Walsz cenzúrával, Bernard Eisenschitz (Le Monde diplomatique, 2020. február)
A Fal mögött minden csúnya volt: ezzel a meggyőződéssel volt felfegyverkezve, hogy a nyugatnémet vezetők 1990 után megsemmisítették a Német Demokratikus Köztársaságban felállított kulturális infrastruktúrákat. Közülük a DEFA filmstúdiók. A cenzúra ellenére a rendezők új és merész formákat keltettek ki.
1965 decemberében a Németországi Szocialista Párt (SED) plénuma két közelmúltbeli fantasztikus filmet "Hamis liberalizmus, pesszimizmus és szkepticizmus"; majd blokkolja a Deutsche Film AG (DEFA), az állami filmstúdió tíz folyamatban lévő filmjét, vagy csaknem az éves produkciót (1). A mozi mélyreható megújulásának lehetősége, amely akkor szinte mindenütt előfordult, így a Szovjetunióban és Európa több szocialista országában is, eltűnt. A filmkészítők és a hatalom közötti kölcsönös bizalmatlanság végleges.
A filmcenzúra története a Német Demokratikus Köztársaság (NDK) negyven évét öleli fel, a hatóságok és a motivációk összefonódásával. A Politikai Iroda, a Párt-Állam Központi Bizottság és a Kulturális Minisztérium mellett, amelyektől a stúdió függ (Walter Ulbricht, az Államtanács elnöke maga látja a filmeket) (2) számolni kell a hierarchia magától a stúdiótól. Frank Beyernek biztosan Jurek Becker regényének adaptációját kell elkészítenie a televízió által. A hazug Jakob, amelyet a DEFA megtagadott, de amelyet utána terjeszt, egyik ritka nemzetközi sikere érdekében. A Szovjetunió is beavatkozhat, amely tizenhárom évig blokkol Napkeresők, Konrad Wolf (1958), nem is szólva a szomszédos Lengyelország fogékonyságáról. Még Victor Hugo sem biztos benne: a koprodukció Nyomorult (1958) Jean Gabin társaságában egy év késéssel szabadult Franciaországban, miután vágásokon és szövegváltozásokon estek át. És 1988-1989-ig a glasnost (átlátszóság) szovjet filmjeinek terjesztését akadályozták.
Az 1946-ban alapított DEFA örökölte az Universum Film-Aktiengesellschaft (UFA) infrastruktúráját, amely kapitalista, majd a náci rezsim államosította - díszletek, laboratóriumok, nagyüzemi technikusok -, de a nemzetiszocialista mozi szokásait is. A stúdiót, a híres Babelsberget, régimódi produkciónak vetik alá, az UFA és a Mosfilm, a szovjet fő stúdió mintájára - amely olyan DEFA úttörőknek volt megfelelő, mint Slátan Dudow, Bertolt Brecht munkatársa a színházban és a moziban 1933 előtt, vagy Wolfgang Staudte, a film rendezője A merénylők közöttünk vannak (1946), de kevésbé az Új Hullám korszakában. Ami különösen korlátozza a tevékenységet, az a politikai tekintély súlya a szerzők felett, ami a hivatalos elképzelésnek megfelelő tantárgyválasztáshoz, tudományos irodalmi adaptációkhoz, minden szakaszban történő ellenőrzéshez vezet, az elfogadott forgatókönyvektől a közeli vesszőig, ezért a szöveg túlértékelése (3). 1965-ben a DEFA fikcióinak már híre volt a középszerűségről, a mozik kiürültek. "Egy év filmzárlat alatt állsz, és senki nem vett észre semmit", a plénum után megfigyel egy cseh rendezőt (4) .
Az 1965 végén feketelistára került szerzőket egyenetlenül bánásmódban részesítették: önkritikára kényszerítették őket, kirúgták a stúdióból vagy egyszerűen megrovták őket. Így Böttcher visszatér a dokumentumfilmhez. "A tilalom olyan sebet nyitott, amelynek hosszú ideig tartott a gyógyulása", Zschoche fog írni. Szellemében "Ideológiai rehabilitáció" a stúdióból a mindennapos filmek pusztán érzelmi drámákként mutatják be a konfliktusokat, amelyeket meg akarnak oldani - ezt nevezi a filmrendező "Szocialista melodráma" (5) .
1968-ban, 19 éves voltam, Konrad Wolf, kivétel. Ez a film, amely a DEFA történelmének egyik legjobbja, több mint 3,2 millió nézőt vonz. Moszkva száműzetésében nevelkedett (6), 19 évesen tért vissza Németországba a Vörös Hadsereggel "Kultúrához kirendelt tiszt", Farkast itt a háború utolsó napjaiban tapasztalt epizódok inspirálják. Minden filmjében nehéz témákkal foglalkozik, a zsidók deportálásától kezdve (Csillagok) a nácizmus által hagyott nyomra (Anya, élek) és az ország jelenében: Közös ég, A meztelen ember a stadionban… Filmrendező, hivatalos karakter, vitatott vitázó, tanár, világos, kétségtelenül, mivel Wolf két kultúra között megosztott, Wolf továbbra is tudatában van az NDK kultúrájának.