Sosztakovics N1 hegedűversenye és az N11 szimfónia
Sosztakovics (1906-1975). 1. hegedűverseny és 11. szimfónia "1905. év".
Hogyan jellemezzük Dmitrij Sosztakovicsot? Olyan sokféle válaszra váró kérdés, amely megfoghatatlanná teszi ezt a zeneszerzőt. Valóság? Lehet, de ha nehéz elkülöníteni a zenéjét az övéitől, akkor ez a zene pontosan programszerű volt. Melyik program? Ezt ajánlják követni.
Sosztakovics megértése, túllépése ezen a megjelenésen és kompozíciói zenei dimenzióinak megmaradása mindenekelőtt a műveinek hallgatása, meghallgatása, ahányszor zsigeri vágyunk elvisz. Minden intellektus előtt megszólalnak a zenéjének hullámai által kiváltott szerves rezgések. Ő maga teljesen kimondta ezeket a szavakat: "Végül minden elmondódik a zenémben. Nincs szüksége történelmi vagy hisztis kommentárokra. " Másrészt, miközben tiszteletben tartja ezt az aforizmust, nem tiltja, hogy zenészként szívükben és gazdaságukban utazzunk.
1. hegedűverseny (Op 99, korábban Opus 77) őszinte és hű barátjának, David Fedeorovitch Oïstrakhnak készült, akinek személye egyszerűségét és játékának virtuozitását csodálta. Ez az 1947 -1948-ban komponált, de nagyrészt retusált mű 1955-ig hatalmas technikai nehézség. Dedikáltjának időbe telt, mire megismerkedett ezzel a nagyon egyedi munkával, mire a leglelkesebb védőjévé vált. Neki köszönhető, hogy hét évvel az összeállítása után október 29-én, Leningrádban (Szentpétervár), a város Filharmonikus Zenekarával Jevgenyij Mravinszkij irányításával, hatalmas sikerrel kerülhet bemutatásra a darab. Ezt a koncertet valóban megkülönbözteti ez a nagyon szép pasacaglia, amely figyelemre méltó azáltal, hogy Sztálin témáját a A-dúr 7. szimfónia (Op. 92) és a C-moll 5. szimfónia (Op. 67) témájával állítja egymás mellé. Beethoven, a Destiny nevet viseli.
Ezért ebben a sötét helyzetben döntött Sosztakovics, hogy felfüggeszti ennek a koncertnek a publikálását, hagyva aludni talán örökre, ha nem egy amerikai impresszárió kezdeményezésére bocsátották volna ki, aki 1955-ben egy mű létrehozását kérte egy tervezett turné David Oïstrakh-ban. Ebben az évben a Szovjetunió fokozatosan felépül a sztálinista mámorától, Malenkov rövid megbízatása után Nyikita Hruscsov megkezdi a politikai nyitás folyamatát, és számos területen, beleértve a Művészetekét is, fellazítja a fojtogatást. az űrkutatási program kidolgozása és az akkor "liberálisnak" tekintett belpolitikai reformok végrehajtása révén. Az "olvadást" 1956-ban hagyták jóvá a Szovjet Köztársaságok Uniója Kommunista Pártjának XX. Kongresszusán. Ez a politikai és társadalmi tisztázás volt az a megfelelő pillanat, amely megkönnyítette az 1. számú koncert feledésből való megjelenését.
Ennek a mozgalomnak ez a már-már kezdetleges aláírása azonban felidézi Jean-Sébastien Bach „BACH (sib –la-do-si)” című alkotását, mint a mű alkotójának leleplezését (A fúga művészete BWV 1080, kanonikus variációk Von Himmel Hoch BWV 769), bemutatva Sosztakovics rajongását a Cantor de Saint-Thomas de Lipcse iránt. Aláírás, amely kíséri szerény síremlékének feliratáig (David Oïstrakh sajátjaitól nem messze található), a moszkvai Novodevichy temetőben.
Scherzo, aláírás (d, mi, do, si)
Ezt a lélegzetelállító pillanatot követően a harmadikat ez a csodálatos Passacaglia alkotja, az első ütemek temetési akcentusaival, amelyet a timpan dübörgése által támogatott csengés, a szelek kórusa, amely egyszerre támogat finoman disszonáns és enharmonikus harmóniát amely előkészíti a szólista rész bejegyzését, mindez melegen és gyengéden lenyomva. Itt a hegedű a zenekar mestere, amely fokozatosan elhalványul, hogy magára hagyja a Kadence színpadán. Ahogy fejlődik, amely a lecsupaszított textúrától a ritka technikai sűrűség kotta virtuóz teljességéig terjed, leolvasható egy gravitáció, amely a hangok tisztaságán átsüt. Ezek a zenei vonások nincsenek hangsúlyozva, amelyek fenntartják ezt az állandó paradoxont az egész atonalitás, egyfelől a kétségbeesés és a keserűség, másrészt a szarkazmus és az irónia között. A lehetőségek területe továbbra is nyitva áll minden értelmezés, minden visszafejtés előtt.
A Passacaille kadenciája (kivonata)
Az utolsó pillanatot, a „Burlesque” -t, amelyet a Cadence utolsó szakasza indított el, az orosz folklór ütőhangszerekkel, különféle ritmusoktól őrjöngve, cigánytánccal és nevetéssel meghosszabbítja a Scherzo őszinte nevetésben alkalmazott szarkazmusát, elkerülve az esetleges menekülést. értelemben. Harmonikus és kontrapunktikus lehetőségektől részegen elképesztő káprázatos, kimerítő fényben végződik, olyan sok dionüszoszi örömmel, amelyet az egész zenekar és a szólista átél. Csak mindegyikük arcát kell látnia a végén, hogy megragadja ezt a paroxizmust, amelyben a nézők-hallgatók megosztották.
Zenéjének ezek a jellemvonásai adják Sosztakovicsnak ezt a skizofrén zenei kettősséget, amely nagyon dallamos műveket vagy műrészeket rejt magában dallamos, nagyon gyakran fenséges (a keringő az Orchestral Suites-ból) vagy bensőséges (hegedű opus szerenádja.) Értelemben. A cél az volt, hogy a szovjet rezsimnek, a Pártnak örömet szerezzen, és amelyek végül is nem olyan sokak, és avantgárd művek is, amelyek az alapkutatásnak szentelt Schostakovitchéen-korpusz nagy részét alkotják, mivel egy ragyogó neo-atonalizmus megalapozója intelligencia, amely virtuózságra szólít fel közös intézkedés nélkül.
A 11. szimfónia első oldalának kézirata (Sikorski szerk.)
Az úgynevezett "1905-ös" (1905-ös) szimfóniát 1957-ben mutatták be az 1917. októberi forradalom negyvenedik évfordulóján. 1957-ben Dmitrij Sosztakovics egy nagy mű megrendelésére válaszolt. Javasolta egy nagy szimfonikus freskó összeállítását négy pillanatban vagy táblázatban, hogy megemlékezzenek a Vörös Vasárnap - Кровавое воскресенье, szó szerint véres vasárnap óta - 1905. január 9-i, vasárnapi békés tüntetés elnyomásáról. Ennek a tragédiának a helyszíne a szentpétervári Téli Palota tér volt, a Дворцовая площадь, amely ma az Ermitázs palota tér, amelynek közepén áll az oszlop és Sándor szobra.
Aznap a hó borítja a földet, és a hideg harap. Éjszaka van. Több ezer dolgozó és családjuk lassan és békésen halad a tér felé, jobb munkakörülményekre, a cenzúra és jobbágyság megszüntetésére, valamint a politikai foglyok szabadon bocsátására van szükség. A menet ezen a téren áll meg; a gyalogosokból és a lovasságból álló császári őrség a palota előtt maradt, ahol II. Nikolács cár nem tartózkodott, hanem Tsarkoïe Selóban lakott, Szentpétervár falain kívül. Az orosz hadsereg Japánnal folytatott konfliktusában bekövetkezett legyőzött veresége után a válságban lévő fegyvergyárakban elkövetett számos sztrájk demonstrációs része, Gapon pápának az volt az ötlete, hogy e menet békésen továbbítsa az intézkedési javaslatokat a szuverénnek, helyrehozza az igazságtalanságokat és enyhíti a nyomorúságot.