Tobias Richter "A zene terápiás eszköz" - Planete sante
SZERZŐI
P. S.: Hogyan került a klasszikus zenébe?
T. R.: A bölcsõmben volt. Apám karmester lévén, zenével nőttem fel. Nem sikerült, már ott voltam. Azonban az volt a célom, hogy soha ne váljak profi zenészvé. Mivel nem volt apám, Karl Richter tehetsége és zsenialitása, aki kivételes karakter volt, ambícióim a rendezés felé fordultak, amely akkoriban új kihívást jelentett a lírai művészetben.
Egy új kérdés, amelyet megtestesítettél, mivel igazgatóvá válásod előtt mindenekelőtt rendező voltál.
Igen, az első munkám művész, rendező. Itt találtam meg ideálomat, az opera színpadon a tökéletes szintézis volt a színpad, vagyis az a hely, ahol általában a beszéd dominál, és a zene. Tehát az én munkám általában a színház volt, mindent magában foglalva. Az, hogy ezután egy csapat, majd egy intézmény igazgatója lettem, véletlen és körülmények kérdése.
Milyen típusú vezető vagy?
Tudnia kell, hogy az operaigazgató küldetése mindig egy szinte lehetetlen program összeállítása, lehetséges körülmények között. Sikerül megalkotnom egy olyan keveréket, amely serkenti az emberek kíváncsiságát, amely lehetővé teszi az alkotást és a felfedezést, miközben továbbra is mindenki által értékelt opera marad.
Az olyan intézmények igazgatójának lenni, mint a Grand Théâtre de Genève, számos korlátozással jár. Mit tennél, ha nagyobb szabadságod lenne?
Több kortárs alkotást programoznék, természetesen első osztályú művészekkel. De ehhez valóban hiányzik az anyagi függetlenségem. Ha költségvetésének több mint 30% -át kell keresnie, akár jegyértékesítéssel, akár úgynevezett külső támogatással, akkor korlátoznia kell a kockázatait is. Nagyszerű azonban bemutatni egy kortárs zeneszerzőt egy ma elkészített művével, de rendkívül drága, és jegypénztári szinten lényegesen kevesebbet fizet. Ezért sajnálatos, de a szakma egyik csodálatos kihívása is.