Vita az operaénekes Tara Erraught nadrág őrületéről - kultúra
Aktuális hírek a Süddeutsche Zeitung-ban
Irányítópult
gazdaság
München
Kultúra
társadalom
Tudás
Vita az operaénekesnőről: nadrág őrület
Kép megnyitása új oldalon
Közönség kedvence Münchenben: Tara Erraught felkelti Anglia fejét. (itt Rossini "La Cenerentola" című próbája során a Bécsi Állami Operaházban (archív kép))
Kell, hogy egy operaénekes modell legyen? Angliában sok kritikus úgy gondolja, hogy igen. És szidja a fiatal Tara Erraughtot: "hihetetlen, csúnya, vonzó". Amit az operabotrány elárul résztvevőiről.
Az angol színházi és operakritikák olvasása gyakran öröm. A kollégák híresek gonoszságukról, közvetlenségükről és szubjektivitásukról. Az ír mezzoszoprán, Tara Erraught most tudta meg, mennyire harap. A Glyndebourne Fesztivál múlt szombati nyitópremierjén a 27 éves énekes Octavianust énekelte Richard Strauss "Der Rosenkavalier" című művében. Nem úgy nézett ki, hogy a nagy brit újságok kritikusai láthatóan elképzelték volna a nadrág szerepét. Rupert Christiansen innen: Daily Telegraph tematizálta "kövér termetét", amely gyerekkönyvek alakjainak tűnik. "Hihetetlen, csúnya, vonzó" - gondolta Idők. És a Financial Times a "pufók baba zsírköteg" kifejezésre emelkedett.
Azóta Angliában kézzelfogható operabotrány folyik. A blog operabarátok tiltakoztak az újságírók ellen, az énekesek szolidaritásukat mutatják Tara Erraughttal. Alice Coote, aki maga is híres oktáv színésznő, nyílt levélben azt írta, hogy a művészeti forma opera a hangról szól. Az ismert angol zenei újságíró, Norman Lebrecht kollégáját, Rupert Christiansent nyilvános megbeszélésre kért. Mivel a bántalmazó kritikusok mind nyugodt férfiak, őket nyílt szexizmussal vádolják. A „zsírszégyenítés” szót már használják, amely a kövér emberek megkülönböztetését írja le, különösen az USA-ban. Sértik-e az operajátékok a diszkriminációellenes irányelveket? A kérdés mindenesetre kíváncsi, mert Tara Erraught a jelenlegi elképzelések szerint aligha tekinthető különösebben kövérnek. Münchenben, ahol a Bajor Állami Operaház együtteséhez tartozik, a tömeg kedvence.
A botrány inkább ex negativo bizonyítja, hogy a túlsúlyos operaénekes kliséje már régóta történelem. Tíz évvel ezelőtt az énekes Deborah Voigt elvesztette a címszerepet az Ariadne auf Naxos című filmben a londoni Királyi Operaházban, mert túl kövérnek tartották. Már elmúltak azok az idők, amikor az álompár, Luciano Pavarotti és Montserrat Caballé öleléssel jelentős technikai problémákkal szembesült. Az operaénekesek régóta modellként mutatkoztak be a lemezborítókon.
Gyanús felhangok
Anna Netrebko és Jonas Kaufmann a jelenlegi operabiztonság vezető személyiségének számít, akiket vizuálisan is könnyen át lehet adni. De még Netrebkóban is minden további kilót nyilvánosan regisztráltak terhessége után. Az a jel, amelyet a hangja azóta "teltebbé" tett, hirtelen gyanús felhangot kapott. Johan Botha vokálisan mesés dél-afrikai tenor fellépésekor a német kritikusok rendszeresen arra hivatkoznak, hogy nem felel meg Siegmund képzeletbeli példaképeinek Wagner "Walküre" -jében vagy az éhező Florestan Beethoven "Fidelio" -jában.
A fiatalokat már elutasították a zeneiskolák felvételi vizsgáitól, mert testtömegük miatt alkalmatlannak tartották őket az énekes szakmában. Alice Coote nyílt levelében attól tartott, hogy a túl sok fizikai edzés árthat az énekeseknek. A túl hangsúlyos hatcsomagolás - írta - már nem engedte a membrán szabad mozgását.
A jó operaszínházhoz mindig szükséges egy bizonyos realizmus
Mindez a színpadi esztétika változásához kapcsolódik. Az énekeseknek ma képesnek kell lenniük arra, hogy problémamentesen futhassanak, ugrálhassanak vagy fekhessenek énekelés közben. A színjátszás a kortárs opera modellje is, amelynek realizmusát egyértelműen a film befolyásolja. Az álcázás hagyományos esztétikája elavultnak tűnik, a jelen operaszínháza undort keltett a jelmezek iránt. A természetesség ideálja biztosítja, hogy sok jelmeztervező ízlésében nem biztonságos lett, és már nem rejtheti el a problémás területeket.
A nadrágszerepekről, amelyek amúgy is mindig nehézek, most rendszeresen az a groteszk elvárás jön létre, hogy a nőknek szó szerint képesnek kell lenniük férfiasnak tűnni nadrág nélkül. Legalább Rupert Christiansen vallotta be Daily Telegraph Jelentős, hogy a glyndebourne-i produkció jelmezei kifejezetten kedvezőtlenek voltak. Ennek ellenére a csőd hibáját Erraughtnak tulajdonította, aki Rosina szerepében a "Barbier von Sevilla" -ban minden bizonnyal meglehetősen bájos és alkalmatlan volt a nadrágszerepekre. Kár, hogy nem tapasztalta müncheni szerepléseit Rómeóként Bellini "I Capuleti e i Montecchi" című művében, amelyben Christian Lacroix divattervező jelmezei káprázatosnak tűnnek Erraughtnak.
Némi realizmusra van szükség
A beszélgetést semmiképpen sem lehet olyan alapvetően lefolytatni, mint Alice Coote és a blogokban szereplő néhány opera rajongó szeretné. Az Opera soha nem volt csak a hang művészete. Mozart már arra panaszkodott, hogy Anton Raaff, "Idomeneo" első hőse nem tud mozdulni. Az a tény, hogy az operát a múlt század hetvenes-nyolcvanas éveiben alig érdekelte az ábrázolás fizikuma, minden bizonnyal a bomlás jelenségének tekinthető. A sokat szidott rendezői színház egyszerűen sok szempontból a megtört hagyományokra támaszkodott. A jó operaszínház ezért mindig igényel bizonyos realizmust.
Mindazonáltal a sürgős kérdés az, hogy az elvárások egyértelműen túl messzire mennek-e. Glyndebourne "Rosenkavalier" produkciójában a Marschallin énekese az első jelenetben mezítelenül meredezhet a zuhany alatt. A szerep egy példa arra, hogy az ifjúsági kultusz mennyire ellenőrzi az operaházakat. Korábban ezt a szerepet parádéban lévő nők parádés szerepének tekintették, mára azonban gyakran mondják, hogy harmincas évei elején jár a rokokóban, amelyben a darab játszódik. A darab elején Marschallin és Octavian szerelmi jelenetét egyre inkább két fiatal nő szexuális találkozásaként tekintik. Aligha tagadható, hogy ez néhány férfikritikust bekapcsolhat.
Talán Tara Erraught "esetén" túl itt az ideje, hogy újra felfedezze az operát, mint az illúzió és az álmok művészetét. Richard Wagner sokáig nem volt hajlandó hallgatni és nézni a tenor Ludwig Schnorr von Carolsfeldet, mert azt mondták neki, hogy az énekes nagyon kövér. Valamikor Wagner véletlenül látta és hallotta: Schnorr von Carolsfeld és nem éppen karcsú felesége, Malwine voltak a "Tristan und Isolde" premierpárja.