Pierre-Michel Menger, A műsor szakaszai
Teljes szöveg
1 A 2005-ben először megjelent mű ezen átdolgozott és kibővített változatában Pierre-Michel Menger egy francia sajátosságot vizsgál: az időszakos szórakoztató dolgozók rendszerét. Ez utóbbit az 1960-as években hozták létre, és ötvözi a foglalkoztatás szerződéses hiperrugalmasságát a biztosítási fedezettel a munkanélküliség kockázata érdekében, ezáltal lehetővé téve az előadóművészeti, mozi és audiovizuális ágazat erőteljes terjeszkedését. Ez a művelet egyedülálló Európában, de Franciaországban is: a francia munkaerőpiac egyetlen más ágazatát sem kezelik ilyen módon.
- 1 Lásd például: Kreatív munka. Bizonytalanul teljesíteni, Párizs, Gallimard/Seuil (Haut (.)
2 Ez a könyv tehát a szerző gazdag és számos művészi munkásságának folytatása1. Hét fejezetben és egy hosszú utószóban Menger nagyon finom és részletes elemzést készít a "foglalkoztatás-munkanélküliség" rendszerének működéséről és különféle reformkísérleteiről, valamint a munkaadók és alkalmazottak általi felhasználásról. Ehhez nagyon gazdag - különösen statisztikai - dokumentációra támaszkodik, amelyet a függelék mutat be. Ezután Menger maga javasol egy reformmodellt, amely magában foglalná a munkaadók felelősségteljesebbé tételét, ezért álláspontot képvisel a kutatási területén.
3 A többi szektorhoz hasonlóan a szórakoztatóipar is visszatérő társadalmi konfliktusokat tapasztal, különösen az egymást követő reformok idején. Különböző elemek, amelyeket Menger az 1. fejezetben azonosít, különlegessé teszi ezt a konfliktust. Ebben a gyorsan növekvő ágazatban nem a rugalmasság elleni küzdelemről van szó, hanem éppen ellenkezőleg, hogy megvédjük ezt az „abszolút rugalmas foglalkoztatási rendszert” (19. o.) És kiterjesszük más ágazatokra. Másrészt a művészek és munkáltatóik nem állnak szemben egymással, de a teljes művészeti szektor dolgozói és munkáltatói ütköznek más ágazatok munkáltatóival, mert az utóbbiak az alapszakmák közötti szolidaritás révén munkanélküliségi biztosításnak kell viselnie az időszakos szórakoztató program krónikus hiányait.
4 A második fejezet modulálja az ágazat növekedésének ezt a megfigyelését. Így az előadó-művészetek munkaereje 2,4-szeresére nőtt, annak ellenére, hogy a forgalom nagyon magas. A munkaerő-kínálat ezért meredeken nőtt, jóval többet, mint a munkaerő iránti kereslet, amely 1,8-szorosa megsokszorozódott - ezért a munkaerő kissé arányosodik. Menger ezt a fejlődést a szervezet olyan projektekkel magyarázza, amelyek beváltak az előadóművészetbe, és amelyekhez bőséges és változatos munkaerőre van szükség.
5 A következő fejezetben Menger elmagyarázza, mit nevez szakaszos munka-munkanélküliségi rendszernek. Az idő múlásával a szórakoztató szektor bérmunkájának formái megváltoztak; átmentünk a határozott idejű szerződések többségére (CDD). Az ideiglenes munkavállalók ezért több munkáltatóval állnak kapcsolatban, és nagyobb autonómiát, de bizonytalanságot is találnak maguknak. Ugyanakkor a szerződések átlagos időtartama jelentősen csökkent és számuk robbanásszerűvé vált, ami a foglalkoztatás növekvő széttöredezettségéhez vezetett. Paradox módon, miközben az ágazat növekszik, a szabadnapok száma gyorsabban növekszik, mint a ledolgozott napok száma, ezáltal tovább növelve az időszakos rendszer hiányait. Így a 2001-es évre az utóbbiak között háromszor több szabadnap volt, mint munkanap.