„Rheingold” mese a gelsenkircheni kultúrában
Frissítve: 2011.04.25 - 18.04
GELSENKIRCHEN - A koncertopera-előadásoknak megvan a maguk tiszta varázsa. Nem rejtik el a zenét a színpadi varázslat mögött; a hangok egyedül hordozzák a történetet és az összes érzést. Írta: Edda Breski
Az énekeseknek csak a hangjukkal kell játszaniuk, anélkül, hogy a rendező beiktatná őket, vagy - ha megtörténne - akadályoznák őket. Bármilyen képeket is készít a zeneszerző a füléhez, a zenekarnak festenie kell, színes prospektus vagy fényváltoztatás nélkül, a színpadon a képzelet fóliájaként. Gelsenkirchenben ez sikerül Wagner „Rheingold” -jával. A Musiktheater im Revier koncerten mutatja be a „Ring des Nibelungen” előtti estét, amelyet egy énekes együttes vezet, akik - egy kivétellel - saját házukból és az Új-Vesztfáliai Filharmónia Zenekarából származnak Rasmus Baumann főkarmester vezetésével.
Ez egy csodálatos bevezetés Wagner világdrámájához. A "Rheingold" mindenekelőtt egy mese, amelyben sötét és világos karakterek harcolnak, amelyben a fényes, boldog rajnai lányok (Alfia Kamalovával, Dorin Rahardjával és Almuth Herbsttel együtt gúnyosan csicsergő természeti lényekkel csodálatosan alakítva) adják kincsüket Alberich sötét törpének veszíteni. Baumann ezt úgy festi ki, hogy a táj elég közelinek tűnik ahhoz, hogy megérintse: a pezsgő vízbuborékok, a rajnai áramlatok, a napfény és a rajnai arany. Vezénylése onomatopoeikus és műanyag. Egy levegős, hallható Wagner hallható ott. Baumann kidolgozza a részleteket anélkül, hogy elveszítené az áramlást. A harmadik és a negyedik képen elfogy a feszültség, a tempók lassúvá válnak, nincs akció, például "Az istenek belépése Valhallába".
Úgy tűnik, az énekesek élvezik, hogy kiszabadultak egy színpadi produkció bilincseitől. Björn Waag lenyűgöző orgánumát használja, és egy rosszindulatú Alberichet ad neki, akinek végre engednek sütkérezni a hatalomban. A rajnai lányokkal folytatott beszélgetés során Waag hangja vaskos és kissé szálkás magasságúnak tűnik, a harmadik képen megható ábrázolásra emelkedik, és hatalmas átokkal dobja el az isteneket, akik elveszik tőle a gyűrűt. Gudrun Pelker, aki Fricka és Erda szerepét énekli, szintén rendkívül lenyűgöző: szó szerint, magabiztos és erős, aggódó, dühös Fricka és mint Erda kevésbé a mindent tudó-szomorú ősemberi modor, mint egy vitás figyelmeztető nő, aki Wotan-nak kemény intést ad.
Dong-Won Seo egy erős, ha kissé virágzó fekete basszussal játszik Fasoltot, Joachim G. Maass nagyon művelt Fafner. William Saetre is szívesen játszik. Használja a hangját, amely nem túl nagy, amennyire csak tud, trillákat énekel, hízeleg Wotannak; egy mobil ügynök. Felkavarja az istenek apját, akit Andreas Macco nemesen énekel, de túl fáradt és nem túl árnyalt. Baumannnak a lehető legtöbbször vissza kell fognia a zenekart. A „Ring” operákat Bayreuth Schonakustik számára írták, ahol a zenekari gödör borítása csillapítja a hang tömegét. Az énekeseknek még a megszokott nyílt árokból származó hagyományos hangzás ellen is harcolniuk kell. Gelsenkirchenben azonban éppen az óriási zenekar előtt állnak. Kihívás Baumann számára, amelyet jól megold. Túl sok súrlódási veszteség nélkül elfojtja zenészeit - csodálatra méltóak az együttes gyors reakciói, amelyek a legjobb pillanatokban izgalmas hangbeszédhez vezetnek. Egyik énekesnek sem kell "ordítania". Ezenkívül a tagolást és a visszafogást hallhatóan finomították.