Vékony újjászületés Le Devoir
Martin Bilodeau
Vannak olyan filmesek, akik még életükben, tehetségüktől függetlenül, úgy tűnik, a múltéhoz tartoznak. Franciaországban ez a helyzet Jean-Jacques Beineix esetében, az Egyesült Államokban Arthur Penn és Oroszországban Andrei Konchalovsky (Szibéria) esetében. Ez utóbbiról 1991 óta, amikor a Belsõ Kört kiadták, nem hallottunk azokról a tisztításokról, amelyeket egy hivatalos sztálini vetítõ szakember belülrõl tapasztalt.
Előtte Konchalovsky-ra, aki az Egyesült Államokban száműzetésben volt, három kiváló és nagyon különböző film, a Runaway Train, Maria's Lovers, Shy People című film rendezésével figyeltek fel. A kommunista rendszer bukása után a filmrendező visszatért Oroszországba dolgozni, majd visszatért az Egyesült Államokba, hogy végül eltűnjön a nemzetközi koprodukció (Riaba ma poule) és a csúcskategóriás minisorozatok (Az Odüsszea) ködében.
A bolondok háza, amely a polgárháború idején egy csecsen pszichiátriai kórházban található, az újjászületés filmjeként keresi a filmkészítőt, és a legutóbbi Velencei Filmfesztiválon elnyert Nagy Zsűri-díj arra utal, hogy tévedésnek tűnik nekem, hogy a dolog lehetséges. Konchalovsky színpadra állítása nem felel meg hősnőjének őrületéért, akinek a vállán nyugszik a hatalommal és tartalommal egyenlőtlen film.
Egy traumát követően Janna (figyelemre méltó Julia Vysotsky) törékeny, kiegyensúlyozatlan maradt, s azt az illúzió sújtotta, hogy a kanadai énekesnő, Bryan Adams a szeretője, és hogy világkörüli turnéjának végén eljön érte. Harmonikája a válla fölé csúszik, zenét ad a mindennapi életét megszakító nehéz vagy tragikus pillanatokból, amelyek gyakorisága megduplázódik, amikor a csecsen milicisták megrohamozzák a kórházat, egészségügyi személyzet hiányában, akik eltűntek a háború kezdete óta.