Rui Zink - tartalékbank
Első pillantásra a Reserve Bank egy könyv a futballról. És bizonyos értelemben az is. A sportmetaforák az elejétől a végéig hiénaként vannak elrejtve a bokrok mögött, és akkor is tavasszal rugóznak, amikor a legkevésbé számítasz rá.
De Rui Zink regénye elsősorban könyv szomorú emberekről szól. Több mint szomorú. Nyomorult. Még a nyomorúságnál is gyengébb. Önző, szappanbuborékként bezárva a kis világukba, és nem képes rájönni, mi is létezik körülöttük. Valójában a tartalékbank a tényleges cselekvésen túl egy könyv a modern ember alapvető drámájáról: minden benne van, de azzal a benyomással él, hogy nincs semmije.
Röviden, egy rossz nap végén Paulo Gomes sportkommentátor megöl egy gyereket autóbalesetben. Dráma következik. Alapvetően Zink megmutatja, hogy a gyermek halála hogyan tükröződik minden olyan emberben, aki ilyen vagy olyan módon érintett ebben a történetben: a gyermek szülein, Gomes feleségén és szeretőjén, a gyermek nagyapján és ivócimboráin, sőt a a bíróságnak van egy rövid pillanata a történetben.
A Banza de rezeve problémája egyrészt az a tény, hogy olyan karakterek gyűjteményét gyűjti össze, amelyeken Zink olyan keményen dolgozott, hogy emberivé tegye őket, hogy Ön mint olvasó végül rettegjen tőlük és önzésüktől. fantasztikus. Nem mintha az emberek nem lennének ilyenek. De az olvasás örömének fele abban rejlik - legalábbis számomra -, hogy egyes karakterek csodálnak valamit. Nem feltétlenül szuperhősöknek kell lenniük, de nem csak középszerű lényeknek kell lenniük, amelyek összezúznak.
Az öreget, a gyermek nagyapját leszámítva, az elejétől a végéig mindet kidobnád az ablakon. Oké, értem, új szempontból szeretnénk elmesélni egy triviális baleset triviális történetét, de valaminek arra kell késztetnie, hogy a végsőkig tudjam, mi folyik ezekkel az emberekkel, és a tartalékbankban ez nekem tényleg nem jött be. gondoskodás. Egyébként csak a gyermek szülei és nagyapja változnak igazán, a többiek csak azt gyűjtik össze, ami tapasztalatból megfelel nekik, és csak azt értik, ami nárcisztikus rögzítésüket szolgálja.
A Zink regényének második problémája az, hogy amikor elmeséled a gyermek halálának történetét, elég könnyű olcsó drámává alakítani, és nem kerüli el ezt a csapdát, sőt, bele is fröcsköli a szereplőit, mint egy filmben. a Hallmarkon. A gyermekkel rendelkező szülők emlékei, amelyekben a gyermek beszél, csak azért omlottak össze, hogy rájöjjünk, milyen édes volt. Az apa ötlete a szülői klub megalapításával, halott gyerekekkel. Álmodik Cristináról, a gyermek anyjáról fiával, aki ilyen szürreális térben játszik, és elnyelik a különféle sötétségek. Ráadásul a vége felé az az érzésed, hogy a regény egyfajta morális manifesztummá változik a volán mögötti hanyagság ellen.
Ehelyett a könyv nagyon szép részei a nagypapa találkozásai septuagenarian barátaival egy lisszaboni központban található kocsmában, és az, hogy hogyan reagálnak az eseményre. Tulajdonképpen a birtokok a legteljesebb karakterek a regényben, és csak azok, amelyekről egy futó vonaton sem adna szart.
Zink regénye nem hülye, csak nehezen emészthető cinizmus. És miután elolvastad, nem sok marad. Csak azzal a gondolattal, hogy bárki is legyen az, és bárki is hal meg, az élet azért megy tovább, mert az embereket minden körülmények között alapvetően elsősorban az a kis nyomorúság érinti, ami velük és csak velük történik. Jó elv minden napsütéses reggel megismétlése, amikor hajlamos vagy legalábbis hinni az ember nemességében 🙂