Robert Capa leszálló fotói a vita középpontjában
A fotókritikus megpróbálja bebizonyítani, hogy Robert Capa fotóriporter által készített híres D-Day fotók nem érdemlik meg legendás aurájukat.
Feladva 2015. augusztus 5., 20:57 - Frissítve 2015. október 14-én, 10:58 órakor.
Olvasási idő 6 perc.
- Megosztás
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás letiltva Küldés e-mailben
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
- Megosztás le van tiltva Megosztás le van tiltva
A fotótörténészek között több hete duzzadt a vita. Blogjában AD Coleman, a New York Times egykori fotókritikusa megpróbálja demonstrálni, hogy Robert Capa fotóriporter által készített híres D-Day fotók nem érdemelik meg azt a legendás aurát, amely körülveszi őket a Life kiadásában megjelent publikációjuk óta. 1944. június 19.
Ez a tizenegy, a csodálatos tizenegy névre keresztelt fotó állítólag egyedüliként maradt fenn száz kép között, amelyet Capa örökített meg Omaha Beach-en, rendkívüli erőszak közepette. Egy laboratóriumi ügyetlenség a fejlesztés során megmagyarázná, hogy miért csak a képek egy kis része maradt meg.
"Idegösszeomlás" ?
Ez az események változata, amelyet A. D. Coleman megkérdőjelez a blogján. 2014 júniusa és 2015 júliusa között a kritikus negyven, gyakran agresszív hangvételű bejegyzést írt, amelyek célja annak demonstrálása, hogy Robert Capa maga sem tudott száz képet elkészíteni.
Coleman anélkül, hogy megkérdőjelezte volna Capa D-Day felvételeinek újságírói és esztétikai minőségét, amelyek az egyetlen fotóriporterek által készített képek az Omaha Beach-en, Coleman érvelését a kamera műszaki jellemzőinek vizsgálatára alapozza. Capa fényképe, a film, a szerencsétlenség körülményei, de Capa személyisége vagy a helyszínen jelenlévő katonák tanúvallomásai is.
A cél annak bizonyítása, hogy Robert Capa elmenekült a harcok erőszakos cselekményei elől, áldozata annak, amit Coleman "idegösszeomlásnak" nevez. Elmondása szerint az elpazarolt film története készült. Ez a mítosz akkor hasznát vette Capának, ha 1947-ben segített neki létrehozni a híres Magnum Photos fotóriporter ügynökséget, amelyet Henri Cartier-Bresson mellett alapított.
Három évvel korábban, 1944. június 6-án, Capa egyike volt annak a négy fotóriporternek, akik az amerikai sajtó D-Day-jének bemutatására készültek. A Life amerikai hetilap, amelyért dolgozott, akkor több mint kétmillió példányt készített. A magazin szerkesztőségének egy részét még Londonban telepítette. A saját laboratóriummal rendelkező fotószolgáltatást John Morris, a tények első tanúja, most 98 éves vezeti. Coleman egyik fő célpontja blogján az, aki később a Magnum ügynökség igazgatója volt.
Olvadt zselatin
D-napon a szövetséges katonákkal teli csónakok Nagy-Britanniából indulnak Normandiába, fedélzetén a fotóssal, aki az Egyesült Államok hadseregének első gyalogos hadosztályát kíséri. Önéletrajzában Capa beszámol arról, hogy hosszú ideig tartózkodott a tengerparton, mielőtt visszatért Weymouthba, ahol filmjeit a Life londoni irodájába szállíthatták.
Ezután követte azt a balesetet, amely hideg verejtékben hagyta a laboratóriumi technikusok és a fotós hallgatók generációit. John Morris a jelenet beszámolójában - amely különösen önéletrajzának első fejezetében található, a Des hommes d'images - négy filmet kap, amelyek elméletileg száz képet tartalmaznak.
A határidők rövidek: a fotókat ki kell dolgozni és ki kell választani, a katonaságnak katonai biztonsági okokból érvényesítenie kell, és azokat a Life New York szerkesztőségével kell közölni június 10., a zárás napja előtt. Rohanással a manipulátor, Dennis Banks növeli a szárító teljesítményét, és bezárja az ajtót.
Ez a kellemetlenség okozhatta az Omaha Beachről készített képek nagy részének elvesztését, amelyeket Capa készített 1944. június 6-án. John Morris leírása szerint a zselatin része képezi a film képének alátámasztását., elkezdett "olvadni" a hő és a páratartalom együttes hatása alatt, ami a képek nagy részének eltűnését okozta.