Theatre an der Wien Sphinx titok nélkül
2010.06.24 18:35 | WALTER WEIDRINGER, a sajtó
Az ötlet nem volt rossz: egy zenei program megtervezése Virginia Woolf kitalált karakterével, Orlandóval, mint vörös szál, az évszázadok végigjárása az önmaga keresésére, a nemi identitás megváltoztatása, olyan történelmi-irodalmi alakok, mint Maria Stuart (Wagner és Schumann), Ophelia (Strauss), Mignon (Wolf) és Mahler „útitársai” bemutatása egyetlen érzés énjének részeként.
Csak szerdán a Theater an der Wien-ben nem volt semmi tapasztalható száz perc alatt az „Orlando misterioso” alatt, ami miatt az operaszínpadra lépés, vagyis az egész „színpadra állítása” elengedhetetlennek tűnt volna. A súlytalanul lebegő levelek, a madarak vagy a szemek vetületei, mint például a varjak károgása, XVI. Benedek imádkozó éneke, az intenzív osztály zajai, otthoni videók régi kísérettel, a főhős meghámozása a történelmi jelmezből, a paróka eltávolítása, később mint például az alatta levő mesterséges kopasz fej lehúzása - mindezt nem a megfelelő szövegekre való hivatkozás nélkül választják, hanem végül fölösleges, igen bosszantó: minden zenekedvelő emlékezhet egészen konvencionális preambulumbekezdésekre, amelyek nem kevésbé koherensen épültek fel, és ugyanakkor összehasonlíthatatlanul erősebb hatásúak kibontakozhatott.
„Az ötlet, a koncepció, a dramaturgia, a szoprán” felsorolja a lejátszási lista Nadja Michael funkcióit - valószínűleg akaratlanul, hozzávetőlegesen értékelő sorrendben. A globálisan sikeres drámai szoprán, amelyet a jó Miku Nishimoto-Neubert zongorán kísér, nem látja „a szereplőket olyan tisztán feltűnőnek, mint a hang gyönyörű énekének lehetőségét”. Az ilyen kijelentésekkel kapcsolatban mindig óvatosságra van szükség, mert az állítólag felszínes szépséggel megelégedett értelmezéseknél sokkal gyakrabban fordulnak elő olyanok, akiknek kirívó vokális hiányosságai megnövekedett kifejezőkészségként jelentkeznek. Tehát itt is. A tömör személyes irányítás fájdalmas hiányától eltekintve a legerősebb benyomás az volt, hogy Michaelnek szinte minden egyes mondatért küzdenie kellett, és hogy gomolygó tremol, túl alacsony hangok halmozódtak fel. Tehát a hang nem volt képes hitelesen továbbvinni az összes változást. Tehát, hogy Oscar Wildével beszéljek, az este mindenekelőtt egy dolog maradt: titok nélkül a Szfinx.