Sheila interjút adott az igazsággal
A teljes dühöt kiváltó kompakt lemez, a DVD-n elérhető, gyengédséggel teli Cabaret Sauvage, az elmúlt évben égő Olympia után Sheila folytatja közönségét, aki még mindig ragaszkodik hozzá. Március 4-én felajánlotta neki egy további Olympia-t, és visszatér a Nos Tendres et Douces Annees magazinhoz a fő dalain és azokon, amelyeket előidéznek neki.
• NTDA: A Cabaret Sauvage című műsorodban olyan új címeket fedezhetünk fel, mint a "Kezemet adj", a legvégén pedig "Mindig ott lennék". Emlékszem, 1992-ben, csak három évvel a búcsúzásod után, olyan dalt akartál felvenni, amely igazi üzenet volt a közönséged számára, ez a "Mi többet nem mondunk" volt. Mindezek a címek olyan sok személyes üzenetet jelentenek számára, miért van szükség erre egy kis tudatalatti kommunikációra? ?
• Sheila: Mivel neki énekelek, azt hiszem létezem, mert ott van a közönségem. Őszintén szólva, ha továbbra is folytatom, az azért van, mert vannak aktivisták, akik még mindig szeretnék. A műsorok a tények teljes ismeretében épülnek fel, valamint kiválasztják azokat a dalokat, amelyeket Yves Martinnal együtt keresek a repertoáromban. '99 -ben elénekeltem egy "Hiányoztalak" című dalt, egy szöveget, amelyet kilenc év távollét után írtam egy igazi találkozóra.
Ez valójában egy szám, amelyet nekik készítettünk, csak a hűséges közönségem értette meg a jelentését. Nagyon önzően el kell mondanom, hogy mindezeknek a daloknak az előadása is kedvem volt.
• NTDA: Volt egy albumprojekted, amelyet csak nők alkottak, Françoise Hardy, de Clarika is, aki aláírta a "Donne-moi ta main" és a "Sous le respect des filles" két új címet, amelyet ebben a műsorban játszol, ami ?
• Sheila: Igen, jó ötlet volt, igaz, de sajnos azt hiszem, hogy nem fog megtörténni. Ebben a projektben találkoztam Clarikával, személyesen nem ismertem, majd mivel nem sikerült, azt írta nekem, hogy "Add ide a kezed", amikor először meghallottam, sírtam. Ez egyáltalán nem kereskedelmi főcím, de ez egy olyan üzenet, annyit mond. Ebben a két dalban, amelyeket nekem írt, elmondhatja, hogy egy férfi nem írhatta volna meg őket, nagyon nőies dalok.
• NTDA: Te, aki igazi rekordkarriert csináltál, szinte minden egyes sláger volt, észrevettem, hogy a régi címek, amelyeket a Cabaret-ben értelmeztél, régi B-oldalak voltak: "Az autó", "Hagyd magad álmodni", "Ez írott "," Senki más, csak te "és" Trinidad ". Milyen okokból ?
• Sheila: Mert olyan dalokat szerettünk volna csinálni, amelyeket még soha. Ezek olyan dalok, amelyeket azóta sem énekeltem. Teljesen átalakították őket azzal a szándékkal, hogy új életet adjanak nekik. Szórakoztató volt az emberek arcát látni, akik azt keresték, ami lehet, a hangszerelés annyira különbözik az eredetitől, hogy nagyszerű játék volt számukra.
A szobában láttam, ahogy ráncolják a szemöldöküket, ő volt az, aki először visszakapta a címet, és ez számomra valóban nagyon szórakoztató volt. Amit meglepőnek találok, hogy ezeknek a daloknak a szövegei, amelyeket a mai hangomon mondanak, teljes jelentést kapnak. Abban az időben, amikor például a „C'est wrote” -et énekeltem, 20-25 éves voltam, ez nem jelentett semmit, nem volt olyan perspektívám, amilyen ma van, a zenei tapasztalatom. ez most jelent valamit. . /.
• NTDA: "Nem tudjuk, hogyan szeressük magunkat", írta alá Yves Martin, egy dal, amelynek 89-ben volt egy másik szövege a "Tendances" albumban, "Okinawa" -nak hívták, miért ez a változás ?
• Sheila: Az első verziót akkoriban készítettük, mert ez volt az első "Nem tudjuk, hogyan szeressük magunkat", mielőtt "Okinawa" lettünk. Az utolsó pillanatban azt gondoltuk, hogy ez hibás az albummal, ezért készítettünk néhány más szöveget, és "Okinawa" lett. Aztán tavaly, amikor teljesítettük, megtaláltuk a „Nem tudjuk, hogyan szeressük magunkat” eredeti szövegét, így jött az ötlet, hogy a Cabaret-hez használjuk.
• NTDA: Nagyon választékos közönséged van, minden korosztályból, minden háttérből, de továbbra is a homoszexuálisok nagy többsége van, és amikor a vegyes szakasz kezdődik, beleértve a 70-es évekbeli címeket, manapság nehéz felvenni, egyik énekesnője elmondja a bevezető szöveget a "Patrick, kedvesem" című dalhoz, és megáll, mielőtt azt mondaná: "Patrick, szeretlek", így az egész szoba hisztérikussá válik: Kinek volt ez az ötlete ?
• Sheila: Yves vagyok! Valójában nem találhatott ezeken a címeken újrarendezéseket. "Patrick, kedvesem" vagy "A herceg a száműzetésben", ezeket nem könnyű újra megtenni, de pontosan egy nagyon közeli barátommal beszéltem róla, aki talán a legnagyobb rajongóm, a Bibliám, Patrick másutt is felhív, és elmondta, hogy számára alapvető dalok voltak. De Yves folyton azt mondta neki, hogy fogalma sincs arról, hogyan csinálja újra a színpadon.
Végül arra gondolt, hogy ezzel a kis kacsintással átdolgozza őket eredeti hangszerelésükben. A teremben élő emberek reakciója hihetetlen volt, láttuk, hogy igazán szórakoznak velünk, vidám és egyúttal bólintás is a közönségem ezen részére, ami azt jelenti, hogy ezt feltételezem is. Tudod, élem az időmet, amikor 1976-ban felvettem a "Patrick, kedvesem" felvételt, a homosok rejtőzködve éltek, ma nincs semmi normálisabb, mint hallani, amikor egy fiú azt mondja a barátjának: "Patrick, szeretlek" !
• NTDA: Mint Sylvie, Johnny, Cloclo és Françoise Hardy, te is létrehoztál egy műsort egy olyan generáció számára, akik nem tudtak mást, csak szüleik zenéjét. Mi tesz úttörővé a fiatalok számára a 60-as években elindult és ma is folytatódó zenében.
• Sheila: Igen, igaz, hogy azt mondhatjuk, hogy mi vagyunk a dal dinoszauruszai (nevet).
Valójában megtisztítottuk a földet, és most már autópályák vannak.
• NTDA: Hogyan látja a jelenlegi generációt a tiédhez képest ?
• Sheila: Nem tudunk lépést tartani, már nem tudjuk, ki kicsoda, én éppen a leves közepén vagyok (nevet), ennek a generációnak a gyerekei semmit sem adnak, nem kötődnek bármi. Csak rá kell döbbennie, hogy ha olyan karrierünk volt, mint a miénk, akkor ez azért van, mert mindennek az elején voltunk. Ez volt a tévé kezdete, csak egy csatornánk volt, mi voltunk az elsők, akik hazajöttek és a gyermekeikkel együtt nőttek fel. A család tagjai voltunk. A borítón láttuk az első velünk készített ifjúsági magazinokat, Salut les copains, Podium stb.
Tehát olyan dolgokat vittünk be, amelyeket még senki sem látott. Elsőként voltunk független producerek, elsőként bálványok voltunk. Azt hiszem, most nem lehetséges ilyen karrier, mert most vagyunk a termék korszakában. Szerencsénk volt, hogy volt olyan közönségünk, amely bekapcsolódott abba, amit csináltunk, ott voltak a Sheila klánok, a Sylvie klánok és a Françoise klánok. Volt a Black Socks és a Wild Cats pro, megvoltak a kedvenceik, és nem kellett mesélniük a többiekről. A szőnyegeinken aludtak, visszamentek a szállodai szobáinkba. Ez a hűség, amelyet egy művész vagy egy csoport iránt éreztek, ma már nem létezik. Ragaszkodunk egy dalhoz, amely az élet egy pillanatát képviseli.