Polgári művészek

Az 1848-as forradalom és a 19. századi forradalmak Történelmi Társasága

polgári

Kivonatok

Ez a cikk a morfológiai tanulmány, a színészek és színésznők mintájának kollektív életrajza, valamint Párizs, London és Németország összehasonlítása révén felvázolja egy olyan szakma társadalomtörténetét, amely a piac liberalizációjával gyors változáson megy keresztül. A társadalmi helyzet emelése és toborzás, a képzés és a fizetések javítása együtt jár a hiányosságok hangsúlyozásával, a férfiak és a nők közötti versengéssel, valamint a karrier nemzeti és nemzetközi nyitásával. Ezek a férfiak és nők, akik tömegeket vagy eliteket álmodnak meg karaktereik, vagy magán- és közéleti sikereik révén, még a nézőiknél is jobban ki vannak téve a polgári társadalom ellentmondásos erőinek és a túlélésért folytatott harcnak. Ezeket a funkciókat Párizsban és Londonban, a kialakulóban lévő szórakoztató társadalom új fővárosaiban még hangsúlyosabbá teszik.

Ez a cikk a társadalmi átalakulás vázlatát javasolja, amely a színészek és színésznők világában zajlott Párizsban, Londonban és a német országokban. Morfológiai megközelítést, kollektív életrajzok összehasonlítását és összehasonlító nézetet alkalmaz. A humoristák társadalmi státusát, toborzását és pénzügyi visszafizetését javították, oktatásuk egyre formálisabbá vált, ugyanakkor a jövedelem egyenlőtlenségei, a férfiak és nők közötti verseny és a karrier differenciálása (helyi, országos vagy nemzetközi) egyre hevesebbek voltak. Ezek a férfiak és nők, akik a csillagok rendszerének és egy apró kisebbség elbűvölő életének köszönhetően a tömegek és az elit élő legendáivá válnak, egyúttal a polgári társadalom társadalmi szövetének hatalmas és ellentmondásos erőinek áldozatai is voltak . Az életért folytatott küzdelem, különösen Londonban és Párizsban, ennek a látványtársaságnak új fővárosaiban volt a vezető tényező ennek a hiú vásárnak.

Vázlat

Teljes szöveg

  • 1. Végül lásd: Maria Malatesta, Professionisti e gentiluomini, storia delle professioni n (.)
  • 2. Lásd Anne Martin-Fugier színésznő, MlleMars-tól Sarah Bernhardtig, Párizs, Le Seuil, 2001.
  • 3. Ezt az időszaki kifejezést itt használjuk a szokásosabb angol megfelelője (csillag) aujou (.) Helyett.

1. táblázat: A játékosok munkaerejének alakulása és növekedési üteme Németországban, Angliában és Franciaországban.

Időszak
referencia

Németország

Anglia 1

Franciaország

3 438 2 -6 000 3

6 955 6 + 1 204 7 = 8 159

2 950 9 + 7 190 10 = 10 140 (1 906)

Növekedési ütem 1851-1911

1 A népszámlálási adatokat Tracy C. Davis, a színésznők mint dolgozó nők idézik. Társadalmi identitásuk a viktoriánus kultúrában, London, Routledge, 1991, p. 10.
2 Peter Schmitt, Schauspieler und Theaterbetrieb Studien zur Sozialgeschichte des Schauspielerstandes im deutschsprachigen Raum 1700-1900, Tübingen, Max Niemeyer Verlag, 1990, p. 37.
3 Schmitt Péter, op. idézi, p. 43, egy 1854-es becslés alapján.
4 Tagság a báró Taylor által alapított Színművészek Szövetségében.
5 Becslés: Ute Daniel, Hoftheater. Zur Geschichte des Theatres und der Höfe im 18. Und 19. Jahrhundert, Stuttgart, Klett-Cotta, 1995, p. 395., Adolphe L’Arronge után, Deutsches Theatre und Deutsche Schauspielkunst, Berlin, Concordia, Deutsche Verlags-Anstalt, 1896, p. 30.
6 Színházak munkaereje (lírai és drámai művészek, kávézó-koncertek nélkül), Franciaország statisztikai évkönyve, 1878, p. 306-307.
7 kávézó-koncert művész.
8 Az Almanachból, idézi Charlotte Engel-Reimers, Die deutschen Bühnen und ihre Angehörigen, eine Untersuchung über ihre wirtschaftliche Lage, Lipcse, Duncker & Humblot, 1911, p. 319-320.
9 drámai művész. 10 lírai művész.

  • 4. Georges Bourdon által idézett ábrák, angol színházak, Párizs, Charpentier, 1903, p. 63. Ha az o (.)
  • 5. A német népszámlálásokból összeállított adatok szerint, idézem Christophe Char (.)
  • 6. Lásd Christophe Charle: „A színházak és közönségük Párizsban, Berlinben és Bécsben 1860–1914”, da (.)
  • 7. Lásd Dominique Leroy, Histoire des arts du spectacle en France, Párizs, L’Harmattan, 1990, p. 274. (.)

4 A különböző típusú előadások minden országban tapasztalható kiterjedése közötti eltérés a drámai művészek típusainak egyre növekvő diverzifikálódását, a hagyományos munkák, valamint az új színészi stílusok és a színpadi karrier közötti növekvő versenyt jelenti. Amint a csapatok rövidebb megbízások alapján átszervezik magukat, a "kombinációs rendszer" 7, a tartós és a bizonytalanabb munkák közötti rangsorolás szintén megnehezíti a személyi költségek csökkentése érdekében. Franciaországban, különösen Párizsban és Londonban érezhető ez a jelenség leginkább az erősebb verseny és a centralizáció miatt.

5 A színházi piac liberalizálásával a privilegizált vagy államilag finanszírozott színházak arányának csökkenése a magánszínházakhoz képest szintén hangsúlyozza a színészek és színésznők státusának bizonytalanságát. De cserébe ez új versenyterületet nyit meg. A vegyes formák (kávézó-koncertek, zenei teremek, félprofi társulatok) vagy a műfajok (fényszínház, pantomimok, kritikák, vázlatok, tánc és különböző számok stb.) Keverékével vonzhatja az újonnan érkezőket és különösen az újonnan érkezőket. több tehetséggel rendelkező színészeket és színésznőket vagy különlegességeket ötvöző társulatokat bevonni.

  • 8. Tracy C. Davis, Dolgozó nők színésznői, op. idézi, p. 9-10.
  • 9. Peter Schmitt, a Schauspieler und Theaterbetrieb, nyitva. idézi, p. 42, az Almanach für Freunde szerint (.)
  • 10. Statistik des Deutschen Reichs, Neue Folge, Band 458, p. 453. szám, 1933. június 16-i népszámlálás (készlet (.)
  • 11. Ez a szakadék Nyugat-Európa és Közép-Európa között a feminizáció késedelmére emlékeztet (.)

6 A színházi foglalkoztatás ezen átszervezésének egy másik figyelemre méltó tulajdonsága abban rejlik, hogy minden országban és különösen a figyelembe vett fõvárosokban egyre nõsebbé válik. Míg Angliában 1851-ben 1398 "színész" számára csak 643 "színésznő" volt, addig 1891-től a színésznők meghaladták a színészeket (3696 szemben 3625). 1878-ban hivatalosan 2060 női "drámai művész" volt, 2862 férfi. 1891-ben a nemi arány megfordult a drámai és lírai művészek széles népszámlálási csoportja esetében: 5 301 nő és 4478 férfi. Úgy tűnik, a feminizáció kevésbé fejlett Németországban és Bécsben. 1846-ban az összes német színház esetében 1 396 színésznő működött 2042 színész számára, vagyis 40,6% -os nőiesedési arány 9, míg az 1930-as évek elején az általános nőiesedési ráta 44,2% -ra nőtt 10 Ezzel szemben Berlinben dátum, a két nem paritása megállapításra került: 2039 színész 2030 színésznő számára 11.