Technikai reflexiók a tévésorozatokban - Relax-a-Cizor és Karussell - KIT Scientific Publishing

Gondolatok a tévésorozatok technológiájáról

A tévésorozatok és azok sorozatos technikai felhasználása

Teljes szöveg

A Mad Men (AMC, 2007-2015) első évadának tizenegyedik epizódjában, amelyet Németországban sugároztak Hitzewelle címmel, Peggy Olson, a Sterling Cooper reklámügynökség állítólag ismét segít a Don Draper körüli férfi legénységnek az ugrásokban: Igen Egyszer a fiúcsoport meglepetésére a naivnak tűnő titkárnőnek sikerült megmutatnia, hogy tud írni, mint egy férfi - főleg, ha a nők érzékiségéről van szó. Most az ügynökség reklámszakemberei veszteségesen ülnek egy elektromos karcsúsító öv előtt, amely hússzínű műanyag alsónadrágnak tűnik, kábeltávirányítóval. Azok a próbaüzemek, amelyekre saját nőiket vették fel, tréfásan szexista beszédeik szerint egyáltalán nem eredményeztek fogyást. Mindenekelőtt a feleségek nem igazán akartak nyilatkozni. A bolond hirdetők sem gondolhatnak semmi jóra, bár mint mindig, megmutatják a női ügyekkel kapcsolatos tudásukat.

1 Peggy ezt követően otthon próbálja ki a készüléket keskeny egyszemélyes ágyában, miután elővigyázatosságból elzárta szobáját a szomszéd elől: A szeméremszíjat kábelekkel köti össze egy bőrönddel. Az árammal azonnal jönnek a rezgések, amelyeket Peggy azonnal elutasít, egészen felháborodva azzal, hogy ledobja a műanyag nadrágot. Ettől a készüléktől biztosan nem lesz karcsú. De serkenti a testet a szex otthon egyedül.

2 Amikor az ügynökségnél az összegyűlt csapat előtt bemutatta reklámkoncepcióját, Peggy javasolja a készülék „The Rejuvenator” feliratát. A német szinkronizálás "regenerátorrá" változtatja (01/11, 00:33:13, 00:33:30; vö. Összesen 00: 32: 15-00: 35: 37). És amint az az önreferenciákhoz illik, amelyeket egyébként gyakran mutatnak be a Mad Men-ben, Peggy összefoglalja a televíziós sorozatok mediológiáját: A televíziós sorozat egy olyan gép is, amely S (t) szimulációit egyik folytatásból a másikba helyezi. Magával ragadó hatása és ezáltal a nézők összekapcsolásának hatékonysága addiktív. Az epizódok egyre újabb ingereivel, egy megszokott kép leple alatt, mindig újból elégedettek, annak érdekében, hogy még beváltatlanul várják a következő adást. Nem akarja hirtelen abbahagyni a gyógyszer szedését. Ily módon ez az önkielégítés elfogyasztásának mechanizmusa mindig feszültség alatt áll, mert a profit óriási.

1 Tehát Don Draper ugyanolyan önreferens kommentárja egy televíziós sorozat hatásáról (S (.)
2 A klímaberendezéssel szexuális képek nőnek fel benne, aki s (.)

3 A generátor (latin generare-ból: „kihozni”, „előállítani”, ahogy Peggy előadásában kifejti; 01/11, 00:33:08: „a fiatalság visszatérése”) olyan eszköz, amely a mechanikai energiát elektromos energiává alakítja. . A televíziós sorozattal kapcsolatban: A „regenerátor” felvillanyozza a nézőt. És a sorozat „ismétlődő művészetként” (vö. Eco 1988, 155–180) is elnyeri a díszletek (cselekményelemek, formátum és műfaji előírások szerinti sztereotip sémák) újszerű regenerálásával. Azt, hogy az őrült férfiak a leírt jelenetben egy készülék segítségével kikapcsolták a szexuális ingerlést, egy kicsit később megerősíti ebben az epizódban, amikor Draper felesége, Betty az indiai nyár legforróbb napján („Valaki nem mondta a napnak, hogy október van” 1) a vibrálón Washer ugyanazt az izgalmat érzi, mint Peggy korábban a Fiatalítóval (01/11, 00: 35: 38-00: 37: 03)

4 Ennek a mindennapi technológiának, valamint maga a reklám célja a stimuláció, mint szimuláció (és fordítva). Az anyagi tartalom másodlagos jelentőségű a reklámban is: például a rákkeltő cigarettákkal, amelyeket a Mad Men-ben mindig mélyen belélegeznek. Mindenekelőtt arról az érzésről van szó, amely mindent legyőz, arról a belső hatásról, amelyet a reklám közvetlenül irányít, anélkül, hogy valóban védekezhetnél ellene. A Mad Men-ben a reklám hatékonyságát egy olyan zseniális szlogen fejezi ki, amelyet Don Draper talált ki a Lucky Strike számára: "Pirított" - bár valójában minden cigarettacég gyártja ugyanazt a "izzópálcát" ilyen módon. Tehát minden működő reklámkoncepció azt is mondja a televíziós sorozat nézőjének: Rendben van, érezze jól magát. Vagy Peggy szavai szerint: „A fiatalításnak latin gyökere van, ami szó szerint a fiatalság visszatérését jelenti. A fiatalító nemcsak azt az öblösséget és ragyogást nyújt számodra, amelyet órákig tartó testmozgás után érezhetsz, hanem minden bizonnyal fiatal lányként is. "(01/11, 00: 33: 08-00: 33: 23) Nem csak ezt ünneplik A fiatalság visszatérése technikai segédletek révén, de magában a Mad Men sorozat hatvanas éveinek feltámadása is.

5 Az első évad végén, a 13. részben az eszköz neve „Relax-a-Cizor”, mert Draper azonnal gyanítja, hogy a „Rejuvenator” mégsem egészen helyes szó, bár tisztában van Peggy Olson javaslatával és igazolásával koncepciója nagyon lenyűgözte.3 Az új szóval a relaxálás és a testmozgás (relaxáció és testmozgás/edzés) szűkülése lép életbe, amelyet a készülékről a 11. rész elején folytatott első beszélgetés indít: nevezetesen PER, mint passzív testedzési rendszer (vö. 01/11, 00:02:55; vita: 00: 02: 19-00: 05: 28). A Relax-a-Cizor úgy is értelmezhető, hogy „lazítson (D) egy ollót”, így további következményei vannak, amelyekben a Mad Men készítői megbízhatnak. A hirdetett eszköz tehát az egyidejű stimulációval történő mozdulatlanság eszköze. A reklám a televízióhoz hasonlóan működik: érzelmi elmélyülésként. És pontosan így működik a pszichoanalitikus Betty-vel a Mad Men-ben. Végül a tévésorozat nézőjét a képernyő előtt ülve (vagy hazudva) stimulálják és (beváltatlanul) elégítik ki, így epizódról epizódra (vagy terápiás foglalkozásról terápiás foglalkozásra) marad a sávba.

7 Peggy gyönyörű márkanevével a történelmi szempontok a Mad Men-ben játszanak szerepet, főleg, hogy ez a sorozat a historizáló megjelenésével nosztalgiával idézi fel az 1950-es és 1960-as évek közötti átmenet „zűrzavarának idejét” 4: amely azóta népi kultúraként uralkodik. Az Őrült férfiak nem csak a dolgokon keresztül mutatják be a nézők érzelmi elmélyülésének mechanizmusait. Inkább a sorozat meglehetősen kirívóan mutatja be a szükséges trükköket ipari tökéletességük eredeténél - pontosan a televízión keresztül, amely jelenleg tömegesen fogad el. A kamionsofőr, Peggy egy esti randevún találkozik, nem hiszi el, amikor az ügynökségnél végzett munkájáról beszél: „Nekem a reklám nem megy. Csak néhány ember kiabál rád a tévéből. ”„ Ez a jó dolog a reklámozásban. Senki sem hiszi, hogy működni fog "- mondja szárazon Peggy (01/11, 00: 29: 50-00: 30: 00), mielőtt idő előtt elbúcsúzna ettől a bolondtól.

5 A címkét az AMC vezette be a Breaking Bad második évadjának fináléjához és 2013-ban (.)
6 Lásd a Kodak előadást (01/13, 00: 33: 25-00: 36: 40).

10 Az őrült férfiak eljutnak egy olyan reflexiós szintre, amelyen a technológia nemcsak szerepet játszik a diégiában, hanem reflektál magának az elbeszélésnek a technológiájára is: például amikor egy ügynökség alkalmazottja röviddel a Kodak pálya előtt kifejezi az őskori kéznyomok iránti elbűvölését. Lascaux barlangjaiban.7 Bár tudja, hogy a képek úgy jöttek létre, hogy a kezét ráhelyezték, majd festették rajta, mégis úgy tűnik számára, hogy a kéz magában a kőben van, mintha belülről mutatná meg valódi jelenlétében. (vö. 01/13, 00: 22: 25-00: 25: 25, itt 00: 24: 15-00: 24: 50). Annak ellenére, hogy a technikai produkciót tudatosítják, a műtárgy mégis szinte varázslatos hatást fejt ki, amelynek előidézése visszahúzza előállítását. Ebben az értelemben a Mad Men egy letűnt korszak feltámadását a reflexió és az elmélyülés összefonódásaként mutatja be: a színpadképzés formáit és eszközeit folyamatosan kiemelik, a kritikai elemzés mechanizmusait láthatóvá teszik. Figurákat és nézőket egyaránt megérint ez a színpadra állítás, azonban a sorozat machinációit médiavarázslatnak tekintik.

A Kodak diavetítő körhintájához hasonlóan a Relax-a-Cizor is kezeskedhet arról, ami érdekli ezt az antológiát: megvilágítja a technológia szerepét egy televíziós sorozat működésében. Ugyanakkor ez megfigyelési eszközként vizsgálható a technológia mindennapi életben gyakorolt hatásának felmérésére.

11 tévésorozat csak a közelmúltban került az akadémiai figyelem középpontjába, főleg, hogy a német nagyoldalak is viszonylag későn vették észre, hogy a szopránok (1999-2007) vagy a drót (2002-2008) óta valamit megtettek az Egyesült Államokban. intellektuális kihívást tartogat - amelyet már nem lehet triviálisnak vádolni. Mert itt alakulnak ki a narratív univerzumok, amelyek elbeszélési összetettségét nem hasonlították össze a 19. század nagy regényeinek híres epizódjaival, mint például Balzac hiába a Comédie Humaine-val. Ez a narratív bonyolultság, amelyről az egyik vezető amerikai amerikai kutató, Jason Mittell először beszélt (lásd Mittell 2006), nem is olyan régen kezdeményezte az úgynevezett minőségi TV-n folytatott beszédet (lásd Hißnauer/Scherer/Stockinger 2014, 247–255): Azt a tendenciát képviseli, hogy a televízióban olyan esztétikai tulajdonságokat kockáztassanak, amelyek a kifinomult filmekhez vagy a fejlett irodalomhoz hasonlóak.

9 Ezeket a kapcsolatokat a KIT Center for Man and Technology kutatja (lásd: http: //www.m (.)
10 További részletek: http://www.mensch-und-technik.kit.edu/174.php (2014.12.17.)

14 Oliver Ruf az Egyesült Államok The Big Bang Theory (2007-) szituációját vizsgálja mind technikai és technológiai elvek, mind prognosztikai elképzeléseik és fiktív utópiák szempontjából. Megfigyelései középpontjában a négy főszereplő áll, akiknek az elméleti, kísérleti, csillagászati és ipari fizikához fűződő szakmai kapcsolata a különböző módszertani megközelítések szempontjából különböző nézőpontokat ad a technikai diskurzusok számára. Ily módon a világszerkezetek elméleti magyarázhatóságával kapcsolatos kérdésekre eltérően lehet válaszolni. A többnyire ironikusan bevezetett kulturális diagnózisok a sorozat narratív rendszerében működnek, különösen azáltal, hogy a négy férfi főszereplőt szembesítik egy női, technikailag naiv, de társadalmilag intelligens főszereplővel. Ennek egyértelművé tétele érdekében a cikk a technika és a technika fenomenalitásának kérdését követi a TV-soros elbeszélés körülményei között. Végül a sorozatot a TV műfajainak és a TV hagyományainak szempontjai szerint osztályozzák.

16 Hozzászólásában Silvia Woll egy 1970-es évekbeli amerikai televíziós sorozattal foglalkozik: A hatmillió dolláros ember (1974–1978) a technológiát a lehetséges jövőbeni valóság ábrázolásának elemeként szerializálja. A kiborg Steve Austinnal foglalkozó sorozatban a transzhumanizmus szempontjai és a poszthumanizmus gondolatai várhatók. Különösen az ember és a gép összeolvadása meghaladja a technológia igenlő ábrázolását. Ehelyett egy utópia rajzolódik ki, amely lehetőséget nyújt az emberek hibátlan technológiával történő gyógyítására és legalább a testrészek hatékonyabb felépítésére. Ezen a transzhumanista „kiborgizáláson” túl a sorozat az androidokat mutatja be az 1970-es évek techno-utópikus elképzeléseinek megvalósításaként, amelyek beágyazódása a sorozatba a halál felfüggesztéséig vagy megszüntetéséig terjed (krionikával). A sorozat beszűkülése az 1980-as évek végének kortárs és további (részben tudományos) vitáival a biológiai test és az agy vagy a szellem szétválasztásáról teszi a poszthumanista elképzelések várakozásának megállapítását hihetővé.

20 Andreas Hirsch-Weber befejező közleménye összefoglalja a televíziós sorozatok technológiai reflexióinak formái és folyamatai kérdésének aktuális helyzetét, és tipológiát javasol lehetőségeik pontosabb megkülönböztetéséhez. A technológia és a televíziós sorozatok közötti kapcsolatot tematikus és formális megközelítések révén oldják meg, és esettanulmányok segítségével vitatják meg. A reflexió spektruma a történeti osztályozástól kezdve a karakterek jellemzéséig és az elbeszélés szerveződéséig a technológiával és a technológián keresztül. A sorozatok kvalitatív és kvantitatív átfogó katalogizálásával járó módszertani nehézségek tudatában a bemutatott tipológiát integratív megközelítésként értjük annak érdekében, hogy teljes egészében szemügyre lehessen venni az amerikai sorozat tájának technológiára jellemző tükröződéseit. A cikk végül kitekintést mutat a technológiai reflexió és a televíziós sorozatok közötti kapcsolat további kutatásaira.

Ez a kötet egy Karlsruhe-i (2012. november 16–17.) Workshopon alapul, amelyet a KIT Emberi és Műszaki Központja és a KIT Bölcsészettudományi és Társadalomtudományi Tanácsa támogat. Ezúton szeretnénk megköszönni még egyszer a nagylelkű és bonyolult pénzügyi támogatásért, amely nélkül ez a projekt nem valósulhatott volna meg. Ezúton szeretnénk köszönetet mondani Jennifer Brune-nak és Kristina Kapitelnek a konferencia megszervezésében és lebonyolításában nyújtott aktív segítségükért. Ezúton szeretnénk köszönetet mondani Sarah Garinak a kötet alapos szerkesztői együttműködéséért.

bibliográfia

Aronsohn, Lee/Lorre, Chuck/Prady, Bill: Az ősrobbanás elmélete. 159+ epizód, 21 perc, USA, 2007-.