Th. 5 - Géricault és Rancinan tutajai

Fedezze fel a Géricault és Rancinan tutajok történetének 5. epizódját !

"Forradalmi" megközelítéssel vonzza a figyelmet

Géricault vagy a rengeteg dicsőség

Ha el akarjuk hinni előkészítő munkáját, Théodore Géricault a munka megalkotása után megszigorította a tutaj körüli keretet, figyelmen kívül hagyva a hagyományos „tengeri tájak” elveit, amelyek mindig nagy felületet hagytak az ábrázoláshoz, némi vizet. A fiatal festő a hajó előtérbe helyezésével kívánja megerősíteni a festmény monumentalitását, ezáltal kitágítva az alakokat és hangsúlyozva a piramis dimenziót. Ez az elfogultság hozzáadódik egy látványos formátum (493 x 725 cm) megválasztásához, amely általánosabban illeszkedik a történeti festmények stílusához, ezek a művészi pálya kulcsfontosságú darabjai, amelyeket az Akadémia a csúcsra helyez. Műfajok hierarchiája, és amelyek könnyebben képviselik a politikai történelem, a keresztény hagyomány vagy a klasszikus mitológia grandiózus pillanatait.

De ha Géricault a közvélemény és a király megbecsülésének elnyerése érdekében egy rendkívül népszerű téma kolosszális kezelése mellett döntött, akkor a kortársak munkájában inkább politikai botrány felmondását látták.

Festményét az 1819-es szalonba ártalmatlan Hajótörés-jelenet címmel hozta. A szalonok művészeti templomok, amelyek a helyben lévő politikai hatalmat szolgálják; művészeket választanak ki, akik támogatják a rezsimet és az egyházat, annak érdekében, hogy bemutassák a Nemzet pompáját és jólétét. Géricault munkája nem felel meg ezeknek az előfeltételeknek. Mégis sikerült bejárnia a Louvre termeibe, és bemutatni a királynak, az akkori művészeti élet legmagasabb eseményének részeként. XVIII. Lajos úgy emlékszik, hogy Géricault Napóleon rövid visszatérése alatt támogatta, sőt, csatlakozott a király muskétásaihoz. Tehát így bókol neki:

---