Újrabefektetés a mozi múltjába digitális mozi-koncert fotózás révén

A muzeológia és a kultúra kutatása

Újrabefektetés a mozi múltjába.

Összegzések

Ez a cikk megkísérli leírni az okostelefonok segítségével történő fényképezés szimbolikáját némafilmekoncertek során - némafilmek vetítése, élőben előadott zene kíséretében. Értékeli e gyakorlat hozzájárulását a néma repertoáros filmek öröklési folyamatához. Ez a mű a némafilmek koncertjeinek szokásos nézőit a legitim szereplők kategóriájának tekinti a filmek patrimonializációjának folyamatában, mivel aktívan hozzájárulnak e tárgyak értékének átértékeléséhez az élőben történő új kizsákmányolás alatt és után. Ezt a jelenséget különösen az események során készített fényképek és a közösségi hálózatokon történő felhasználásuk mérik. A kutatás egyik legfontosabb tanulsága e hétköznapi szakértők különféle elkötelezettségének módjaival kapcsolatos, különös tekintettel a repertoár némafilmek öröklődésének társadalmi folyamatában való részvételük mértékére, valamint az emlékezet funkciójára, amelyet az összehangolt fényképezés jelent. játszik a nézőn. A némafilmekoncerten történő fényképezés, több mint egy ablak a mozi múltja felé, a mozi múltjának megismerésének és a jelen pillanatban történő újrabefektetésének új módja lehet.

Index bejegyzések

Kulcsszavak:

Palabras klávé:

Szerkesztő megjegyzései

Kézirat beérkezett: 2014. március 7-én
Felülvizsgált változat, beérkezési idő: 2014. augusztus 4
2. felülvizsgált változat, beérkezett: 2014. augusztus 14-én
A cikket elfogadták közzétételre: 2014. szeptember 20-án

Teljes szöveg

1 A filmkönyvtárak funkcióival kapcsolatos elemzések közül kevesen foglalkoznak promóciós küldetésük örökségfejlesztési folyamatra gyakorolt hatásának kérdésével.

1 A Kulturális és Kommunikációs Minisztérium „Nitrátterve”, amelynek célja a
2 1976-ra jelentették be, a VHS formátum terjesztése 1978 májusában lép hatályba Franciaországban és a Grande-Br (.)

mozikoncert, film bemutatása élőzenével kísérve;

mozikoncert, filmzenei koncert a filmrészletek vagy fényképek bemutatásával vagy anélkül.

3 A művészet esszencialista paradigmája a filozófia révén még mindig uralja az akadémiai területet (.)
4 "Ismerõs", abban az értelemben, aki tapasztalatai révén ápolja esztétikai örömét.

8 Kvantitatív és diakronikus azonosítás történhet a két fő adatbázis honlapjának digitális archívumaiból készített biztonsági másolatok alapján, amelyek felsorolják az egész világon összehangoltan elhangzott némafilmeket. A két adatbázis egyike, a holland, több tízezer eseményt sorol fel 2005 óta, amelyeket programozók jelentettek. A néma repertoárból viszonylag alacsony arányban mutatják be azokat a filmeket, amelyek még mindig kevéssé ismertek és kizárólag a mozikoncert formában népszerűsítettek. A hangos, néma orosz klasszikusok mellett, amelyeket Dimitrij Szosztakovics kottáin koncerten játszottak (például a La Nouvelle Babylone, 1929-es film), Buster Keaton és Charlie Chaplin filmjei dominálják a programokat, amelyeket mindig nagyon a filmek összefüggésében játszanak. -koncertek (különösképpen az a tény, hogy a zenekarok C. Chaplin kottáival rendelkeznek, szintén játékfilmjei zenéjének zeneszerzője), és amelyek vetítési ideje (délután és hétvégén) szintén közöl bennünket a közönség jellemzőivel.

6 Monte-Cristo, If kastélyának fantomja (H. Fescourt, 1929), mozikoncert, Opéra de Marseille, 19 (.)
7 Vladimir Cosma, filmzenei koncert, La Grande-Motte, 2013. július 20., és Le B.O. koncert, c (.)
8 A Gyűrűk Ura: A két torony mozikoncert (P. Jackson, 2002), Palais des Congrès de Pa (.)

10 Még jobban meg kell érteni a felhasználók szerepét ezekben a különböző folyamatokban. Automatikus protokollt hoztunk létre az ezeken az eseményeken készített és azután a közösségi hálózatokon közzétett fényképek lekérésére, hogy elemezzük a fényképekhez csatolt megjegyzéseket és következésképpen a testtartást. Ezt a fázist úgy teljesítették, hogy kérdőíveket vettek fel a nézőkről, akik hat hónap alatt, 2013 júniusától 2014 januárjáig szerveztek hat filmkoncert végén képeket a műsorokról, és belefoglalták a különféle mai előadási kategóriákat. mozikoncert, bár a vizsgálat kvalitatív interjúkon keresztül az első három eseményre összpontosított: három húszas évekbeli orosz és francia némafilm-mozikoncert6, két filmzene7 és egy nem néma, de előadott film mozikoncertje zenekarral, aki élőben játszik kottát8. Nyilvánvalóan nem arról volt szó, hogy esztétikai elemzést készítsenek azokról a klisékről, amelyeket a mozikoncertek nézői megosztanak a közösségi hálózatokon, hanem arról, hogy lényegében rávilágítsanak deiktikus aspektusukra.

9 Egy ilyen ideál beilleszkedne a területi harcok vagy a kisajátítási konfliktusok keretébe - p (.)
10 A terjesztési szakasz „hatalmas kollektív munkát generál, amely mindenki aktív támogatását igényli (.)

11 A szerzők köszönetet mondanak Julien Gaillardnak, az avignoni informatikai laboratórium doktoranduszának (.)

Bibliográfia

Akrich (Michèle), Callon (Michel) és Latour (Bruno). 1988. „Mitől függ az innovációk sikere? 2: A szóvivők választása ”. Kezelés és megértés, Annales des Mines, 12. o. 14–29.

Ames (Morgan Golata). 2006. A pillanatképek társasági élete. A személyes fotózás múltja, jelene és jövője. Diplomamunka: Berkeley: Kaliforniai Egyetem.

Amougou (Emmanuel) (rendező). 2004. A patrimoniális kérdés: A "patrimonializációtól" a konkrét helyzetek vizsgálatáig. Párizs: L’Harmattan.

Barbin (Pierre). 2005. A francia filmművészet. Párizs: Vuibert.

Barthes (Roland). 1980. A tiszta szoba. Megjegyzés a fényképezésről. Párizs: Cahiers du cinema-Gallimard-Seuil.

Baubias (Thierry). 2009. "Amikor a filmvetítés közvetítéssé válik: összehasonlító írás megkeresése". Kultúra és múzeumok, 14. o. 109-126.

Becker (Howard S.). 2001. „Vizuális szociológia, dokumentumfotózás és fotóújságírás: Minden (vagy csaknem) összefüggés kérdése”. Közlemények, 71. o. 333-351.

Bergé (Armelle) és Granjon (Fabien). 2007. „Kulturális eklektika és szocialitás. A műfajok keverékének kollektív dimenziója három fiatal képernyőn. ” Land & Works 1, 12, p. 195-215.

Blandin-Obernesser (Annie) és Moriceau (Aurélie). 2012. "A nem professzionális okostelefonokról származó videók terjesztésére vonatkozó jogi szabályok korszerűsítése". Kutatási jelentés ZEWALL-IODE-CNRS program. Rennes. Online kiadvány: http://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00728714. Hozzáférés: 2014. március 23.