Tesztelje az Akai EWI 4000s fúj konvertert
Elfújta a szintetizátort
Mi van akkor, fúvós zene Amazonával, de? Kürt a Keys osztályon? Teljesen helyes, mert itt működnek az oszcillátorok, a szűrők és a MIDI!
Az EWI4000s egy szélátalakító, vagyis egy MIDI-vezérlő, amelyet fúvós hangszerként játszanak, és ennek megfelelően egészen más zenei tagolást tesz lehetővé, mint a mindenütt jelenlévő fekete-fehér billentyűkön való lejátszás. Akai körülbelül három évtizede építi az EWI-ket (elektromos fúvós hangszerek), amelyek alakjában, kulcselrendezésében és szájrészén alapulnak a szaxofon és klarinét, és ezeket folyamatosan fejlesztik. Ami a nem rézfúvósok figyelmét is felkelti ezzel a készülékkel, az a speciális virtuális-analóg hanggenerálás, amelyet az Akai először vezérlőjével integrál egy komplett, kompakt hangszerbe - a névben szereplő "s" jelzi. A szélben járó zenészek 2006-os megjelenéséig alapvetően a külső hangproduktortól függtek.
Mivel olvasóinknak mindig átfogó és megalapozott információkat szeretnénk felajánlani, egy igazi, EWI-ben tapasztalt szaxofonistával konzultáltunk a jelentés elkészítéséhez, megkérdeztük őket, és néhány hangmintát eljátszottunk. Mielőtt kivennénk Akai Wunderhornját a csomagolásból, egy gyors visszatekintéssel egyértelművé kell tenni, hogy itt semmi nem esett csak le az égről ...
Gyors visszatekintés
A szintetizátor fúvós hangszerrel való keresztezésének ötlete először a hetvenes évek elején valósult meg a Computone Lyriconnal. Ennek a rendszernek a vezérlője a szaxofon alakjára és fogására épült, és egy speciális adalék szintetizátort irányított, amely már nagyon kifejező hangokat is lehetővé tett - többek között Michael Jackson „Billie Jean” -jában. A jelenlegi EWI sorozat a zenész és feltaláló, Nyle Steiner által 1975 óta épített EVI-kből (Electric Valve Instruments) származik, amelyeket (nagyjából) trombitaként játszanak. Akai a nyolcvanas évek elején vette át Steiner építkezését, és vele együtt fejlesztette ki az EWI-t. Mindkét hangszerhez egy speciális analóg szintetizátor modult kínáltak, az EWV-t, amelynek felépítése részben a teszteszköz virtuális analóg hanggenerálásán alapul. Később az eszközök MIDI-képesekké váltak, és így általánosan alkalmazhatók. A viszonylag széles körben elterjedt (és az általános MIDI szabványban elfoglalt hely) speciális légzésszabályozókat is találtak olyan eszközök tartozékaként, mint a Yamaha DX7, amely szintén megnyitotta a tüdő és a rekeszizom egyedi kifejező lehetőségeit.
Az AKAI Ewi a kezében
Ez a szokatlan szerkentyű már az első érintkezéskor lenyűgözi felépítését. Megfelelő súlyával, az ezüstszürke alumíniummal, a fekete műanyaggal és a króm alkatrészekkel az EWI4000s tagadhatatlanul futurisztikus-technoid, de komoly megjelenésű - mondhatni, ez a dolog nagyon klassz.
Az első meglepetést azok a részek jelentik, amelyeknek valójában mozgathatónak kell lenniük: A várható szárnyak helyett az érintésérzékeny fémlemezekre helyezi az ujjait. Ahhoz, hogy engedelmeskedjenek, mindkét hüvelykujjának meg kell érintenie egy "földlemezt", amely a bal kéz esetében hengerek sorozatából áll, amelyeket villámgyorsan át lehet gördíteni hét oktávon, egy másik fémcsík egyidejű megérintésével, opcionálisan a portamentóval. A jobb kéz hüvelykujja felelős két hangmagasságú hajlító lemezért, amelyek többé-kevésbé teljesen megérintik az érzékeny hangmagasság-manipulációkat.
A cserélhető szájrész puha, fehér gumiból készül, amely látszólag elég kemény ahhoz, hogy hosszan tartó használat után sem maradjon harapásnyom. Közvetlenül a szájrész alatt, fedél alatt, hét forgatható vezérlés található, amelyekkel a játékos kalibrálhatja az érzékelőket, és a hangszer reakcióját saját játékstílusához igazíthatja. Az alsó három „szárny” és a hangmagasság-hajlító lemezek helyzete szintén a saját anatómiájához igazítható.
Ezektől a nyilvánvaló "játékelemektől" eltekintve a fúvós hangszeres két megvilágított gombbal áll kapcsolatban, amelyek játék közben a jobb kéz mutató- és gyűrűsujjainak ízületeivel (!) Nyomhatók. Egyrészt +/- gombokként szolgálnak a menükben, másrészt vezérlik a kétrészes módokat: Ha a „Hold” gombot megnyomják, az első lejátszott hang drónként marad, az „Octave” oktávot vagy más meghatározható intervallumot kapcsol rá.
Az alján csak négy kis gomb enged hozzáférést a menükhöz, az effektus részhez és a teljes hangerőhöz. Ha most megemlíti, hogy a LED-kijelzőnek csak két karaktere van, akkor világossá válik, hogy a művelet nem lehet magától értetődő. A kézi hangtompítóknak végül is ragaszkodniuk kell a furulyához, de mindenki más rövid idő múlva eligazodik. Mivel a menüben történő navigálás és a kezelés valóban kiváló, közvetlen és egyértelmű az adott vészhelyzet szempontjából a tér és a kezelési elemek szempontjából, miután megjegyezte a legfontosabb dolgokat. Sajnos maguk a hangok nem változtathatók meg a hardveren, a szintézis ehhez túl bonyolult. De legalább a program hangereje és az effektusok intenzitása (visszhang, kórus és késés) minden hanghoz beállítható és elmenthető, ami elengedhetetlen a gyors koordinációhoz a próbateremben és a színpadon.
A hátoldal alsó végén találhatók az aljzatok az áramellátáshoz, a MIDI I/O, a fejhallgató és a vonalkimenet is. Csak egy csatornára van szükség a keverőn, mert a hangszer monóban működik. A kisméretű csúszó kapcsoló helyzete sajnos az egyetlen jelzés a működési állapotról: Ha a „Transpose”, „Hold” vagy „Octave” nem világít, akkor bekapcsolva hagyhatja az EWI-t, ami természetesen nem kíméli az elemeket. Ellenkező esetben egy négy normál AA cellából álló készlet könnyen eltarthat két és több koncertestet is.
Negatív nyomás
Amikor először fúj be az EWI-be, mint szélvédő, meglepődik, hogy mekkora ellenállásba ütközik ott. Kezdőként alig lehet tíz percnél tovább játszani anélkül, hogy csillagok táncolnának a retináján. De a rész ismeretlenül reagál a szakember számára is, mert valójában közel sem áramlik annyi levegő az EWI-n keresztül, mint egy szaxofonon keresztül. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a fúvási nyomást a membrán tágulása alapján mérik, vagyis elvben megtartják a levegőt. Szaxofonosként csak másképp kell megosztani a levegőt, de alapvetően sokkal hosszabb hangokat tudsz tartani.
Míg a szaxofonnál az az erő, amellyel a szájrészet a fogai között tartja, meghatározó az intonáció szempontjából, az EWI szájrész rövid megnyomása csak egyetlen hangmagasság-mozgást vált ki. Egy hosszabb vibratót ismételt pofamozgások játszanak, hasonlóan a szaxofonhoz, de az általános intonáció garantáltan tiszta marad.
Az érintésérzékeny billentyűk sokkal játékosabb pontosságot igényelnek, mint a mechanikus billentyűk, de legalábbis elméletileg nagyobb virtuóz sebességet tesznek lehetővé. A menüben válasz késleltetés állítható be a rövid véletlen érintések elkerülése érdekében. Különböző ujjlenyomatok közül lehet választani, amelyek a szaxofon, klarinét, furulya és trombita ujjlenyomatát ábrázolják variációkkal. Lehet, hogy a tapasztalatlanok a trombitafogással érnek el a leggyorsabban, de nem szabad arra számítani, hogy gyakorlás nélkül elsajátíthatja az EWI-t.
Ergonómia szempontjából az EWI nem alacsonyabb, mint bármelyik szaxofon, és valamivel 900 grammnál könnyebbnek kell lennie, mint a legtöbb szoprán modell. A mellékelt heveder önmagában nehezen állítható és tönkreteszi a frizuráját, amikor eltávolítja (ha van). Az akusztikai megfelelőjével való elkerülhetetlen összehasonlítások mellett nem szabad megfeledkezni arról, hogy az EWI4000 nem helyettesíti az "igazi" fúvós hangszert. Nem lehet és nem is akar lenni, és ezért az elektronikus hangok a keverőbe jutnak, amikor a kábel véglegesen csatlakozik ...
Hatalom alatt
A hangot a számítógépen tervezték a Vyzex szoftver segítségével (a humorosan megírt kézikönyv kifejezetten rámutat, hogy ezek nem szemcseppek), a MidiQuest szerkesztő különkiadása. Az EWI a MIDI I/O-n keresztül csatlakozik, és a szoftver általában automatikusan felismeri, ezután mindkét fél először cserél adatokat.
Természetesen az EWI hanggenerációja annyira érdekes, hogy a puffer vezérléséhez speciálisan igazodik. A klasszikus analóg szintetizátor szinte minden kötelező alkatrésze az elején van, de annyira eltérő elrendezésben vannak, hogy egy kicsit meg kell változtatnia a nézőpontját. A legalapvetőbb különbség a borítékok hiánya. Nem csoda: a be- és kikapcsolási folyamatokat a szájdarab előtti artikuláció a legapróbb részletekig alakítja. A hang reakciója a légzésre az egyes szakaszokban található "Görbe" és "Küszöb" vagy "Mod" vezérlőktől függ, ami összehasonlítható a sebességgörbékkel és a billentyűzet kapcsolásával.
A Oszcillátorok generálja a standard hullámformákat fűrészfog, háromszög és impulzus, amelyek külön-külön vagy együtt is megszólalhatók. Lehetővé teszik a hangolás finom beállítását mind a zenei hangmagasság („Finom” centben), mind az abszolút frekvencia („Ütés” százalékban) tekintetében. Ez utóbbi egy abszolút ritkán megtalálható funkció, amely lehetővé teszi az oszcillátorok egymástól történő elhatárolását, hogy az így létrejövő ütemek üteme a teljes hangmagasság tartományban állandó maradjon (lásd még t.kopper megjegyzése a Moog Taurus 3 AMAZONA-on végzett tesztjéről) .de). A lehelet szabályozza a hangerőt és a hangmagasság progresszióját minden oszcillátor számára külön-külön, amelyet a "Pitch" és a "Breath" alatti hat vezérlővel részletesen beállítunk. A két hangforrás fújási nyomással keresztbe is halványítható.
Az oszcillátorokat kettő azonos szerkezetű követi Többmódú szűrő, amelyek sorba vannak kapcsolva és külön vannak beállítva vagy összekapcsolva a szél meredekségének duplájához. Alacsony, magas vagy sávos áthaladásként vagy bevágási szűrőként léphetnek be a frekvenciaspektrumba, és állítható kulcskövetést kínálnak. Minden szűrőmodulnak megvan a maga LFO-ja, amely az ütéstől függően beavatkozik. Ha mindkét modul másképp van beállítva, akkor szép dinamikus szűrőmozgások lehetségesek.
A Formáns szűrő csak kapcsolható, és egy fafúvós vagy vonós hangszer rezonancia tulajdonságainak szimulálására szolgál. A különbség egyértelmű, és hatékonyan beépíthető a hangtervbe.
Az oszcillátor-szűrő lánccal párhuzamosan futnak Zajgenerátor a két multimódusú szűrő saját készletén keresztül az erősítőben. "Idő" vezérlése nagyjából megfelel a borítékgörbe bomlásának: meghatározza, hogy a zaj milyen gyorsan halkabbá válik a hang elindulása után. A zajgenerátor a fuvola & Co. hangjában szimulálja a szélkomponentet, amellyel valóban fúvóvá becsaphatja a fülét.
Nál nél hatások Az Akai integrálta a késleltetést, a visszhangot és a bonyolult kórust, amelyek mindegyike megfelelően paraméterezett négy-hat vezérléssel, de a várakozásokkal ellentétben a fújó erővel nem lehet őket irányítani. Ban,-ben Gyakori-Osztályon elvégezheti az alapvető beállításokat, például a hangmagasság hajlításának szélességét, a vibrato intenzitását, a trigger viselkedését és az oktávgomb által aktivált intervallum szintjét.
Valódi kihagyás az oszcillátorok szinkronizálásának és a gyűrűmodulációnak a felhagyása, amely a vezető hangoknak további színeket adott volna, és tökéletesen működhetett volna a szélmérővel. Ehhez a szoftver példaértékű, világos felépítésű, és a hangos tervezés mellett az előre beállított menedzsmentre is kiterjed. Saját hangprogramjait szabadon terjesztheti a 100 belső memóriahelyre. Egész bankok menthetők a számítógépre adatmentés céljából, de sajnos nem egyedi előre beállítottak.
Az AKAI EWI 4000 a gyakorlatban
A száz belső memóriahely a gyárban már megtelt, de felülírható. Első lejátszáskor egyes gyári hangok tulajdonképpen a tipikus fafúvós hangszerekre (vagy azok szimulációira) emlékeztetnek, de hirtelen szélsőségekbe billenhetnek, és a nagy oktávtartomány miatt teljesen új felhasználási lehetőségeket kínálnak. A 4000-es évek ugyanúgy képesek a legszélesebb ólom és basszus előállítására, és a hosszúkás drónok is a saját repertoárjának részét képezik. Az alapkarakter keményebben és ragyogóbbnak tűnik, mint különösen puha és meleg.
Különösen nagyszerűek azok a hangok, amelyek nagyban használják az EWI dinamikus tulajdonságait; Valami ilyesmi valósítása egy billentyűzeten valós időben valószínűleg túlterheli a legtöbb billentyűzet virtuózát. Minőségi szempontból a szélvezérlőkre szakosodott Patchman Music által kínált bonyolultabb hangkészletek egy másik ligában vannak. Ráadásul ezek sokkal hangosabban vannak beprogramozva, mint a gyári hangok, ami azonban belső megnyíráshoz vezethet, amint a „Hold” vagy az „Octave” bekapcsol.
Az EWI4000s képes érvényesülni a sávszerkezetben, de a keverékben és főleg az elrendezésben valamivel több helyet kell kapnia, mint dinamikája miatt egy szaxofon vagy egy normál szintetizátor. Az elvnek köszönhetően a hanglehetőségek köre némileg korlátozott a legtöbb virtuális analóg lehetőséghez képest, ugyanakkor aligha lesz képes átprogramozni és főleg bizonyos tipikus hangokat lejátszani egy átlagos felszerelt VA-val.
A spektrum elméletileg természetesen végtelen, amint a külső hanggenerátorokat vezérli az EWI-vel. Ez az alapfunkciókban is problémamentesen működik, mert a fújás-átalakító többek között teljesen normális Note-On és Velocity parancsokat küld. Ahhoz azonban, hogy a külső szintetizátor térfogatgörbéjét a fújási nyomás folyamatos változásával meg tudják alakítani, erősítő szakaszának reagálnia kell a CC02 (Breath) MIDI vezérlőre, amit nem mindig könnyű megvalósítani. Ha viszont kívülről szeretné lejátszani az EWI belső hanggenerálását, akkor minden hanghoz el kell küldeni egy CC02 értéket, különben semmi nem keveredik. Az EWI-vel rögzített MIDI klipek a szekvenszerben problémamentesen lejátszhatók és szerkeszthetők is.