Uralkodik Londonban Anna Netrebko és Yusif Eyvazov Bachtrack közönségével
A hangosbeszélő „Lady Macbeth” bejelentése rövid riasztást vált ki Anna Netrebko szemében. de ez próbafelhívás Sosztakovics mtsenski Lady Macbeth-nek, és nem Verdi Lady-nek, akit jelenleg a londoni Királyi Operaházban játszik. Netrebko itt van férjével, Jusif Eyvazovval, aki Macduff tenorszerepét énekli, és nyilvánvalóan teljes mértékben élvezik a fővárost. Netrebko kísértésbe esett, hogy kipróbálja a koronaékszereket a londoni Tower látogatásakor. Bizonyosan igazolni tudta, hiszen Anne Boleynt Donizetti Tudor-történelem című operájában játszotta. A pár felfedezéseit nagyrészt saját maguk rögzítik a közösségi médiában - „Inkább Anna, mint én. Lusta vagyok! ”Viccek Yusif - Annáról egy csodálatos fényképpel, aki egy szarvascsapdával és pipával rendelkezik a Sherlock Holmes Múzeumban. "Az életem nagyszerű a sok utazás miatt, ezért csak megosztom a látottakat."
Netrebko 18 évvel ezelőtt debütált Londonban. Kuncog, amikor megmutatom neki az Audrey Hepburnre emlékeztető fotót, amellyel Natascha a Háború és béke című filmről szól, amely londoni vendégelőadása során a Kirov Opera borítékát díszítette. - Istenem - sóhajtja -, imádom ezt a szerepet, az egyik kedvenc szerepemet. A produkció elég őrült volt - 300 ember forgó színpadon! ”Eyvazov, két évig tartó férje számára Macduff debütált a Royal Opera-ban, és miután elolvasta az első kritikákat, örül. Nagyon jól tudja, mennyire fontos. "Ez egy nagyon fontos lépés a karrieremben" - ismeri el. „A Királyi Opera nagy név az ön önéletrajzában. Az első színpadi próbánkon olyan kicsinek tűnt, mint a Bolsoj vagy a Fővárosi, de óriási megtiszteltetés, hogy itt lehetek. ”Ez az első alkalom, hogy Eyvazov együtt dolgozik Sir Antonio Pappanóval, és tele van dicsérettel érte. A ház zeneigazgatója. - Hihetetlen emberséget áraszt magából - ezt nem gyakran találja meg a karmesterekben. Zeneisége és az énekesek iránti szeretete igazán boldoggá tesz. "
Pályafutása elején Netrebko könnyebb soubrette szerepeket énekelt - Adina, Norina, Zerlina -, mielőtt a hangja elsötétült és nagyobb lett, lehetővé téve számára, hogy nehezebb repertoárba merészkedjen, és olyan sikerekhez vezessen, mint Lady Macbeth, Leonora, Aida és Manon Lescaut . Kíváncsi vagyok, mennyire izgatták Önt ezek a "-ina" szerepek, de pozitív marad. - Csodálatos voltál a hangom számára. Fiatalon sok ilyen szerepet kell elénekelned, amelyek sok színészetet, sok mozgást igényelnek, de néhány év után úgy éreztem, hogy ideje változtatni, és szerencsére a hangom elengedte. Nagy döntés volt a nehezebb repertoárba kerülni. Tudod, azt hiszem, még mindig könnyedén el tudnám énekelni Adinát. Visszahúzhatom a hangom, de egyszerűen nem látok okot, miért akartam mégis elénekelni. ”Violetta egy másik szerep, amelytől elbúcsúzott. - Nincs több Violettám. Miért? Tavaly a La Scalában énekeltem, mert egy nagy, régimódi produkciót akartam csinálni. "Elismeri, hogy még mindig képes énekelni, de megkérdezi tőlem:" Violetta 50 évesen? Nem! ”Fiatalabb, de megértem, mit jelent.
Visszatekintve Netrebko elismeri: „Tudom, hogy azok a szerepek, amelyeket most énekelek, lerövidítik énekesi karrieremet. Követelik és elpusztítják a tested, a lelked, a hangodat, mindent. Minden előadás ennyit követel tőled, ezért a helyreállítási szakasz rövidebb, de ezek a szerepek szerintem megérik! "
2014-ben, miután évekig játszotta Massenet ugratását, Manont, bele merészkedett Puccini verziójába, amely szerepe "gyilkos". A római próbák során találkozott Eyvazovval. Mi volt az első benyomása Netrebko-ról? - Hogy őrült primadonna! Hogyan énekelheti Adinát januárban, majd eljön Rómába, hogy tanulmányozza Manon Lescautot?! ”„ Nem ismertem a szerepet! ”- szakítja félbe Netrebko nevetve. "De nagyon lenyűgözött a szakmaiságuk" - folytatja. „Először dolgoztam együtt egy nagy sztárral. még akkor is, ha Maestro Muti ebben az esetben nagyobb sztár akart lenni. A végén Anna mindenkitől ellopta a műsort, még tőle is! "
Ebben a teremben egyértelműen kevés szeretet van Riccardo Muti iránt, aki mindkettőjüket vezényelte - bár különböző felállásban - a tavalyi Aidai Salzburgi Fesztiválon. A feleségét, Cristinát azonban felismerték, hogy nagy hatással volt Eyvazov karrierjére. „Kedves ember. Ő adta az első nagy áttörésemet, amikor Ravellában énekeltem Otellót. "
Másrészt Netrebkót azonnal Eyvazov vonzotta, még akkor is, ha nem „első látásra való szerelem” volt, mindkettő ebből a korból származik. - Azonnal megértettem a hangját. Világos volt, mi lehet. Több ének- és színpadi tapasztalatra volt szüksége, de minden megfelelő magas hanggal rendelkezett, és a hangjának már nagyon különleges volt a hangszíne. Nagyon keményen dolgozott az elmúlt években, és hihetetlen haladást ért el. "
2014-ben láttam először Netrebko Lady Macbethjét a Metropolitan Operában. Ez egy csodálatos, energikus előadás, amely új odaadó mellregisztert hozott létre. Leonora (Trovatore) és a párizsi Tatyana egyaránt érzéki volt, és most Londonon a sor, hogy teljes sebességgel megtapasztalja a „Trebs” -t. „Erre a szerepre születtem!” - nevet. „Nagyon sok energiát és kitartást igényel, de valahogy jól érzem magam emiatt. Csak erősnek kell lenned. "
Akárcsak a Metnél, a Covent Gardenben Željko Lučić kíséri Macbeth néven, "azon kevés baritonok egyike, akik valóban énekelni tudják!" Eyvazov Macduffot énekli, egy kis szerepet, de az azeri tenor azt sugallja, hogy sok fiatal tenor elfogadja. Elismeri, hogy inkább Verismo, mint Verdi tenor - dacolt a milánói loggionistival, hogy Andala Chénier címszerepében a Scalában kezdje a szezont, ami önmagában is óriási bravúr - de megvan neki a láthatáron. A következő évadban a La Forza del Destino-ban a Királyi Operaházban is fellép Don Alvaróval. - Most vagyok 40 éves, tökéletes kor, hogy bármit elvegyek, amit csak akarok. Biztos vagyok benne, hogy a hangom nem teljesen úgy működik, ahogy szeretném, de az elkövetkező években új dolgokat fogok felfedezni. "
Ebben a Forzában Netrebko Leonoraként debütál, ezt a szerepet nyíltan elismeri, hogy nem vette volna figyelembe, ha Pappano nem győzte volna meg. Hogyan közelíti meg az új szerepeket? "Mindannyian a régi énekiskola mellett vagyok" - magyarázza komolyan. „A jó leheletszabályozásról szól minden egyes hangon.” Hallgatja a felvételeket: Mirella Freni, Maria Callas és főleg Renata Tebaldi: „A helyes fogalmazás- és éneklési módjuk nagyon segített Aidában. Egy rossz lépés, és máris kint vagy! ”Figyel a fogalmazásra, a zeneiségre. „Figyelem, hogy a karmesterek hogyan viszonyulnak másképp a zenéhez. Nagyon fontos a legnagyobbaktól tanulni. A zongorával való tanulás nem egy dolog. Csak akkor jut el hozzád a szerep, ha megérted többször a színpadon a zenekarral. "
Lenyűgöző lenne hallani a házaspárt az orosz repertoárban. Eyvazov nemrégiben énekelte első Pikkkirálynőjét a Bolsojnál - „az új kedvenc szerepem” -, és a gálájuk a Royal Albert Hallban, május 23-án Herman áriáját tartalmazza. Netrebko énekli Marfa áriáját Rimski-Korsakov Die Zarenbraut című gyönyörű szólójából, de kíváncsi vagyok, valaha énekelni fogja-e Lisát a Pikk Királynőben. "Ez egy kicsit nehéz szerep a spinto oldalon" - panaszkodik, de tudatja, hogy megfelelő színpadra állítással és jó karmesterrel meg lehet győzni. Csalogatom őket Stefan Herheim produkciójának történeteivel, amely a következő évadban érkezik a Covent Gardenbe. De vajon látjuk-e valaha Tatyana-t Londonban? Azonnal elutasítja Kasper Holten Onegin-produkcióját a Királyi Operaházban. - Itt énekelném, de rossz produkciója van, ezért nem jövök! Tatyana? Bármikor. Öt-hét év múlva még mindig el tudom énekelni, így ha megváltoztatja a színpadot, örömmel jövök ide! "
A Royal Albert Hall-gálán Andrea Chénier, Otello és Tosca duettjei is szerepelnek. Desdemona azonban olyan szerep, amelyet Netrebko nem érdekel. "Gyönyörű, de ez nem én vagyok" - bízik bennem, mire Eyvazov félbeszakítja: "Nem találnál tenort, aki meg akarná ölni!", Ami gyengéd csókot ér a vállán. Netrebko ráncolja az orrát, amikor megemlítem Toscát, egy másik szerepet, amelyet elmondása szerint soha nem énekelt volna, de Macbeth után New Yorkba repül, hogy bemutatkozhasson Sir David McVicar produkciójában. Tehát mi változott? „Mert mindenki megkért, hogy énekeljem el!” - sóhajt fel. „Megtanulom szeretni. Kevés módon nem lehet nevetséges a Tosca számára. Mindaz, amit produkciókban látok, csalódást okoz nekem. De a zene elképesztő. olyan, mint egy film. "
A házaspár már több gálakoncertet is énekelt együtt („duettben jól összeáll a hangunk”), de bár gyakran egy időben énekelnek ugyanabban a házban, vagy akár ugyanabban a produkcióban - például a berlini Állami Operában a Tosca -, nem mindig énekelnek ugyanaz a fogalom. „Nem tudunk mindig együtt énekelni, az unalmas lenne!” - tör ki Netrebko nevetve, mire Eyvazov elmagyarázza, hogy vagy elfogadják - vagy elutasítják - a rendezők ajánlatát ahelyett, hogy közös fellépésekre horgásznának.
Az új szerepekről való beszélgetés arra késztet, hogy feltegyem a tenoroknak a szokásos kérdésemet: Ha egy napra felébresztené a baritont, akkor milyen szerepet énekelne? Eyvazov szünet nélkül válaszol. - Grigory Gryaznoy a cár menyasszonyában. Csodálatos zene egy bariton számára. "
Netrebko félbeszakítja. - Szívesen énekelném a Scarpiát! - hirdeti ördögi csillogással a szemében. Talán mégiscsak megtalálta a Tosca iránti motivációját.
Elisabeth Schwarz németre fordította.