Tévésorozatok: Dylan-Brenda, Monica-Chandler, Joey párok
Chuck és Blair be Pletykafészek
Chuck Bass és Blair Waldorf egy nagyon tizenkilencedik századi szerelmi vízió jelenlegi képviselői. Rehabilitálják a maradványokat romantikus pár unott generációban.
Chuck Bass az archetípus dekadens hős*: az a társadalmi struktúra, amelyben működik, elveszíti jelentőségét; a szex-drogok és az alkohol palliatívként szolgálnak. Ezért állítólag már nem hisz a hagyományos modellekben (a párban, a családban, az oktatásban stb.). De azzal, hogy túlságosan kántálja akaratát, hogy ne feleljen meg ennek, megszenteli a házaspárt.
A forgatókönyv Pletykafészek Annak ellenére, hogy egy maroknyi középiskolás diák szexuális provokációit emeli ki, akiknek egyetlen értéke a pénz, ennek ellenére sokkal inkább misztikus, mint kiábrándult szerelmi felfogást szemléltet: Chuck és Blair illik a lélektársak romantikus mintájához.
A lelki társak történelmi ellentmondásba szorultak: nem mondhatják "szeretlek", és nem térhetnek vissza a hagyományos szerelmi mintához, mert látták, hogy szüleik kudarcot vallanak, és arra következtetnek, hogy a minta nem életképes. és ugyanakkor képtelenek elképzelni a szerelmet, csak exkluzív kapcsolat keretein belül ("Mondd, és a tied vagyok").
* Az irodalomban a dekadens mozgalom lezárja a 19. századot, amelyet a romantikus mozgalom avatott fel.
Monica és Chandler be Barátok
Míg mindenki a Ross/Rachel pár és a profik fejlődésére koncentrál-szüneten voltunk nézzen szembe az antiellenesekkel, Monica Geller és Chandler Bing megszegik az absztinencia minden barátságnak megfelelő szabályát.
Hirtelen az emberiség történelmének leghíresebb baráti együttese * megragadja az alkalmat, hogy páros harckocsivá váljon (akkoriban mindannyian arra gondoltunk, hogy még Joey és Phoebe is együtt fognak végezni).
A narratív elve Barátok az volt, hogy a családi struktúrát a barátságos struktúrára cserélje. De végül a baráti szerkezet potenciális családi struktúrává válik. Ettől kezdve a szerelem már nem a barátság vétsége, hanem a logikus folytatás egyik formája.
A Monica-Chandler házaspár tehát képviseli az endogámia modern formája: a generációnkra jellemző képtelenség partneret választani a referens társadalmi csoporton kívül, nevezetesen La Bande de Potes.
* Azt akartam mondani, hogy "a TV történetéről", de ez túl egyszerű
Nancy és Andy be Gyomok
Ők a legkevésbé politikailag korrekt párok, akiket valaha is forgattak a tévében:
1/Ugyanabból a családból származnak: Andy Botwin Nancy Botwin sógora (őket tehát nem a genetika köti össze, hanem a törvény is mindegy)
2/Ezeket a családi kapcsolatokat a karakterek jellemzése erősíti: A Nancy a "Család anyja" sztereotípia szemetes frissítése. Míg Andy egy retardált tinédzser karikatúrája (felelőtlen, pénzügyileg függő stb.). Tehát egyértelműen a fiára hasonlít.
3/A törvényes (sógornő/sógor) és a szimbolikus (anya/fia) kapcsolatok erkölcsi kötelékekkel egészülnek ki: Nancy özvegy, Andy pedig az elhunyt testvére.
De az incesztus társadalmi tilalma és éna halottak miatti tisztelet, a Botwins könnyedén ellensúlyozza ezt. A köztük kialakuló kétértelműség a sorozat egyik legnyűgözőbb drámai eleme. Az írók humorszintje pedig elég ahhoz, hogy legitimálja ezt a végső vétséget.
Hank Moody és Karen Kaliforniai
Mint Pletykafészek, sorozat Kaliforniai egy aporiát állít fel: a párban élés lehetetlensége és a pár megélhetése mint ideális modell. De ezúttal nem tinédzserek szórakoznak, hanem a felnőttek.