanem egy test, amely működik, egy cselekvő test, a művészetében felszívódott test.
11 Menhely, a zongora minden zongoristának szól, akik megtalálják a hangszert, hogy hozzáférjenek egy másik világhoz, és Gould mindig is hajlandó volt arra, hogy ezt a hozzáférést a művészet legfőbb céljává tegye. Ebben az értelemben vajon a hangszer állandó kapcsolatban állt-e idilli gyermekkorával, életének azzal az időszakával, amikor anyja művészi vágya ösztönözte az elvonulást és a hétköznapi élet viszontagságai elől való menekülést? Kísértésbe esne, hogy elfogadjam ezt az olvasatot, amennyiben önmagában lehetővé teszi nemcsak a zongorista machismo elutasítását, hanem mindenekelőtt az adott hangszerhez és egy székhez való szinte fetisisztikus kapcsolatot, amelyet soha nem szűnt meg módosítani, hogy elérje, de soha ne érje el a tökéletes pozíciót. Elérhető-e ez a helyzet, ha olyan magassággal végződik, hogy az fúziós formát igényel, szinte eltűnik a műszerben? ?
14 Kétségtelen, hogy az előkészítő technikában ezeket a túlzásokat hibáztathatja mindazért, ami Gould felnőtt életében látszólag ennek az eredménye volt, de ez minden olyan probléma figyelmen kívül hagyása, amelyek valósak, mások képzeletbeliek, amelyek rontották az egészségét az évek alatt. Itt is nehéz paradoxont találunk: a művész számára a test tanulékony és tökéletesen elsajátított hangszer volt, amit a végéig játszott játék minősége is bizonyít, és ez a tanulékonyság felbecsülhetetlen volt; az ember számára ez a test elképzelhetetlen szenvedés, állandó szorongás csomója volt, amint az különösen kiderül ebben a naplóban, amelyet 1977-1978-ban vezetett egy olyan munkája alkalmával, amelyet a kezén és az egész testén végzett, hogy megpróbálja visszanyerni a fegyelem és hatalom, amelyet elveszettnek hitt. Különösen a keze okozta krónikus fájdalmat a számára, szinte mindig kesztyűt viselt, és életrajzírói nem mulasztották el társítani a játékához kapcsolódó összes mániát a hipochondriákkal, amelyek a hétköznapi élethez fűződő kapcsolatai nagy részét befolyásolták.
15 Valószínűleg nem hasznos részletezni a test életéhez fűződő kapcsolatának ezt a túl valóságos aspektusát, csak ragaszkodni ahhoz, hogy Gould számos „orvosi” problémája egyáltalán nem képzelt volt. Súlyos hátsérülés, amikor édesapjával tízéves korában elindították a családi hajót a Simcoe-tavon, úgy tűnik, nagyon is valóságos krónikus következményekkel jártak a gerincén, és az összes őt kezelő orvos tanúskodott e baleset káros hatásairól. De vajon ez a fiatalos sérülés felelős mindenért, meg tudja-e magyarázni Gould összes panaszát? Ez a baleset kétségtelenül véglegesen megrongálta a test tökéletességéről, annak nélkülözhetetlen tanulékonyságáról alkotott képét, feltárva annak törékenységét, amelyet tiszta eszközként már fiatalnak tekintett és kezel. Megerősítette azt az elképzelést, hogy Gould nem a teste, hogy ő úgymond rajta kívül van, és ellenállhat az akaratának.
19 Ebben a komplex egészben egy epizódot érdemes egy pillanatra átidézni: az ötvenes évek elején Gould a Simcoe-tónál találta magát. Talán meggondolatlanul sétált a tó azon részén, ahol a jégfelszín nem volt elég erős, és a tó hideg vizébe esett, és súlyos lehűlést szenvedett. Nem tudom ennek az emléknek a forrását, erről Kevin Bazzana számolt be, de maradandó és időnként szorongó benyomást hagyott bennem, bár annyira keveset tudok a körülményről; Nem tudtam elfojtani egy zavaró asszociációt, arra gondoltam, hogy Gould kedvenc képének választotta magáról a Don Hunsteinről készített fényképet, amelyet 1970 januárjában készítettek, és amelyen a jeges tó felszínén halad. Aki oly gyakran panaszkodott a hidegre, és aki a hűtés bármilyen formájától rettegett télen, mint nyáron belegabalyodni, az a napon ismerheti az ijesztő pusztulás egy óráját, amely aztán könyörtelenül elkísérte, és hogy csak el tudta magát védekezni védőképpel: kabátja, híres sapkája, kesztyűje.